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Aeon | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Gérard Pesson
Aggravations et Final


REF.: AECD 0876
EAN 13: 3760058368763
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FECHA DE PUBLICACIÓN
06/05/2009

INTÉRPRETES

Teodoro Anzellotti, acordeón
Hermann Kretschmar, piano
WDR Sinfonieorchester Köln
Ensemble Modern
Lucas Vis & Johannes Kalitzke, director




RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Muchos son los jóvenes compositores europeos que señalan con orgullo en su currículo el aprendizaje con Gérard Pesson, y más aún quienes lo consideran –pace Manoury o Pécou– el compositor más representativo de su generación en el paisaje de la creación contemporánea en Francia; aun cuando disponíamos de diversos acercamientos a su obra camerística (Accord 1996, Aeon 2001 y Stradivarius 2007), estas dos nuevas propuestas, de generosa duración, vienen a completar la perspectiva fonográfica, desde la orquesta y el piano respectivamente, sobre su catálogo.
Se agradecen los comentarios del propio compositor al disco de Aeon, protagonizado con exactitud y brío por intérpretes tan avezados en lo actual como Anzelotti y su fascinante acordeón, el estupendo Ensemble Modern o la incansable orquesta de la radio de Colonia; no porque sean imprescindibles para el disfrute de una música directa y plena de oficio sino por dar cuenta de un proceso poético subyacente de extrema complejidad en su acarreo de incitaciones poéticas, plásticas y sonoras de muy variada índole.
Así, en Rescousse (marginalia) (2004/05), página inquieta, de gestos definidos y apariencia discontinua –opción formal ya presente, y ampliada en una orquesta caleidoscópica, en Aggravations et final (2002)–, se dan cita, en un ejercicio de intertextualidad que renuncia sin embargo a la explicitud, esquemas rítmicos tradicionales, músicas folklóricas e históricas, versos aislados y un homenaje al ‘maquinista’ Nancarrow, una voluntad ‘omnívora’ prefigurada en el sexteto Cassation (2003), que parte de los últimos compases anotados por Wagner tratados more lachenmanniano, y exacerbada, de modo menos sugerente, en la pieza concertante para acordeón y orquesta Wunderblock (Nebenstück II) (2005), elocuentemente subtitulada “intento de borrado del ‘Maestoso’ de la 6ª Sinfonía de Bruckner” como modelo reconocible pero sometido a un proceso de continua y amusante subversión y fragmentación tímbrica heredero de los venerables dúos Berio-Mahler, Luis de Pablo-Beethoven o Lachenmann-Mozart.
De la relevancia del piano en la producción de Pesson ya avisa Alfonso Alberti, intérprete preciso y cómplice, en sus notas al registro de Col Legno, en que se abarca un cuarto de siglo de obra, de Dispositions furtives (en album) (1983) a las muy recientes Trois pièces pour piano de 2008; salvo Folies d’Espagne (1997), de sutil carácter hispánico, la fragilidad dinámica, la evanescencia del recuerdo de músicas anteriores y la valoración del silencio se expresa en forma de breves piezas agrupadas en suites en que admiramos la precisión aforística de los ‘juguetes musicales’ de Butterfly’s Note-Book (1995/98), la revisitación de tópicos expresivos y formales en los dos cuadernos ‘de peregrinaje’ de Vexierbilder, Rom (1994/95) y Vexierbilder II (2003) –este último también incluido en el disco de Aeon– y la ironía à la Satie que impregna las nueve piezas escogidas del ciclo en curso de composición Musica ficta, con reconocimientos expresos a Debussy o Messiaen e implícitos a la larga tradición del estudio (‘Lux retraité tierce’, ‘O Hand for Orlando! (pour la main gauche)’) y del preludio (‘En haut du mât’) para teclado: Pesson en estado puro, transparente y oculto, mucho más allá del gesto epigonal.

Germán Gan Quesada

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