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Glossa | BARROCA | ESPAÑOLA (1 CD)

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16,95 €

La Tirana contra Mambrú
La tonadilla y las comedias musicales populares en la España de 1800


REF.: GCD 920309
EAN 13: 8424562203099
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¿Cuál era la banda sonora del pueblo español cuya vida cotidiana pintaba magistralmente Goya a la vuelta del siglo XVIII, mientras llovían a mares influencias extranjeras de toda clase, simbolizadas por el Mambrú de este disco? Bajo una forma dramática, la tonadilla, suerte de correveidile de la actualidad, conquistó a los mejores compositores y supo expresar el aire del tiempo haciendo entrar a sus estelares cantantes en la leyenda popular. Dirigiendo con mano experta El Concierto Español, Emilio Moreno consigue captar ese espíritu musical que encarnan mágicamente el fandango, el zorongo, el caballo, el jopeo y, en particular, la tirana.


FECHA DE PUBLICACIÓN
28/04/2009

INTÉRPRETES
Raquel Andueza, soprano
Marta Infante, mezzosoprano
Juan Sancho, tenor
Jordi Ricart, barítono
El Concierto Español
Emilio Moreno, violín y director


CONTENIDO

Blas de Laserna (1751-1816):
La Tirana del Trípili (3'05'')
El desengañado (17'26'')

Pablo Esteve (c.1730-c.1801):
Los payos del Malbrú (12'05'')

Blas de Laserna:
No aparece la Tirana (4'10'')

Jacinto Valledor (1744-1809):
La cantada vida y muerte del General Malbrú (21'46'')

Blas de Laserna
La Tirana se despide (3'49'')

1 CD - DDD - 62'34''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Uno de los rasgos que mejor definen la cultura española en las postrimerías del Antiguo Régimen es la sutil simbiosis entre formas sociales y culturales aparentemente contrapuestas. Si bien la mezcla de elementos populares y aristocráticos, eruditos y mundanos, religiosos y profanos es una constante en el arte hispano desde la Edad Media, también lo es que fue a finales del siglo XVIII cuando alcanzó su máxima expresión. Aquellos años de afirmación y confirmación de la esencia nacional asistieron a una auténtica eclosión de las formas culturales del pueblo llano, menos abierto siempre a las influencias exteriores y, por lo tanto, seña de identidad indeleble de aquella España contradictoria, apasionada y valiente que unos años más tarde habría de vencer al todopoderoso Napoleón.
La música escénica asistió en esas décadas a una auténtica revolución que habría de trasladar el protagonismo de los teatros de la corte a los populares. Lejos y anticuados en el sentir de la época quedaban los fastos operísticos de Farinelli y Fernando VI en el palacio del Buen Retiro; se impusieron formas menos refinadas como tonadillas, coplas, seguidillas, fandangos y boleros cantados por castizos majos y manolas encarnados entonces por Manuel García, María Antonia Vallejo y Fernández La Caramba y la famosa María del Rosario Fernández La Tirana, así conocida por estar casada con el actor Francisco Castellanos, especialista en roles teatrales de tirano.
Precisamente, La Tirana, retratada por Goya e idealizada por Moratín, es la protagonista de tres tonadillas escritas por Blas de Laserna (La Tirana del trípili. No aparece la Tirana. La Tirana se despide) que ahora nos presenta Emilio Moreno al frente del Concierto Español. Ambas piezas ejemplifican a la perfección la gracia, el sentido crítico, ácido incluso, y desenfadado del género. La música de Laserna es brillante y no está exenta de elegancia y un refinamiento que contrasta abiertamente con el tono de unos textos mordaces y, en no pocas ocasiones, burlescos. Las otras tres piezas que completan el disco (El desengañado, de Laserna; Los payos del Malbrú, de Pablo Esteve; y La cantada vida y muerte del General Malbrú, de Jacinto Valledor), giran en torno a la figura de John Churchill, Duque de Marlborough, personaje de renombre durante la Guerra de Sucesión española y al que sus vencedores en la batalla de Malplaquet (1709) le dedicaron una conocidísima canción que a finales del siglo XVIII se convirtió en símbolo del pueblo contra el creciente influjo de los afrancesados en la vida política española.
Las versiones que nos ofrece El Concierto Español son, como la propia música, de una gracia rebosante de lirismo y espontaneidad. El extraordinario trabajo de Emilio Moreno en la recuperación y edición de estas obras hasta ahora inéditas y su decidida dirección al frente de una orquesta en estado de gracia y unos solistas que no necesitan presentación completan un disco de enorme calidad.

Francisco de Paula Cañas Gálvez

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