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Accent | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Sonatas para flauta de los hijos de Bach
Wilhelm Friedemann Bach, Johann Christian Bach y Johann Christoph Friedrich Bach


REF.: ACC 24216
EAN 13: 4015023242166



FECHA DE PUBLICACIÓN
14/04/2009

INTÉRPRETES
Barthold Kuijken, traverso
Ewald Demeyere, clave


CONTENIDO

Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784):
Sonata en Mi menor para flauta y continuo, BR WFB B 17

Johann Christian (?) Bach (1735-1782):
Sonata en Fa mayor para flauta y obligato de clave, H 597

Bach (?):
Sonata en Fa menor para flauta y continuo

Johann Christoph Friedrich Bach (1732-1795):
Sonata en Re menor para flauta y obligato de clave, HW VIII/3 Nr. 1

Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784):
Sonata en Fa menor para flauta y continuo, BR WFB B 18

Johann Christian Bach (1735-1782):
Sonata en Re mayor para flauta y obligato de clave, op. 16

1 CD - DDD - 75'56''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Es sabido que Juan Sebastián Bach fue prolífico: muchas obras, muchas invenciones, muchos hijos que, a su vez, hicieron obras e invenciones por su cuenta. Esta miscelánea se ha organizado teniendo en cuenta dos constantes: el apellido Bach y la dupla flauta-clavicordio. Lo del apellido es importante porque la búsqueda se ha hecho no sólo en ediciones históricas sino también en bibliotecas de manuscritos donde, a veces, el autor es simplemente designado como “Bach”, ignorándose la cantidad de Baches (léase en alemán: arroyos) que pueblan la historia de la música. En otros casos la aclaración era un simple par de iniciales junto al genérico, para colmo no siempre unívocas. Así han resultado, en plan casi detectivesco, el gallazgo de dos sonatas de mera atribución (una de ellas al mismísimo papá) y las otras, debidas a los hijos Wilhelm Friedemann, Johann Christian y Johann Christoph.
La familia era instruida en su materia, huelga decirlo. Pero hay algo más. Oyendo la selección presente se advierte una evolución desde el tardío barroco, con sus líneas floridas, desenvueltas y exornadas, hacia la depuración de la estética galante. Del barroco, además, se nota la introducción de ritmos bailables, propios de la suite, como el minué y la siciliana. Si hubiera que destacar una pieza, ésta sería la en re menor de Johann Christoph, con su estupendo y curiosísimo andante que entremezcla las partes cantables de la flauta con dos secciones de recitativos a cargo del clave, donde parece oíse la voz de un cantante diciendo palabras inefables, que cualquiera puede imaginar y nadie podrá precisar. Según pasa en las herencias, se da en esta magnífica testamentería el llamado beneficio de inventario, o sea pagar la deuda de todo ser humano a su tiempo y, en el ejemplo, al Gran Tiempo perdurable del arte: por la familia Bach ha pasado la música fundacional de lo que llamamos, estrictamente, arte sonoro moderno. En tres palabras: el siglo XVIII.

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