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Fuga Libera | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Gustav Mahler; Arnold Schoenberg
Sinfonía nº 4; 6 Lieder orquestales


REF.: FUG548
EAN 13: 5400439005488
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La “Sociedad para Ejecuciones Privadas de Música” de Arnold Schoenberg alentaría las transcripciones de obras modernas para formación de cámara, un fenómeno que con el tiempo se ha probado de suma relevancia. Uno de estos conciertos privados (enero de 1921) estaría constituido por la paradisíaca Sinfonía nº 4 de Mahler y los temperamentales Seis Lieder de Schoenberg. Oxalys revive esta fecha clave en la historia de la música invitándonos a un concierto en el que sus brillantes solistas y la soprano belga Laure Delcampe imparten una sutil lección de transparencia.


FECHA DE PUBLICACIÓN
16/02/2009

INTÉRPRETES

Laure Delcampe, soprano
Oxalys



CONTENIDO

Gustav Mahler (1860-1911):

Sinfonía nº4 en Sol mayor (1899-1901):

I. Bedächtig, Nicht eilen
II. In gemächlicher Bewegung, Ohne Hast
III. Ruhevoll
IV. Sehr behaglich

Arreglado (1921) para grupo de cámara por Erwin Stein para el "Verein für Musikalische Privataufführungen in Wien" (director: Arnold Schoenberg). Reconstruido por Alexander Platt (1993)

Arnold Schoenberg (1874-1951):

6 Orchesterlieder op. 8 (1904):

I. Natur (Texto: Heinrich Hart | arr.: Hanns Eisler)
II. Das Wappenschild (Texto: "Fliegendes Blatt" aus "Des Knaben Wunderhorn" (arr.: Erwin Stein)
III. Sehnsucht (Texto del "Des Knaben Wunderhorn" | arr.: Klaus Simon)
IV. Nie ward ich, Herrin, müd (Texto: Petrarca | arr.: Klaus Simon)
V. Voll jener Sübe (Texto: Petrarca | arr.: Erwin Stein)
VI. Wenn Vöglein klagen (Texto: Petrarca | arr.: Klaus Simon)

Arreglado para grupo de cámara por Hanns Eisler y Erwin Stein (1921) para el "Verein für Musikalische Privataufführungen in Wien" (director: Arnold Schoenberg) y completado por Klaus Simon (2007)

1 CD - DDD - 77'22''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

No soy naïf hasta el punto de creer que esos arreglos para la Asociación para las ejecuciones musicales privadas de Schoenberg tienen ese papel de divulgación de unas obras (hoy cuando existen, en la red, unas catorce versiones de la Primera de Mahler por Bruno Walter). El interés es, en 2009, otro.

Mientras los intérpretes, sobre todo hoy día, actúan como escritores de obras no ficticias (tendiendo hacía una imagen de la realidad, en la medida de lo posible, verídica), los recompositores y arregladores de toda condición entretienen con el texto (y por ello, con el hipotético oyente) unos lazos acaso más complejos, sino ambiguos, incluso amañados como se trucan dados o barajas, por lo menos en el caso de algunos compositores. Grosso modo: cuando recompone las sinfonías de Beethoven, Liszt vuelve a la fuente, a la parte de piano original, -la que usaba Beethoven para la orquestación- y la reorquesta, fielmente... ¡para el piano! Mahler, como Schoenberg, componía “a la mesa”, es decir (siempre grosso modo), orquestalmente, no separando la estructura -de la obra- y el sonido -de los instrumentos- (evidentemente, ningún método es mejor: lo prueba Ravel componiendo de una manera y de otra). Cuando el transcriptor Stein en 1921 y el reconstructor Platt en 1993 ponen mano a la Cuarta de Mahler, se enfrentan a un edificio en el que todas las piedras, todos los parámetros de composición (del timbre a la masa) son funcionales o estructurales; a cada arañazo a la orquestación, a cada piedra arrancada para aligerar la construcción, la obra amenaza con derrumbarse. Y es precisamente en este desequilibrio donde reside (hoy, o para mí) el prodigio, en esa amenaza introducida en el Himmlische Leben de la Cuarta, esa vida paradisíaca con Santa Marta de cocinera y Santa Ursula, y San Pedro... y es allí cuando Mahler más (o más inconscientemente) evoca o anuncia a Schnittke (pienso en su Piano Quartet que desemboca en la citación del Cuarteto inacabado de Mahler abandonado) o al Shostakovitch caricatural (en el final de la Novena, por ejemplo).

Igualmente apasionante me parece el trabajo sobre los poco conocidos Lieder op.8 de Schoenberg, que no fueron editados en la orquestación original sino en la versión para piano firmada por Webern en 1911, versión luego reorquestada, bajo al supervisión de Schoenberg, por Eisler y Stein. Y, ese mejunje, o esa metarecomposición, revela, mágicamente, unos improbables y oníricos lazos entre Wagner y Mahler.

Pierre Élie Mamou

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