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MDG Dabringhaus & Grimm | INSTRUMENTOS | PRECLASICA Y CLASICA | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Wolfgang Amadeus Mozart
Conciertos para piano, vol. 4


REF.: MDG 1529
EAN 13: 0760623152929
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La nueva entrega mozartiana de Zacharias incorpora dos de los conciertos para piano favoritos de su autor, el nº 19 y el nº 20: dos partituras contiguas, aunque muy distintas entre sí: la primera, en fa mayor, es pura exuberancia y carnosidad; por el contrario, el nº 20 está envuelto por un toque gluckiano y misterioso que Messiaen explicó con una metáfora (“el telón se elevaba sobre la noche”). La interpretación de Zacharias es viva, jugosa, precisa de ataques y fina de acentos, tan propia de un arte superior que casi podemos vislumbrar a Mozart inclinado sobre el fortepiano.


FECHA DE PUBLICACIÓN
14/11/2008

INTÉRPRETES
Christian Zacharias, piano y dirección
Orquesta de Cámara de Lausanne


CONTENIDO

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):

Conciertos para piano, vol. 4:

Concierto para piano y orquesta, KV 459
Concerto para piano y orquesta, KV 466

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

He saltado de alegría cuando Papagena, esta misma mañana, me ha traído el acostumbrado paquete de Diverdi. Entre otras cosas, dos auténticas joyas: la integral de la música para piano de mi querido Joseph Haydn –de la que hablo en espacio vecino– y la nueva entrega de Zacharias, con dos de los conciertos para piano favoritos de mi padre, y míos, el nº 19 y el nº 20, dos partituras hermanas, contiguas, bien que muy distintas. La primera, en fa mayor, es realmente exuberante, carnal, diría yo, excitante según mi mujer, tan diferente a su predecesora, la a menudo sombría 18, en si bemol mayor, que se emparenta en mayor medida con la nº 20, no ya sombría sino trágica, como apunta ya desde el principio con esas misteriosas síncopas de violonchelos y contrabajos, que tanta tinta han vertido y que tanto recuerdan el mundo enigmático y sobrenatural de Don Giovanni.

Pese a la importancia musical de este concierto, seguramente uno de los tres o cuatro mejores de la colección, Mozart tenía incluso en mayor estima el anterior por su mezcla de marcialidad y ópera bufa, por sus relaciones temáticas con sinfonías del buen Haydn, por la sorprendente explosión del Rondó final, “el más grande último movimiento de la serie”, para un investigador tan serio como Rosen, una opinión que me leyó el simpático Schikaneder, que vive en la casa de al lado y que siempre se entusiasmó con el motivo conclusivo, que anuncia de manera tan clara el dúo que en La flauta mágica cantamos Papagena y yo. Wolfgang tocó el concierto en una de las academias de Cuaresma de 1785 en Mehlgrube. Y me consta que más tarde, en 1790, lo interpretó en Frankfurt junto al nº 26, llamado De la Coronación, durante las ceremonias de subida al trono de Leopoldo II. Por eso a veces se ha conocido también al 19 con el mismo remoquete.

El característico re menor del 20 sigue envolviéndome, imagino que como a todo hijo de vecino. Ese toque gluckiano que tiene la partitura desde su inicio, esa conexión con la ópera del conquistador hicieron afirmar al gran Messiaen que con esta composición “el telón se elevaba sobre la noche”. ¡Qué frase más poética y más certera! Y qué inventiva la de mi progenitor al escribir un movimiento como la Romanza, en cinco secciones presididas por una de las melodías más maravillosas que nunca he escuchado y que rompe súbitamente un silencio que da paso, en sol menor, a la irrupción de una especie de segundo trío schumaniano. Ruptura dramática memorable. El Rondó siempre me ha traído el recuerdo de la Sinfonía en sol menor, la nº 40.

Yo también estaba en el estreno de 11 de febrero de 1785 en una lectura a primera vista, a la que asistió el cascarrabias de Leopoldo, que curiosamente quedó encantado y me comentó que el concierto había sido magnífico, además de bien ejecutado. Cuando he seguido, hace un rato, la interpretación de Zacharias, tan viva, jugosa, precisa de ataques, fina de acentos, animada de tempi, clara de planos, con las líneas de contrapunto tan bien acabadas y definidas, con ese arte tan complejo de lograr el equilibrio entre las distintas voces, las del teclado y las de la orquesta, y con esa habilidad para colorear y matizar cada frase en un discurso que bordea varias veces el abismo, me he retrotraído en el tiempo y creí estar en aquel gran salón vienés. Veía a Mozart inclinado sobre el fortepiano y seguía sus ágiles pequeñas manos corretear incansables buscando los claroscuros ante una reducida orquesta que lo seguía como podía. En este sentido no hay duda de que hemos ganado en una actualidad en la que malvivo en otros aspectos: los pianos modernos, los instrumentos de hoy dan unas garantías de afinación mayores. Aunque uno no pueda olvidar el encanto de las cuerdas de tripa.

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