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Orfeo | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (3 SACD)

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29,85 €

El caballero de la rosa
Richard Strauss


REF.: C581083D
EAN 13: 4011790581323



FECHA DE PUBLICACIÓN
10/11/2008

INTÉRPRETES

Claire Watson
Karl Ridderbusch
Brigitte Fassbaender
Lucia Popp
Benno Kusche
Annelie Waas
David Thaw
Margarethe Bence
Albrecht Peter
Gerhard Unger
Orquesta y Coro de la Ciudad de Baviera
Carlos Kleiber, director


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en directo en julio de 1973

CONTENIDO

Richard Strauss (1864-1949):

Der Rosenkavalier (El caballero de la Rosa)
Ópera en tres actos
Libreto de Hugo von Hofmannsthal

3 CD - ADD - 177'36''

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Carlos Kleiber nunca pudo realizar ese acto simbólico freudiano de matar al padre, signo de la emancipación definitiva. La alargada sombra de Erich se cernió siempre sobre la carrera del hijo, que miraba con respeto reverencial los logros del padre, una obsesión que afectó tanto a su elección de repertorio como a su política de grabaciones. Por lo general, Carlos trató de evitar la confrontación en disco, lo que motivó su rechazó a registrar obras de las que Erich había dejado grabaciones de esas que llamamos de referencia. Es el caso de El caballero de la rosa, ópera favorita de ambos y que probablemente el hijo haya dirigido mejor que ningún otro director. La mítica grabación de 1954 (Decca) pendía como espada de Damocles, y aunque Kleiber Jr. autorizó ediciones en DVD (ambos DG) de representaciones en Munich (1979) y Viena (1994), no permitió su publicación en CD. Pese a la alergia al estudio, o tal vez debido a ella, al igual que pasaba con Celibidache el estatus mítico del genial director ha propiciado una intensa actividad bucanera. Así, además de los citados DVDs, se conocen al menos seis grabaciones, todas en vivo. Entre 1968 y 1985 la dirigió en Munich, tanto en el Teatro del Príncipe Regente como en la Staatsoper, en 82 ocasiones. En 1972 estrenó la clásica producción (amor y lujo) de Otto Schenk y Jürgen Rose ¾puede disfrutarse en DVD¾ que se mantuvo en cartel ¡35 años! La representación del 13 de julio de 1973 ya había aparecido en varios sellos (en Exclusive, Arkadia y Opera d’Oro mal datada), pero nunca ha sonado tan bien como en esta edición oficial Orfeo d’Or, en SACD multicanal (híbrido, compatible con lectores de CD) de magnífico sonido estéreo, vívido, natural, limpio. Sonido que permite apreciar en todo su esplendor la soberbia dirección de Kleiber, cuya conexión, emocional y física ¾como puede apreciarse en los testimonios audiovisuales¾, con esta historia de amor y renuncia con aspecto de mascarada vienesa envuelta en estilo mozartiano, era total. Narrador ágil, fluido (los rápidos intercambios dialogados, ligeramente cortados, funcionan como un ajustado mecanismo de relojería), chispeante, es un fino orfebre que obtiene de la orquesta un sonido bellísimo, nunca suntuoso u opulento, sí refinado (sin caer en manierismos), con incomparable riqueza de matices (atención al oboe en el Preludio I o en el terceto del tercer acto), y una respuesta precisa (v.g. CD 3, pista 12, 2:24) y cómplice con sus rubati y las retenciones de tempo en los valses, donde se muestra imbatible. Kleiber sabía conjugar la atención al detalle, la flexibilidad agógica y el preciosismo sonoro al servicio de la lógica teatral, nunca de sí mismo. Además, el mago poseía el don de hacer parecer natural, una genial improvisación, lo que estaba minuciosamente ensayado. (Si bien, como es leyenda, cada función era única, pues el director, movido por una idea feliz o un cambio en el reparto, era capaz de tomar decisiones nuevas y sorprendentes. Como dice la Mariscala: “Quien abraza en exceso, no retiene nada”.)

El reparto, “de compañía” (¡pero que compañía!), cuenta como principales bazas con el apasionado, impulsivo, juvenil Octavian de Brigitte Fassbaender, siempre espléndida en papeles travestidos, de impecable línea de canto, y la adorable y virginal Sophie de Lucia Popp, de timbre argentino y emisión purísima (como dice el personaje en el segundo acto, “Wie himmlische, nicht irdische”). Con el concurso de Kleiber, que detiene el tiempo y envuelve la escena en un halo de irrealidad, firman la mejor presentación de la rosa que jamás he escuchado. Karl Ridderbusch (Ochs), más alemán que austriaco, es una presencia imponente, vocalmente irreprochable, pero su caracterización del campechano Barón resulta excesivamente noble y seria. A nivel inferior, Claire Watson, de voz pequeña, escasa consistencia y con signos de deterioro, responde no obstante a los estímulos de la batuta y compone una Mariscala creíble, conmovedora (en el DVD,Gwyneth Jones es en todo preferible). Gerhard Unger, sempiterno Mime, de voz fea y trémula, es aquí un discreto Tenor italiano. Entre los comprimarios hay nombres habituales de la ópera de Baviera, cantantes solventes, ya en decadencia, como el divertido e incombustible Benno Kusche (Faninal); David Thaw (Valzacchi), esposo de Claire Watson en la vida real; Lorenz Fehenberger (Posadero), otrora un tenor lírico de cierto fuste (grabó Lohengrin con Juchum en 1952); Albrecht Peter (Comisario), Franz Klarwein y George Paskuda (Mayordomos).

Miguel Ángel González Barrio

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