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Arsis | CAMARA | INSTRUMENTOS | PRECLASICA Y CLASICA (1 CD)

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precio

15,95 €

Louis François Dauprat
Sextetos y cuartetos para trompas en diferentes tonos


REF.: ARSIS 4223
EAN 13: 8435042600819
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La trompa natural vivió curiosamente sus momentos de más esplendor justo en los últimos años de su existencia, antes de la invención del sistema de cilindros o pistones en 1818. Una mejora técnica que, si bien le permitía ser cromática en toda su extensión sin cambios de color en los registros, la desposeyó de su particular timbre, que era originado por la necesidad que tenía el intérprete de modular, impostar y prácticamente afinar cada uno de los sonidos como si se tratara de su propia voz. Físicamente, la trompa natural es un simple tubo cónico de metal, capaz de emitir con la simple presión de los labios lo que se conoce como la serie armónica:Esta serie de sonidos, no perfectamente afinada con respecto al sistema temperado y con grandes espacios vacíos entre sus diferentes grados, es completada para obtener una escala musical gracias a una depurada técnica de embocadura y a la introducción de la mano derecha en el pabellón. Esto último tiene como consecuencia el que exista una diferencia de timbre entre los sonidos “abiertos” y los que son alterados con la mano, conocidos como “tapados”. Lograr que unos y otros fueran lo más homogéneos posible era algo que en la época sólo eran capaces de conseguir algunos de los mejores solistas.

FECHA DE PUBLICACIÓN
08/10/2008

INTÉRPRETES
Corniloquio


CONTENIDO

Louis François Dauprat (1781-1868):

1 - Sextuor nº 1 en Do M. 6’47 Introduction - Allegro risoluto
2 - Sextuor nº 2 en Do M. 6’28 Minuetto - Trio
3 - Sextuor nº 3 en mi m. 6’05 Andante
4 - Sextuor nº 4 en Re M. 5’36 Minuetto - Trio
5 - Sextuor nº 5 en Sib M. 5’27 Adagio
6 - Sextuor nº 6 en Do M. 5’39 Allegro moderato
7 - Quatuor nº 1 en sol m. 4’16 Allegro poco agitato
8 - Quatuor nº 2 en Sol M. 2’22 Minuetto - Trio
9 - Quatuor nº 3 en Re M. 4’50 Introduzione (Adagio) - Andante amabile - Allegro
10 - Quatuor nº 4 en Sol M. 4’46 Marcia
11 - Quatuor nº 5 en re m. 5’02 Marcia funebre
12 - Quatuor nº 6 en Do M. 3’04 Allegro scherzando

1 CD - DDD - 60'45''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Por obra de Javier Bonet y a su escuela, aquí ejemplificada por el sexteto Corniloquio, podemos volver a escuchar la trompa natural, llamada asimismo simple o de armonía, que los historiadores dieron por fenecida en 1818, cuando se inventó la trompa moderna que oímos habitualmente en nuestras orquestas. Sin cilindros ni pistones, obliga al instrumentista a graduar alturas y timbres con distintos aportes de su aliento y haciendo jugar una mano en la desembocadura. El escucha podrá apreciar la diferencia de colores y matices que ofrece al encarar la obra de Louis François Duprat (1781-1868), alumno de Reicha que lo fue de Haydn. Reicha, checo afincado en París, enseñó nada menos que a Liszt, Berlioz y Gounod, por ejemplo.
Estas obras están compuestas, como se ve, cuando la vieja trompa natural se consideraba arcaica y superada. Prueban, por su parte, que no es una cosa ni la otra, y que perderían su encanto servidas por la trompa de pistones. Entrañan un desafío, que Dauprat supera sobradamente porque él mismo era un avezado trompista. En efecto, sugieren el peligro de la monotonía: cuatro o seis de ellas juntas amenazan con entromparnos más de la cuenta.
Pero no es así. Todo lo contrario. Redactadas con toda la estrictez del clasicismo, juegan con las numerosas variantes de volumen, timbración y matices expresivos que sólo un maestro especialista y un conjunto de intérpretes igualmente sesudos, sensibles y especializados, pueden afrontar con entera felicidad. La trompa, en efecto, va desde la vibrante llamada del cazador y la desafiante fanfarria de la tropa, hasta la melancolía crespuscular del canto solitario y la sombría certidumbre del funeral. A veces tiene el perfil repentista del impromptu en un solo movimiento. Otras, la estructura triádica de una sonata de bolsillo. Siempre hay una astucia armónica y un melodismo rápido y conciso que revelan al compositor depurado y riguroso que las produjo. No es menor alegría esta recuperación, que nos ilumina uno de esos rincones del pasado musical que las prisas del siglo XIX, tan concentrado en describir el progreso técnico, desdeñó o sumió en el olvido.

Blas Matamoro

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