Seguramente la mayor dificultad en la interpretación de las colecciones que recoge esta quinta entrega de la integral schumanniana de Le Sage consista en encontrar el modo de seguir las exigentes indicaciones de tempo de la partitura sin perder fluidez y equilibrio en el todo y en las partes. Un ejemplo paradigmático lo encontramos en el primer movimiento de la Sonata Op. 22, marcado tan rápido como sea posible, que hay que recorrer con suficiente habilidad para poder afrontar en condiciones un final más rápido y una todavía más rápida coda. Le Sage lo consigue acomodándose a un discurso de vitalidad serena y énfasis comedido, sin acentuar en exceso los contrastes de la escritura de Schumann, graduando sutilmente las variaciones de tempo y dinámica. Sujeto a la métrica no renuncia a su golpeo mórbido, aquí convenientemente aligerado en busca de un sonido más percutido que ofrezca luz y color con ritmo flexible y variados acentos. Tampoco olvida Le Sage el discurso paralelo en el que los mensajes a la amada Clara se (con)funden con la música: junto a las animadas estampas y los desacuerdos familiares de las Novelletten aparecen, delicados, los hermosos poemas de amor en forma de canción; como poema es, también, el movimiento lento de la sonata –ofrecida en la versión de 1.838 pero ejecutado acto seguido el final original. Las Cuatro Marchas Op. 76 suenan más populares que marciales y la recreación de los Op. 23 y 111 es especialmente inspirada, con unas Nachtstücke radiantes y verdaderamente deliciosas. El doble cd se cierra con el Op. 133, la última obra para piano completada por Schumann, interpretación en realidad anterior a este proyecto Schumann de Le Sage –fue grabada en 2.001- y que, tras el algo moroso ataque de la primera pieza, se identifica perfectamente con el ánimo del conjunto. 

Ignacio González Pintos