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Orfeo | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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17,95 €

Dmitri Shostakovich
Conciertos para chelo nº 1 y 2


REF.: C659081A
EAN 13: 4011790659121
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FECHA DE PUBLICACIÓN
16/06/2008

INTÉRPRETES

Daniel Müller-Schott, violonchelo
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Yakov Kreizberg, director



CONTENIDO

Dmitri Shostakovich (1906-1975):

Concierto para chelo y orquesta en Mi bemol mayor (29'35'')
1. Allegretto
2. Moderato
3. Cadenza
4. Allegro con moto

Concierto para chelo y orquesta en Sol mayor
5. Largo
6. Allegretto
7. Allegretto

1 CD - DDD - 66'41''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Daniel Müller-Schott vuelve a sorprendernos. Con su nuevo disco en el que ofrece los dos conciertos para violonchelo de Shostakovich, el joven chelista alemán se atreve a liberarse del mito, y a la vez yugo, de la interpretación de Rostropovich, referente indudable, colaborador y dedicatario de ambas obras. Aparte de la del maestro, otras versiones son válidas, y necesarias, y sacan a la luz nuevas facetas, nuevos puntos de vista que resaltan otros matices, y nos hacen comprender aún mejor estas dos composiciones magistrales, plagadas de mensajes ocultos. Müller-Schott, con la ayuda de Yakov Kreizberg, -cuya dirección ha sido siempre un sólido apoyo para otro joven talento como es la violinista Julia Fischer-, consigue una versión excelente y distinta, amparado por la legendaria orquesta de Kubelik, la Sinfónica de la Radio de Baviera. Con una claridad bernsteiniana en la dirección, Kreizberg consigue la transparencia. Por fin se oye en estas obras cada frase, cada detalle, en un sonido de nitidez camerística, arropando a un solista sin extravagancias, que interpreta con aparente sencillez estos conciertos, en su vertiente más cerebral que emocional, demostrando su talento en el uso de los matices.

Según el musicólogo Bernd Feuchtner, el argumento del Primer Concierto para violonchelo, Op. 107, es el del músico acosado. El compositor se vuelca hacia dentro, hacia ese interior secreto, rebelde y desilusionado. Esta obra es madre y hermana de ese otro autorretrato imprescindible que es el Octavo Cuarteto para cuerdas, lo cual resulta patente desde que el violonchelo abre diciendo un nombre, el de Shostakovich, pues las cuatro notas d-es-c-h en la notación alemana (Re-Mi bemol-Do-Si) son sus iniciales, su firma, y el núcleo tanto de este concierto como, aún en mayor grado, del citado cuarteto. El segundo movimiento es una sarabande onírica, lírica y sumergida; cremosa y vaporosa, como de aguas densas y quietas, hasta el momento (6’46”) en que el lamento del violonchelo cobra individualidad y todas las voces se van enredando sobre la pulsación negra de los contrabajos. Un solo de trompa nos lleva a un pasaje casi de desamparo infantil, y todo se vuelve de nuevo subacuático, esta vez con el acento en la zona aguda.
El tercer tiempo (en este concierto se suceden sin solución de continuidad) es la cadencia del chelo, descarnada, abstracta, lineal, y Müller-Schott está cerebral y contenido, vocalizando, declamando como un actor que quiere ser comprendido. El cuarto movimiento es una música genial, donde desemboca en alud todo el caos sembrado nota a nota en los movimientos precedentes. En Shostakovich el drama está en la danza y la marcha, en los ritmos vivos que devienen en violencia emocional, intercalando aquí ocultos aires judíos hasta llegar a un final abrupto pero no espectacular, sin concesión al público.

La desesperación mansa y el aire marcial se combinaron unos siete años después en la composición del Segundo Concierto para violonchelo, Op. 126, pieza sombría, llena de sarcasmo, tristeza y cansancio. Como Müller-Schott apunta en las notas del disco, comparte con las sinfonías 14 y 15 el sentimiento de enfermedad y muerte, debido al progresivo deterioro físico del compositor en esos años, aquejado de una degeneración de la médula espinal, pérdida de movilidad en las manos y, posteriormente, infartos. El Largo inicial es una música ceñuda, marrón, verdadera cavilación interior hecha pentagrama, que alcanza hasta una especie de Dies Irae subrayado por golpes como cañonazos. (Resulta curioso reconocer en el minuto 7 asomos típicos del posterior compositor de bandas sonoras Danny Elfman). Pocas veces una música rítmica ha sonado tan triste, o mejor, tan falsamente alegre como en el movimiento central de este concierto, en el que cita una canción popular de Odessa, que ya utilizó en su ópera La nariz.
Y llegamos así al Allegreto final, salpicado de pequeños y preciosos giros del chelo, como recordandoalgo hermoso. Es un tiempo misterioso, casi exótico, con aroma de la Sheherazade de Rimski-Korsakov y momentos mágicos de flauta y clarinete. Pero también es un movimiento cambiante y esquizofrénico, y tras redobles como cadenas y un violonchelo desesperado, concluye con un final tan sorprendente y seco como el del primer concierto.

Müller-Schott y Kreizberg muestran sin duda la riqueza y la amargura subyacentes en estas piezas, demostrando que, con una interpretación como la suya con la Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera, estas bellísimas obras para violonchelo de Shostakovich no tienen nada que envidiar a sus conciertos de violín, que siempre han gozado más del favor del público. Solista y director logran hacer propios y suyos estos dos conciertos ajenos y difíciles, en una versión de insólita transparencia.

José Velasco

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