Johann Sebastian Bach. À 440 (Obras afinadas a 440) - OLEG, Raphaël, DUBOIS, Vincent (Alpha)

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Johann Sebastian Bach
À 440 (Obras afinadas a 440)

REF.: ALPHA 126
EAN 13: 3760014191268

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FECHA DE PUBLICACIÓN

06/06/2008

INTÉRPRETES

Raphaël Oleg, violín
Vincent Dubois, órgano (Jean Daldosso de Guignicourt)

CONTENIDO

Johann Sebastian Bach (1685-1750):

1 Sinfonía de la cantata BWV 29

Sonata en Sol mayor BWV 1019a, violín y órgano
2 Allegro
3 Largo
4 Cantabile
5 Adagio
6 Allegro

Partita III en Mi mayor BWV 1006, violín
7 Prélude

Concierto en Re menor sobre Vivaldi BWV 596, órgano
8 Allegro
9 Grave
10 Fuga
11 Largo e spiccato
12 Allegro

Sonata I en Sol menor BWV 1001, violín
13 Adagio
14 Fuga, Allegro
15 Siciliano
16 Presto

Preludio y fuga en Re menor BWV 539, órgano
17 Prélude
18 Fugue

19 Sinfonía de la cantata BWV 146

1 CD - DDD - 60'00''

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Lejos aún la pasión por la restitución filológica de su obra, los románticos creyeron descubrir en Bach a la esencia pura de la música, al compositor absoluto e intemporal, cuyas creaciones subsistían más allá de su plasmación sonora, un asunto meramente contingente. Obras como El arte de la fuga, sin instrumentación concreta, parecían apuntar para muchos a ese ideal de pura abstracción artística. Hasta el recurso a la parodia (bien documentado en este CD) podía emplearse para demostrar que en realidad lo importante para Bach era el sonido interno de la música y no su manifestación física. Algunos estudiosos llegaron a imaginar incluso que, aunque luego se ajustara a los medios disponibles, Bach concibió toda su obra para un instrumento ideal, en sí mismo universal e intemporal. Así, Albert Schweitzer: “El estilo del violín representa (para Bach) el estilo universal. Cuando compone, lo hace para el violín, o quizás para un instrumento ideal que tuviera la potencia sonora del órgano y la flexibilidad en el fraseo del violín”.
Violín y órgano unidos en este disco con pretensiones de intemporalidad, ya que Raphaël Oleg y Vincent Dubois prescinden intencionadamente de cualquier referente filológico. Dubois se sienta en la tribuna de la iglesia de Guignicourt, ante un instrumento plenamente romántico, construido por Jean Daldosso en la estela de los Cavaillé-Coll. Oleg tañe un violín moderno y no parece mostrar interés especial por aproximarse al estilo de los actuales violinistas barrocos, si bien tampoco elude sus conquistas, como el uso meramente ornamental del vibrato. La opción cobra pleno sentido en cuanto el programa se encuadra entre las transcripciones que para el órgano hizo Marcel Dupré de las Sinfonías de las Cantatas BWV 29 y 146, para completarse luego con un par de piezas organísticas (el Concierto BWV 596, sobre Vivaldi, resulta extraordinario por su intensidad y riqueza de colores), otras tantas violinísticas (una Sonata nº1 cristalina y austera) y unirse los dos solistas en la Sonata BWV 1019, la 6ª de las de violín y clave, en una interpretación llena de claroscuros, que alcanza en el tierno Cantabile central un embelesador poder expresivo.

Pablo J. Vayón

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