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Neos | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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16,95 €

Robert Schumann
Concierto para piano solo (Sonata para piano nº 3, op. 14); Fantasiestücke, op. 12


REF.: NEOS 30805
EAN 13: 4260063308055
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FECHA DE PUBLICACIÓN
27/05/2008

INTÉRPRETES
Florian Henschel, piano


CONTENIDO

Robert Schumann (1810-1856):

32:00 Concert pour Piano seul (1836) 
(Piano Sonata No. 3/Concert sans Orchestre in F minor op. 14)
original version after the autograph in the British Library, London

[01] 07:06 Allegro brillante 
[02] 02:49 Scherzo. Vivacissimo 
[03] 05:58 Scherzo. Molto commodo 
[04] 09:14 Quasi Variazioni: Andantino de Clara Wieck 
[05] 06:53 Prestissimo possibile

27:05 Fantasiestücke op. 12 (1837)

[06] 04:20 Des Abends 
[07] 03:03 Aufschwung 
[08] 02:28 Warum? 
[09] 02:55 Grillen 
[10] 03:56 In der Nacht 
[11] 02:36 Fabel 
[12] 02:27 Traumes Wirren 
[13] 05:20 Ende vom Lied

1 CD - DDD - 59'11


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Las sonatas para piano de Schumann –tres, si se considera esta que comento – tienen una curiosa historia. Las dos propiamente tales son obras tardías (1853) y se supone que responden a un periodo de madurez y final balance creador. Pero esta suerte de concierto para piano solo (lo cual parece una contradicción en los términos) o concierto sin orquesta (que parece otra que tal) es obra juvenil, pues data de 1836 y resulta, a fin de cuentas, poco similar a una sonata corriente.
En estos términos hay que considerar a Schumann una suerte de perpetuo vanguardista y no falta quien lo juzga un antepasado cercano a la Escuela de Viena, en especial a Von Webern, por su culto del fragmentarismo, de esa música que, como opina Barthes, llega de lejos y se marcha lejos, sin saberse bien adónde. El hecho de que esté dedicada a Ignaz Moscheles, feroz virtuoso del piano, y vistas sus terribles exigencias técnicas, puede llamar a equívoco. No es una pieza de lucimiento pues los obstáculos de ejecución no deslumbran fácilmente al público. En cuanto a las tonalidades, a veces sutilmente superpuestas, las modulaicones bruscas y la falta de resolucioens, apuntan a la revolución tonal de muchas décadas después.
En cambio, las Piezas fantásticas del opus 12, son más “normalmente” schumannianas: invenciones poéticas veloces, a guisa de visiones, pequeñas y enigmáticas historias o pedazos de una historia descoyuntada, que pasan ante nuestra imaginación como una galería de cuadros que fuera, también, una colección de fragmentos misteriosamente afines. Florian Henschel toca el programa con la exacta preopiedad que exige Schumann: despliegue pero enmascarado, dominio completo pero no espectáculo, sentido en cada compás y nada gratuito.

Blas Matamoro

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