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Christophorus | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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Paulus
Cantos gregorianos sobre textos del Apóstol Pablo


REF.: CHR 77299
EAN 13: 4010072772992
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FECHA DE PUBLICACIÓN
19/05/2008

INTÉRPRETES

Frauenschola
Exulta Sion Freiburg
Christoph Hönerlage, director



CONTENIDO

Paulus

Cantos gregorianos sobre textos del Apóstol Pablo

1 CD - DDD - 58'03''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Si pensamos en el sintagma “canto gregoriano” y lo asociamos a una imagen, será fácil que ésta sea la de un grupo de monjes en el coro, en torno a un cantoral. Pero, igual que cantaron gregoriano los varones, lo hicieron las mujeres, aspecto que, por lo obvio, pasa desapercibido. Ocho mujeres, dirigidas por Christoph Hönerlage, componen esta Frauenschola de Friburgo llamada Exsulta Sion, y ofrecen un repertorio de doce piezas cuyo común denominador es la procedencia paulina de todas ellas, tanto de la misa (ésta no la cantaron ellas antaño) como del oficio. Original propuesta, que permite además elegir entre un amplio repertorio, sin sometimientos a la naturaleza litúrgica del mismo.
Es curioso pensar en estos cantos, plenomedievales en cuanto a su plasmación escrita y sus criterios de reconstrucción: siendo monodia pura se erigen en, a mi juicio, el corpus occidental más difícil de interpretar, si atendemos a los máximos criterios de excelencia. La polifonía es también difícil, pero su espectacularidad permite dar gato por liebre con más frecuencia. En este caso, el conjunto suena bien, y lo hace acorde con la escuela semiológica solesmense impulsada por Dom Eugene Cardine. No es poco: atención escrupulosa a la complejidad del neuma, lo que implica no contentarse con la simplificación de la moderna escritura cuadrada. Para más inri, no hay adornos extemporáneos ni embellecimientos prescindibles: gregoriano desnudo.
En el debe del registro, dos detalles: no hubiera costado nada incluir los modos a los que pertenecen las piezas elegidas, que siempre ofrece pistas a priori; y la pronunciación, la fatídica pronunciación. Se escoge, como en casi todos los casos, la llamada “eclesiástica”. En este caso, el origen centroeuropeo del conjunto me resulta particularmente molesto en la pronunciación de la letra t. Qué se le va a hacer, y casi ningún conjunto está libre de este pecado: tanta atención a la música y tan poca a aquello que la articula, el texto. Pero no empaña la calidad de esta grabación, una vuelta al canto limpio, sin artificio, aunque tan adornado al mismo tiempo (escúchese el Christus factus est) en sus sutilezas melódicas y rítmicas: un homenaje al germen de la música occidental.

Josemi Lorenzo Arribas

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