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Almaviva | ESPAÑOLA | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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11,95 €

José María Sánchez-Verdú
Alquibla; Paisajes del Placer y de la Culpa; Taqsim; Ciacona; Qabriyyat


REF.: DS 0147
EAN 13: 8427207101477
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La serie Documentos Sonoros del Patrimonio Musical de Andalucía presenta un monográfico dedicado a una de las figuras más sobresalientes de la nueva música española, el algecireño José María Sánchez Verdú (1968). Componen el programa cinco obras para orquesta, creadas entre 1998 y 2003, que dan buena cuenta de las inquietudes artísticas y musicales de este alquimista del sonido, en especial sus influencias de la tradición árabe. La Real Orquesta Sinfónica de Sevilla y su director en esta ocasión, Juan Luis Pérez, se revelan como cómplices perfectos para tan exquisito festín sonoro.


FECHA DE PUBLICACIÓN
30/04/2008

INTÉRPRETES

Real Orquesta Sinfónica de Sevilla
Juan Luis Pérez, director



CONTENIDO

José María Sánchez-Verdú (1968):

1. Alqibla (1998) (14'40'')

Paisajes del Placer y de la Culpa (2003)
2. Jardín de Vidrio (4'23'')
3. Jardín de Seda (3'02'')
4. Jardín de Oro (3'41'')

5. Taqsim (2002) (6'41'')

6. Ciacona (2003) (5'23'')

Qabriyyat (2000)
7. I (6'15'')
8. II (2'17'')

1 CD - DDD - 47'50''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Pocos artistas de nuestro tiempo procuran a sus criaturas algo parecido a la perfección hilemórfica que refería Aristóteles en su Física: materia y forma organizadas en relación de necesidad de tal modo que sólo quepa un ente posible. José María Sánchez-Verdú bien podría ser uno de ellos. Sin proponerse otro cometido que el de satisfacer sus intuiciones de zahorí y desportillar los canceles del arte, fabrica una música que es al tiempo tesis y sortilegio: distintamente de otros pentagramas que parecen encomendados a Euclides más que a las Musas, las arquitecturas de Sánchez-Verdú son alzadas sobre plano pero en sus muros está inscripto el misterio y el deleite. Sánchez-Verdú es, como Lachenmann o Takemitsu antes que él, un creador que trabaja su música en términos absolutos: su interés por las grafías, la tradición de Al-Andalus, los cuerpos poéticos y la fenomenología del arte parece transustanciarse en sus propios aperos de trabajo (microtonalidad, concepto orgánico del sonido, maleabilidad dinámica), fenómeno comprensible habida cuenta de esa vis exploratoria que le ha llevado a transponer las sendas de Grisey, Nono y Stockhausen y a campar por los territorios periféricos de la música.

De esta naturaleza única, al tiempo exuberante e introspectiva, dan cuenta las cinco obras sinfónicas del algecireño que jalonan este enorme monográfico y en las que Juan Luis Pérez y la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla han puesto no poco empeño: la temprana Alqibla (1998), donde un dispositivo de sucesos acústicos, homólogos de una neumología fantástica, brotan de una raíz pulsátil; los dos epitafios para cuerda de Qabriyyat (2000), plantos vibrátiles sobre Ockeghem y cierta epigrafía escatológica; el interludio del Libro de los Colores denominado Taqsim (2002), propalado por las interjecciones de la flauta; la Ciacona (2003), compacta deconstrucción de la obra homónima (en Fa menor) de Pachelbel; y los tres Jardines que forman los Paisajes del Placer y de la Culpa (2003), impecable ensayo de dinámicas inspirado en el tríptico moral del peregrino Polífilo.

David Rodríguez Cerdán

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