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Orfeo | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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precio

13,20 €

Ludwig van Beethoven
Sinfonía Nº 9


REF.: C729081B
EAN 13: 4011790729121
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2008

INTÉRPRETES

Lisa Casa, soprano
Hildegard Rössel-Majdan, contralto
Waldemar Kmentt, tenor
Otto Edelmann, bajo
Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde
Wiener Symphoniker
Herbert von Karajan, director


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en directo en el Musikverein de Viena el 25 de junio de 1955

CONTENIDO

Ludwig van Beethoven (1770-1827):

Sinfonía Nº 9 en Re Menor, Op. 125

1. Allegro ma non troppo e un poco maestoso (15'12'')
2. Molto vivace / Presto (9'52'')
3. Adagio molto e cantabile / Andante moderato (15'29'')
4. Finale: Presto (6'17'')
5. O freunde, nicht diese Töne! / Freunde, schöner Götterfunken (18'43'')

1 CD - Mono (Remasterizado digital) - 66'39'' 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En este año Karajan se están reeditando grabaciones ya sabidas, más o menos mejoradas técnicamente. Desde aquellas que impresionara a mediados de los cuarenta hasta las últimas, al final de la década de los ochenta. Son datos que nos enseñan la evolución de un maestro fundamental en la historia de dirección de orquesta. Estos dos álbumes, que nos ofrece ahora Orfeo, con el acostumbrado artículo, en alemán e inglés, de Gottfried Kraus, son buena novedad y nos ilustran perfectamente acerca del Karajan de los cincuenta, cuando su técnica directorial había ya cuajado y empezaba su imparable ascensión hacia un reinado total.
Estas semanas se ha hablado mucho del músico salzburgués y se ha incidido en su oscuro pasado, sus coqueteos con el nazismo, su ambición, su control de los medios, su postura tirando a reaccionaria, su espíritu mafioso y otras lindezas. No vamos a negarlas, aunque sobre estas cuestiones existen a veces datos poco concretos; y polémicos. Nos interesa su dimensión como hombre capaz de hacer y organizar música; en eso era indiscutible. Y no tenemos más que escuchar estos registros, que recogen sendos conciertos de 26 de noviembre de 1954 y de 25 de junio de 1955. En el primero un esplendoroso Réquiem de Verdi. En el segundo, una electrizante Novena de Beethoven. Las características del Karajan maduro -las del anciano serían otras- están ahí, nítidas y reconocibles: rigor rítmico, rubato magistral, acentuación virulenta, elegancia fraseológica, legato bien administrado, claridad general de líneas y una envidiable facultad constructiva. Sus edificios sonoros solían ser impecables; todo estaba en su sitio y discurría con lógica aplastante. Por supuesto, lejos del humanismo más o menos místico de un Furtwängler, de la sensualidad natural de un Knappertsbusch, de la precisión analítica de un Kleiber, de la finura clásica de un Krauss o de la exaltación agógica de un Toscanini. Maestros a los que admiró y de los que, en algún caso, aprendió.
La escucha de estas interpretaciones de obras sinfónico corales tan tocadas y cantadas nos confirma aquellos modos. La Novena está trazada y diseñada con raro equilibrio; es enjuta y clara. Magnífico, por ejemplo, el despliegue, construido paso a paso, del desarrollo del primer movimiento, con un clímax diabólico y unas texturas nada confusas. Impulso y transparencia, tensión bien medida y resuelta. Animado, rápido y vigoroso el Molto vivace, que transcurre en un suspiro sin que perdamos una nota. Bien cantado, sin espacios muertos, el Adagio y contundente y nervioso el Finale, con espléndidos contrastes dinámicos. La Oda a la alegría, inaugurada con una demoledora disonancia, sigue un curso urgente, sin respiro, hacia un abracadabrante cierre. Los solistas componen un equipo sólido y musical. Muy bien, robusto y vibrante, Edelmann, en su solo. E impecable y penetrante tímbricamente Della Casa. El coro de los Amigos de la Música de Viena canta bien, por derecho, aunque a veces deja ver ciertas costuras en su empaste.
Quizá no tuviera nuestro director el talento natural para desarrollar espontáneamente la llama verdiana al estilo de un de Sabata, maestro de todas formas concienzudo. Pero el Réquiem es obra que precisa, aparte de esa vena, de esa cantabilità, de una sapiencia constructiva singular: hay que amalgamar elementos muy diversos y forjar una estructura granítica de la que puedan desprenderse lirismos incontenibles. Karajan había aprendido, durante sus estancias en La Scala, mucho de cómo afrontar estos pentagramas verdianos. Hace gala sin duda de un dominio espectacular de la dinámica, que va de ese sobrecogedor pianísimo, prácticamente inaudible, del Réquiem aeternam, hasta el pavoroso fortísimo del Dies irae. Es ejemplar la fuga del Libera me, levantada sin excesiva prisa, por estratos, y que crece y crece hasta soltar por completo la tensión. ¡Y qué hábilmente maneja la batuta el ritmo, con esos sutiles ritardandi en el Sanctus!
Los solistas son de altura. Adestacar la intervención, casi siempre afinada, de Stella, con esa voz templada y timbrada de lírica plena. Contiene su temperamento latino y realiza estimables pianos. Muy plausible su si bemol en el cierre. 25 rozagantes años contaba en ese momento. Domínguez canta con aire melodramático, en general admisible, y es rotunda aunque algo abierta en los graves. Modesti era un bajo claro, lírico, de hermoso color y arte de canto muy aceptable. Le falta consistencia en la zona inferior, lo que compensa con su lirismo de la mejor ley. Y Gedda, algo alejado de ese estilo más italianizante, muestra su finura, su blancura tímbrica y su línea. No tiene problemas en los agudos. El Coro realiza una excelente labor, sin apreciables desigualdades. Las grabaciones son poco brillantes, sobre todo la de la obra beethoveniana, en la que hay que subir más de lo normal el potenciómetro.

Arturo Reverter

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