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Orfeo | OPERA | RECITAL VOCAL (3 CD)

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29,85 €

Christa Ludwig
Grabaciones en directo (1955-1994)


REF.: C758083D
EAN 13: 4011790758329
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Con motivo del reciente 80 cumpleaños de la cantante berlinesa Christa Ludwig ORFEO publica un triple CD que recoge sus principales intervenciones en la Staatsoper de Viena durante casi cuatro décadas, entre 1955 y 1994, al igual que una Carmen grabada en el mismo escenario el 19 de febrero de 1966. Su versatilidad interpretativa, así como la longevidad de su carrera, son los aspectos más impresionantes de una artista que en esta impecable selección revela como nunca los talentos que la convirtieron en una de las más grandes damas del belcanto.


FECHA DE PUBLICACIÓN
18/03/2008

INTÉRPRETES

Christa Ludwig, mezzo-soprano
Sena Jurinac, soprano
Gwyneth Jones, soprano
Sherrill Milnes, barítono
Franco Bonisolli, tenor
Brigitte Fassbaender, mezzo-soprano
Filarmónica de Viena
Orquesta de la Ópera de Viena
Karl Böhm, director
Herbert von Karajan, director
Georges Prêtre, director
Lorin Maazel, director
Leonard Bernstein, director
Claudio Abbado, director


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabaciones en directo (1955-1994)

CONTENIDO

Christa Ludwig: Grabaciones en directo (1955-1994):

W.A. Mozart: Non son più cosa son, cosa faccio (Arie des Cherubino, 1. Akt - aus: Le nozze di Figaro)
R. Strauss: Ich fürchte, Frau Gräfin, Sie werden nach dieser Einführung (Clairon, Gräfin, Olivier, Graf, La Roche)
G. Verdi: Ambizioso spirto tu sei - Vieni! t'affretta! (1. Akt, Lady Macbeth)
R. Strauss: Seien wir wieder gut (Finale des Vorspiels - aus: Ariadne auf Naxos)
H. Pfitzner: Schönste, ungnäd'ge Dame (1. Akt, Silla, Ighino)
G. Verdi: La luce langue (2. Akt, Lady Macbeth - Macbeth - aus: Macbeth)
W.A. Mozart: A guarda sorella (Duett Fiordiligi - Dorabella, 1. Akt - aus: Così fan tutte KV 0588)
R. Wagner: Erhebe dich, Genossin meiner Schmach (2. Aufzug, Friedrich - Ortrud)
G. Verdi: Una macchia è qui tuttora (4. Akt, Lady Macbeth - Kammerfrau - Arzt)
W.A. Mozart: Grausames Schicksal! (Arie des Alfonso, 1. Akt)
R. Wagner: Elsa! - Wer ruft? ... Entweihte Götter! (Szene Ortrud - Elsa, 2. Akt)
G.v. Einem: Das Herz mit deinem und meinem Namen (1. Akt, Claire Zachanassian - Alfred III - Koby - Loby)
W.A. Mozart: Sento, o Dio (Quintett Fiordiligi-Dorabella-Ferrando-Guglielmo-Don Alfonso, 1. Akt - aus: Così fan tutte KV 0588)
G. Bizet: Ja, die Liebe hat bunte Flügel (1. Akt, Habanera der Carmen - aus: Carmen)
G. Verdi: Duchessa ... Duchessa tu m'appelli! (1. Akt, Rodolfo - Federica)
W.A. Mozart: Gehn wir beide nicht auch? ... Empfange, Geliebte, das Herzchen zu eigen (Rezitativ und Duett Dorabella - Guglielmo, 2. Akt)
G. Bizet: Près des remparts de Seville (1. Akt, Seguidilla der Carmen - aus: Carmen)
H. Berlioz: Pardonne, Iopas - O pudeur! Tout conspire (4. Akt, Dido - Aeneas - Anna - Iopas - Narbal)
G. Rossini: Liebste! ... Ramiro, verzeiht mir - Mein Los hieß Weinen (2. Akt, Finale)
R. Strauss: Da geht er hin – Ach du bist wieder da – Die Zeit ist ein sonderbar Ding (Monolog der Marschallin und Szene Marschallin - Octavian, 1. Akt - aus: Der Rosenkavalier)
R. Wagner: Weiche, Wotan, weiche! Flieh des Ringes Fluch! (1. Akt, 4. Szene, Erda - Wotan - Fricka - Froh)
L.v. Beethoven: Abscheulicher! - Komm, Hoffnung (Rezitativ und Arie der Leonore, 1. Akt - aus: Fidelio op. 72)
R. Strauss: Mir ist die Ehre widerfahren (Überreichung der Rose und Szene Sophie - Oktavian, 2. Akt)
P. Tschaikowsky: Schweigt doch endlich (2. Akt, Chor - Gräfin)
R. Wagner: Geliebter, komm! ... Wie hätt' ich das erworben (1. Aufzug, Venus, Tannhäuser, Chor)
G. Verdi: Reverenza - Kommt's gute Frau nur näher (2. Akt, Mrs. Quickly - Falstaff)
A. Berg: Und ist kein Betrug in seinem Munde erfunden worden (1. Akt, 1. Szene, Marie)
C. Debussy: Voici ce qu'il écrit à son frère Pelléas (1. Akt, Geneviève, Arkel, Pelléas)
A. Berg: Dort links geht's in die Stadt (1. Akt, 2. Szene, Marie - Wozzeck)
R. Strauss: Was willst Du? – Seht doch, dort (Szene Klytemnästra, Elektra - aus: Elektra)

3 CD - 3h 53'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Christa Ludwig acaba de cumplir 80 años. Con ese motivo, la firma Orfeo ha publicado un álbum de tres compactos que recoge sus principales intervenciones en la Staatsoper de Viena durante casi cuatro décadas, entre 1955 y 1994, al igual que una Carmen grabada en el mismo escenario el 19 de febrero de 1966. Ante todo vuelve a sorprendernos la versatilidad interpretativa así como la longevidad de su carrera, aspectos ambos realmente impresionantes y muy poco parangonables con los de otras figuras de la lírica, no sólo en la cuerda de mezzosopranos.
El primer disco se abre con una serie de papeles mozartianos, correspondientes a la época en la que aún se oscilaba entre las versiones en italiano o en alemán. En cualquiera de los dos idiomas, la cantante berlinesa se presenta como un sensual Cherubino y una jugosa Dorabella (papel este último, curiosamente, por el que ha señalado no haber sentido una particular simpatía, lo cual no le impide brindarnos un magnífico dúo "Il core vi dono" con su marido por aquel entonces, el barítono Walter Berry, bajo la sabia batuta de Josef Krips). Entre ambos figura un fragmento del prólogo de Ariadna en Naxos del Festival de Salzburgo de 1955 (una obra en la que, en esta misma plaza, abordaría con absoluta solvencia años después el papel titular). Nos sorprende después con la luminosidad y perfección de la coloratura en el rondó final de La Cenerentola, para pasar después al vehemente dramatismo de su Leonora de Fidelio con Herbert von Karajan (con quien es también una Venus cargada de sensualidad junto al algo tosco Tannhäuser de Hans Beirer). Tanto en este papel como en el de Marie de Wozzeck, claramente sopraniles, está rozando el borde de sus posibilidades, pero la emoción es realmente estremecedora e irresistible. El volumen se cierra con una prodigiosa escena de la reconciliación del acto III de La mujer sin sombra, nuevamente con Walter Berry, y con una dirección de extraordinaria sensibilidad por parte de Herbert von Karajan, que merecería sin duda ser escuchada por Norman Lebrecht para hacerle cambiar su injusta opinión acerca del salzburgués.
El segundo compacto está centrado en la feroz Ortrud de Lohengrin (bien conocida por su encarnación del mismo en la grabación de Rudolf Kempe para EMI), de la que encontramos su gran escena del acto II con el algo forzado Telramund de Walter Berry y la sensible Elsa de Claire Watson, a las firmes órdenes de Karl Böhm, y en su muy personal Mariscala de El caballero de la rosa con Leonard Bernstein, una lectura que ha sido un tanto controvertida pero que a mí, personalmente, siempre me ha parecido enormemente atractiva por la nueva visión que se otorga del personaje, dotándolo de una carnalidad muy cercana y sensual.
El tercer y último disco contiene algunas opciones más discutibles como su Lady Macbeth, para el que podría poseer la voz ideal (de soprano Falcon) pero del que no logra extraer toda su esencia (tal vez lo hubiera conseguido con otro director diferente a Karl Böhm, que se muestra vibrante pero con escaso aliento verdiano). Brilla de nuevo, por supuesto, en la Dido de Los Troyanos, y en dos papeles de carácter como Claire Zachanassian en La visita de la vieja dama (en el estreno de la ópera de Gottfried von Einem, el 23 de mayo de 1971) o la Condesa de La dama de picas, de las que accede a hacer unas ancianas realmente antipáticas. Es, después, una Erda de lujo en un Oro del Rin con Zubin Mehta, y declama con auténtica maestría la lectura de la carta de Pelléas et Mélisande con Claudio Abbado. Como culminación, la escena de Elektra y Clitemnestra de la ópera de Richard Strauss, en la función de su despedida de la escena, el 14 de diciembre de 1994, bajo el eficaz mando de Heinrich Hollreiser y junto a Hildegard Behrens, en la que aparece con una sorprendente frescura vocal y ofrece, una vez más, toda una lección de inteligencia expresiva.
En cuanto a la Carmen de 1966, es sabido que Lorin Maazel conoce muy bien la partitura de Bizet (la ha llevado incluso al disco en dos ocasiones), y siempre ha sabido obtener de ella los mejores resultados en cuanto a colorido, sabor y pulsión teatral. Obtiene magníficos resultados de los conjuntos del teatro, aunque ya mostraba esa tendencia que se ha acentuado en los últimos años a ralentizar caprichosamente los "tempi". En el papel protagonista, Christa Ludwig no resulta, a mi juicio, plenamente convincente. Dice muy bien los recitativos (se emplea aún, claro está, la versión de Ernest Guiraud) y en general resulta seductora, aunque no puede disimular una cierta tendencia al exceso. James King es un José de acentos viriles, que se preocupa por moldear su poderoso instrumento y a veces lo consigue (como en su dúo con Micaela), aunque no hace el "pp" que pide el final de la romanza de la flor. Siempre es un placer escuchar a la soprano griega Jeannette Pilou, y su Micaela está impecablemente cantada y alejada de cualquier afectación. Eberhard Waechter es un arrogante Escamillo, y entre los excelentes secundarios destaca con luz propia Lucia Popp en una pizpireta Frasquita.

Rafael Banús Irusta

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