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Glossa | CAMARA | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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16,95 €

Poissance D'amours
Místicos, monjes y ministriles en la Brabante del s. XIII


REF.: GCD P32103
EAN 13: 8424562321038
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Tercer trabajo de Björn Schmelzer y su conjunto Graindelavoix para Glossa, y tercera diana. Esta maravilla, tan redonda y con el mismo agujero en medio que cualquier otro CD, la han dedicado a un programa inédito, visionario, sublime y documentado que recrea el ambiente de Brabante en el siglo XIII, místico y profano y demuestran que quienes habían cautivado por su maestría polifónica muestran la misma competencia en los otros campos de la música medieval.


FECHA DE PUBLICACIÓN
05/03/2008

INTÉRPRETES

Graindelavoix:

Patrizia Hardt, voz
Silvie Moors, voz
Yves Van Handenhove, voz
Lieven Gouwy, voz
Paul De Troyer, voz
Thomas Vanlede, voz
Bart Meynckens, voz
Björn Schmelzer, voz
Jan Van Outryve, laúd y cítola
Thomas Baeté, violín
Floris De Rycker, cítola y laúd

Björn Schmelzer, director


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en la Iglesia de los Dominicos de Lovaina (Bélgica) en enero de 2008

CONTENIDO

Poissance d’amours
Místicos, monjes y ministriles de la Brabante del s. XIII

Piezas vocales e instrumentales de:

Hildegard von Bingen
Goswin de Bossut
Hadewijch van Brabant
Henri III de Brabant
Tassin
Carasaus
Gillebert de Berneville
Perrin d’Angicourt
Jehan Erart
Incluye canto llano de las abadías de Villers y Nazareth

1 CD - DDD - 77'08''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Una inquietante cubierta, cual plato cuadragésimo en la célebre Dinner's Party de Judy Chicago (Brooklyn Museum de Nueva York), y un CD de un suave color violáceo metalizado es la espectacular presentación del tercer trabajo de Graindelavoix. Todo está pensado, ningún cabo suelto, coherente con el tremendo e inteligente programa que nos presenta ese cantor y músico absoluto que es Björn Schmelzer. Por partes: esta formación (¿cuándo cantará en España?) realizó un monumento impagable a la música tardomedieval en su primer registro, la misa Caput de Johannes Ockeghem; temblamos. El segundo disco, prueba de fuego tras el espectacular estreno, fueron los desolados planctus de Gilles Binchois; nos desgarraron. Tras sendos éxitos, cambian totalmente de tercio, estilo y época, y se van más atrás (gracias, gracias), y no más adelante, como suele ser habitual: hay más mercado y "se entiende" mejor cuanto más cercano, dicen. Además, se atreven con la monodia, con la homofonía, y con los instrumentos. Pues bien: quienes habían cautivado por su maestría polifónica muestran la misma competencia en los otros campos de la música medieval.

Esta maravilla, tan redonda y con el mismo agujero en medio que cualquier otro CD, la han dedicado a un programa inédito, inusitado (que es distinto), visionario, sublime y documentado (el amigo Schmelzer cita una bibliografía en las notas que algunos libros envidiarían). Recrea el ambiente de Brabante en el siglo XIII, místico y profano. Para ello, abren con una soberbia interpretación de la secuencia O ecclesia de Hildegarda de Bingen, tan grabada pero que aquí parece nueva. No está traída por los pelos, como tantas veces la abadesa renana, un auténtico icono comercial: en Brabante estaba la abadía cisterciense de Villers, que atesoraba varias de sus obras, entre ellas el célebre códice Dendermonde. Además, los holandeses se atreven a ponerle música, por el procedimiento del contrafactum, a tres poemas de Hadewijch de Amberes (ay, quienes persigan como yo música de mujeres en la Edad Media, ¡qué regalo!), e interpretan el canto llano con el que se arrebató otra mística de la tierra: Beatriz de Nazareth, con fuentes de dicha abadía femenina (en Lier). ¡El riesgo por divisa! Junto a ello, música bellísima de troveros tardíos del duque Enrique III de Brabante y su entorno cantando al amor: nuevos descubrimientos.

Los instrumentos se emplean con una sutileza admirable, como los floreos vocales de ciertas cláusulas. Timbres, voces, improvisaciones, grano de la voz... que no se improvisan de un día para otro. Qué oficio, vaya. Por encima de todo, el buen gusto de este conjunto, su imaginación y sus ganas de fascinar aunando lo antiguo, lo contemporáneo y lo tradicional (cronológicamente terra nullius). Porque ¿han visto su página web? No voy a referirme ni a ella ni a las notas magistrales al disco (un aperitivo, el precioso concepto de "herencia acústica") para no pisarles la emoción de hacerlo ex nihilo. Junto a ello, planea Judy Chicago hermanada con la cita de Barthes que da nombre al grupo.

Para terminar, otro sorprendente regalo: la interpretación de una pieza instrumental fragmentaria del Códice de Las Huelgas. Justificada su elección por criterios histórico-musicológicos, prefiero entenderlo como un guiño a la patria de Glossa, un detalle más, entre tantos. En resumen: músicos heterodoxos para un repertorio idem: beguinas y begardos de hoy en el panorama de la música antigua, tan canónico tantas veces. Björni dicamus gratias.

Josemi Lorenzo Arribas

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