La Quinta de Mahler Beckmesser Revista El arte de la fuga


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Francesco Corradini
La Dorinda


REF.: TMP 003
EAN 13: 0643131528823
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El melodrama pastoral La Dorinda, compuesto por Francesco Corradini, se interpretó por vez primera -en la versión aquí recogida- en el Salón del Palacio Real de Valencia el 19 de noviembre de 1730, con motivo de los festejos que organizó en su residencia el capitán general Luis Regio Branciforte, Príncipe de Campoflorido, para celebrar el santo de la por entonces reina Isabel de Farnesio.

El presente lanzamiento recoge una selección de los principales números de la obra según consta en el manuscrito conservado en la Biblioteca Nacional de Madrid. El nivel artístico de la música es altísimo, aunque se trate posiblemente (o al menos en parte) de un pasticcio, una obra collage que recogía fragmentos de varios compositores y cuyo compilador debía responsabilizarse de dar coherencia al conjunto y reescribir aquello que fuera necesario. En este sentido la obra de Corradini no dista mucho respecto a otros ejemplos similares de compositores como George Frederic Handel o Christoph Willibald Gluck. Los protagonistas de la ópera son en realidad viejos conocidos del mundo clásico, como Dorinda, Nicandro, Delmira o Fileno, cuyos caracteres están emparentados con los de la Comedia dell'Arte.

Con un reparto trufado de grandes voces españolas (Ruth Rosique o Marta Infante, por ejemplo), Harmonia del Parnàs vuelve a demostrar su versatilidad y buen hacer en esta pieza de recuperación que cautiva desde su primera escucha. Una belleza.

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/06/2017

INTÉRPRETES
Harmonia del Parnàs
Ruth Rosique, soprano
Marta Infante, mezzosoprano
Stefano Rossi (concertino), Ricart Renart
y Daniel Pinteño, violines
María Ramírez, viola
Elisa Joglar, violonchelo
Silvia Jiménez, contrabajo
Manuel Vilas, arpa de dos órdenes
Marian Rosa, clavecín
Dirección: Marian Rosa Montagut

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación realizada del 11 al 13 de agosto de 2014 en el Convento de Santa Teresa (Raval de Jesús, Tortosa –Tarragona–).
Transcripción, estudio y arreglo de las fuentes: Marian Rosa Montagut.
Grabación, edición y mezclas, masterización: Cable Musical
Diseño gráfico: denou.com
Traducción inglés : Andy-Bob Nolen
Fotografías: Michal Novak, Javier del Real


CONTENIDO
Francesco Corradini (1690c.-1769)
1 Tu amor y fineza 3’55
2 Atiende dueño amado 6’45
3 Fiero ceño 3’00
Como nave que a las ondas
4 Recitado 1’05
5 Aria 3’08
6 Yo soy a quien la pena 6’09
Para verte y no inconstante
7 Recitado 0’30
8 Aria 3’45
9 Al que la suerte airada 5’48
10 Combaten aquesta alma 2’58
11 Mísera pastorcilla 1’49
12 El amor que se ha logrado 5’13
Si mi dolor logró
13 Recitado 0’27
14 Aria 2’22
Pues mis rigores se han conjurado
15 Recitado 0’58
16 Aria 4’52
17 Quien siempre fue tu amante 4’51

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Francesco Corradini. Valencia y Madrid
Nacido alrededor del año 1690 en Venecia (y no en Nápoles, como hasta hace poco se suponía), antes de abandonar definitivamente Italia para instalarse en Valencia, Corradini había alcanzado grandes éxitos en Nápoles, donde sus obras se habían representado en los principales teatros de la ciudad desde 1724, obteniendo continuos éxitos. Es muy probable que el príncipe de Campoflorido de origen asimismo italiano, Luis Regio Branciforte, tuviese conocimiento de su fama y que ese fuese el motivo de que le llamase para ocuparse de la capilla de música de su corte levantina, magisterio que nuestro músico desempeñaría desde 1728. El príncipe ocupó el cargo de capitán general de 1721 a 1737 y, al parecer, desde el mismo momento de su llegada se instalaría en el palacio borbónico e intentaría instaurar en sus instalaciones reales un cierto refinamiento y actividad social. Así por ejemplo, con Luis Regio se celebró un Te Deum en la capilla real, en 1725, cuando se nombró nuevamente rey a Felipe V tras la muerte de su hijo, se organizaron unos célebres festejos con motivo de la firma de paz con el Emperador, otros en diciembre de 1727 por el aniversario del monarca y en octubre de 1728 por el aniversario de la reina, etc. Estas celebraciones se solían realizar en el suntuoso salón de su palacio y habitualmente, como no, incorporaban abundantes elementos musicales. Ante este panorama, no resulta en absoluto extraño que desde el momento en que Corradini se ocupó de la capilla de músicos de que ya disponía el príncipe de Campoflorido, su música y la de otros autores italianos que él traería consigo, comenzó a sonar en las fiestas palaciegas. Ese sería el caso, por ejemplo, de las citadas celebraciones que se realizaron el 25 de octubre de 1728 con motivo del aniversario de la reina, recogidas en el impreso Folla real en celebridad de los años de Felipe V que mandó ejecutar el Príncipe de Campoflorido, Capitán general del Reino de Valencia, en el salón de Palacio en las que “se interpretaron con música del maestro de capilla Francisco Corradini sainetes de desavenencia conyugal expuestos con engaño en la sala de la Audiencia”. Del mismo modo, consta documentalmente que, entre otras celebraciones, también el día de San Luis de 1729 se representaron tres Sainetes, que en 1730 se representó un dragma musica de Hernando de Acuña con motivo del aniversario de Felipe V, así como la fábula pastoral Dorinda, para celebrar el santo de la reina Isabel de Farnesio, que en 1731 se acogería con grandes festejos al joven infante Carlos en su paso hacia Italia, o que en 1732 se representaron unos Entremeses en musica y se celebró la recobrada salud del mismo infante con el festejo de grandes funciones de máscaras. No obstante, si bien es cierto que el capitán general continuaría con su actividad más social que militar hasta su marcha de la ciudad, la realidad es que Corradini abandonaría su puesto mucho antes, pues a finales de 1730 desaparecen las noticias de este último en Valencia y parece que se instala en Madrid, como muy tarde, en 1731. Durante sus primeros años en la capital, Corradini compuso óperas, autos, música de comedias e, incluso, zarzuelas para los principales teatros de la ciudad, contando con la colaboración literaria de José de Cañizares. Y, del mismo modo que sucedió al estrenar sus primeras óperas en Nápoles, también en Madrid sus obras alcanzaron tal éxito que algunas de ellas permanecieron en cartel durante semanas, convirtiéndose así en el compositor de moda de los teatros públicos. No obstante, parece que en principio el veneciano no trató en absoluto de imponer su estilo italiano, aunque la realidad es que gustaba mucho al público sino que, sobre todo en sus primeros años de estancia en la capital, trató de adaptarse a la moda con la que tropezó al llegar a Madrid, componiendo zarzuelas y lo que él llamaría (así queda anotado en algunas fuentes conservadas) “opera spagnola”, aunque estas composiciones serían, en realidad, simples adaptaciones al idioma y gusto ibérico de las tramas italianas. En este sentido, cabe asimismo resaltar que la inclinación de Corradini por integrarse en nuestra música fue tal, que llegó incluso a componer asimismo, al menos, seis autos sacramentales de Calderón. Respecto a la producción de Corradini en Madrid, si bien no todas sus fuentes musicales han perdurado hasta nuestros días, sí tenemos constancia de muchos de los títulos de sus trabajos. Siendo su primera obra impresa allí de que tenemos noticia el Melodrama harmónico, al estilo de Italia, su título “Con amor no hay libertad” que executó en el Carnabal de este año de 1731, en el Teatro de la Cruz de Madrid, la Compañía de Juana de Orozco, luego llegarían muchas otras como, por poner algunos ejemplos, la zarzuela que estrenó en 1731 la compañía de ópera de Manuel de San Miguel Templo y monte de Filis y Demofonte, y que permaneció en cartel durante 22 días seguidos, Milagro es hallar verdad (1732), La boda discreta (1733), El ser noble es obrar bien (1736), La Elisa (1739), o La más heroica amistad (1745). Una vez bien afincado en la capital, además de sus continuos trabajos para los teatros de la ciudad, Corradini también prestaría sus servicios en diferentes instituciones religiosas y cortesanas, pues en 1741 parece que desempeñaba el magisterio del convento de Las Descalzas de Madrid hasta que, con la llegada al trono de Fernando VI en 1746, fue nombrado director de la orquesta del Teatro del Buen Retiro, junto a Courcelle y Melle, donde además de ocuparse de la orquesta también tenía que componer en las ocasiones que se lo requerían. Así por ejemplo, con ocasión de la presencia de Farinelli en Madrid, los tres músicos italianos unieron su talento para elaborar óperas (en esta ocasión, sin duda alguna, en el más puro estilo italiano) como La clemencia de Tito (1747) y El Polifemo (1748) que se interpretarían en la corte del recién coronado Fernando VI. A partir de 1747 encontramos a Corradini desempeñando en San Ildefonso y hasta el final de sus días, el puesto de Maestro de Música de Cámara de la reina (viuda) Isabel de Farnesio y su hija, la infanta Maria Antonia.

Harmonia del Parnàs
Desde su creación en 2003, Harmonia del Parnàs ha recuperado, en conciertos y grabaciones, más de un centenar de composiciones de música española de los siglos XVI al XVIII, algunas de ellas sin identificación de autor y otras de maestros tan representativos como, entre otros:
Juan Ginés Pérez (Orihuela –Alicante–, ca.1548-1600)
Gracián Babán (?, ca.1620; Valencia, 1675)
Sebastián Durón (Brihuega –Guadalajara–, 1660; Cambo-les-Bains –Francia–, 1716)
Manuel de Conejos y Egüés (Egüés –Navarra–, 1657; Burgos, 1729)
Juan Hidalgo (Madrid, 1614-1685)
Diego de Jaraba y Bruna (Daroca –Zaragoza–, ca.1652; Madrid, ca.1716)
Juan Gómez de Navas (Calatayud –Zaragoza–, 1647; Madrid, ca.1709)
Antonio Teodoro Ortells (Rubielos –Teruel–, 1647; Valencia, 1706)
José Escorihuela (Morella –Castellón–, 1674; Tortosa –Tarragona–, 1743)
José Pradas Gallén (Villahermosa del Río –Castellón–, 1689-1757)
Pedro Rabassa (Barcelona, 1683; Sevilla, 1767)
Manuel Ferreira (Torre de Moncorvo –Portugal–, ca.1670; ?, ca.1729)
Francisco Hernández Illana (?, ca.1700; Burgos, 1780)
Pascual Fuentes (Aldaya –Valencia–, 1721; Valencia, 1768)
Francesco Corradini (Venecia, ca.1690; Madrid, 1769)
José de Torres y Martínez Bravo (Madrid, ca.1670-1738)

Estas recuperaciones de repertorio anterior a 1800 se realizan con instrumentos y criterios históricos, a partir de la investigación musicológica de fuentes musicales y documentales de archivos y bibliotecas de todo el mundo, bajo la revisión de su directora, la valenciana Marian Rosa Montagut.

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