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Neos | JAZZ /OTRAS MUSICAS (1 CD)

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precio

16,95 €

Elliot Sharp Edition Vol. 5
Spring & Neap - RE-ITERATIONS


REF.: NEOS 40708
EAN 13: 4260063407086
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FECHA DE PUBLICACIÓN
21/02/2008

INTÉRPRETES

Soldier String Quartet:

Laura Seaton, violín
David Soldier, violín
Ron Lawrence, viola
Mary Wooten, chelo

Michigo Yagi, koto de 17 cuerdas
Yumiko Tanaka, shamisen futozao
Yoshiko Fujio, shamisen hosozao
Zeena Parkins, arpa de trovador
Makoto Nomura, piano
Tamiki Sawa, violín
Mio Abe, violín
Hiromichi Sakamoto, chelo
Masaaki Kikuchi, contrabajo
Kenji Ito, percusión
Guam Kumada, percusión
Elliott Sharp, director


DATOS DE PRODUCCIÓN

Grabado en directo en el Music Merge Festival, Tokyo, el 5 de octubre de 1996 y en el B.C. Studio, Brooklyn, NYC, en 1986


CONTENIDO

Elliott Sharp:

Elliot Sharp Edition Vol. 5

01. Spring & Neap (35:33)
02. RE:ITERATIONS (13:11) 

1 CD - DDD - 48'47''

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Morton Feldman era entonces su profesor de composición en Buffalo. Elliott Sharp t se encargaba también del mantenimiento del instrumental electrónico del departamento. Una de las partituras que el entonces aspirante a compositor presentó a Feldman incluía transformaciones electrónicas de frases interpretadas en una saxo a las que se agregaban bloques improvisados. La reacción del examinador fue fulminante: "la improvisación no me interesa lo más mínimo". Una segunda obra encontró una reacción aún más adversa: "La música está hecha para escucharla en mullidos sillones rojos, pero para escuchar su música hay que sentarse en el suelo". Sharp abandonó la Universidad de Buffalo a las pocas semanas. Las investigaciones sonoras en instrumentos inventados a partir de guitarras eléctricas y pedales de distorsión, los planteamientos matemáticos desarrollados desde las teorías del caos o de las series Fibonacci, el nerviosismo rítmico de un ritualismo bárbaro y casi tribal de su música y su interés en la improvisación como arma compositiva, se sitúan en el polo opuesto a los intereses de Feldman.

La Elliott Sharp Edition de Neos lanza a hora sus volúmenes 4 y 5 con obras de edición originalmente limitada a 300 copias en el sello zOaR del propio músico. Entre la más antigua de las en estos volúmenes incluida y la más reciente distan diez años. El Volumen 4 incluye la chirriante y obsesiva Rheo-Umbra (1986), proviene de la época en la que el compositor ve materializarse su visión en el cyberpunk: pesadillas eléctricas entre el metal y el delirio digital, fantasías de control y escape, metáforas visuales de gran poder y la creación de intrincadas amalgamas sonoras por superposición. Un fragor numérico que no se parece a nada conocido ni resulta fácilmente encasillable con sus sonoridades más cercanas al rock y organizaciones y estructuras que deben a la vanguardia. El extremismo sónico al que Sharp somete a los instrumentos (nuevas afinaciones, empleo de nuevas técnicas, uso de distorsionadores y amplificación…) no hace a su música fácilmente interpretable por agrupaciones tradicionales. Siguiendo el ejemplo de los compositores minimalistas (Reich, Glass…), Sharp forma bandas muy cohesionadas siguiendo sus personales metodologías y requerimientos, a los que hay que añadir un desarrollado talento como improvisador. Quizás la más importante de estas formaciones sea Carbon, un grupo electrónico que, con su uso del arpa eléctrica, samplers y las guitarras y bajos inventados por Sharp, nada tiene que ver con lo que comúnmente se entiende como tal. Carbon Orchestra es su formato grande en el que al quinteto original se le unen el Soldier String Quartet y dos clarinetistas bajo para la interpretación de este Rheo-Umbra.

El título de la obra en dos partes significa flujo de sombras. Como en toda la obra de Sharp hay en ella una sensibilidad salvaje y oscura presente aquí desde un comienzo mecanicista de lóbregos bajos eléctricos que suenan como timbales. Sharp construye a partir de aquí una atmósfera opresiva a través de la suma de disonancias al modo minimalista hasta crear una tensa masa hirviente. El pulso cambia para vía a un fragmento improvisatorio centrado en las frecuencias bajas producidas por los instrumentos de Sharp y los clarinetes bajos que rechinan y crujen para dar paso a una sección dominada por el hipnótico ritmo de una danza maléfica. La segunda parte, tras su inicio con los clarinetes en unísono, está mucho más centrada en la guitarra de Sharp concebida como un instrumento bárbaro que más que cuerdas hace vibrar láminas y que tras un intermedio vuelve a la forma de superposición de masas llenas de sonidos graves en una danza ritual hasta su apagamiento. El poder oscuro que respira Rheo-Umbra, con la verticalidad de un bloque al que se le han ido adhiriendo sucesivas capas metálicas, la convierte en una de las concreciones más definitivas y turbadoras de las ideas de Sharp.

El Volumen 5 consta de Spring & Neap, grabada el mismo año que Rheo-Umbra, y RE:ITERATIONS, una obra de estructura mucho más simple de diez años antes. La primera de ellas fue un encargo de la dirección del Festival Music Merge de Tokio como una estructura algorítmica para ser interpretada por un ensemble mixto con instrumentos autóctonos. Para ello Sharp se basó en las mareas de la bahía de Tokio, de ahí su título, marea viva, marea muerta. La instrumentación no enmascara que nos encontramos en el mismo mundo de infrasonoridades en una masa candente de cuerdas que oscilan sin que mueva en dirección alguna sino a un apilar sonidos oscuros que crean remolinos que varían de intensidad hasta ser tratados como instrumentos de percusión. Su diseño matemático no implica por supuesto que sea perceptible un orden en este amontonamiento que llega a una especie de inercia sin apagarse para después hincharse impulsada por la retumbante percusión sin alcanzar nunca a resolverse. Más básica resulta RE:ITERATIONS, una obra que suena como si Sharp estuviese ensayando el método. Interpretado por el Soldier String Quartet a cuerda abierta y con afinaciones atípicas, se usa la superposición de grabaciones hasta crear una orquesta de catorce instrumentos de cuerda. Más inmediata y accesible, pero igualmente poderosa, no sorprende que su primera edición apareciese en el sello SST, casa madre del postpunk y el noise americano llevado por crudas guitarras.

Ángel Gómez Aparicio

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