La Quinta de Mahler Beckmesser Revista El arte de la fuga

PHI | BARROCA (2 LP)

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Johann Sebastian Bach
Motetes BWV 225-230 2 LP


REF.: LPH 950
EAN 13: 5400439009509
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Aunque hay muchos misterios que rodean su concepción, los motetes de Johann Sebastian Bach se cuentan entre las obras que fueron interpretadas ininterrumpidamente en Leipzig desde su alumbramiento hasta hoy día. Por esta razón las tradiciones interpretativas se han superpuesto a lo largo de los siglos en estas seis páginas notables. Philippe Herreweghe, a la luz de investigaciones recientes, encontró hace un lustro inspiración en las prácticas musicales de Leipzig para reconstruir estas tradiciones en un disco mítico.

Para celebrar el septuagésimo cumpleaños del director belga, Phi se lanza al mundo de los vinilos con la reedición del disco más exitoso de su todavía corta historia: el de los Motetes BWV 225-230. Grabado en 2011 bajo la espléndida acústica de la Jesus-Christus-Kirche de Berlin, la interpretación se inscribe bajo los parámetros habituales de las grabaciones históricamente informadas: instrumentos de época, dinámicas un punto más agresivas y estudio previo de las fuentes y manuales.

Bajo la nueva máscara del vinilo, la mítica grabación de Collegium Vocale Gent y Philippe Herreweghe ve de nuevo la luz para contagiarnos de su profundo discurso sonoro sin filigranas ni aspavientos. 

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2017

INTÉRPRETES
Dorothee Mields, Zsuzsi Tóth, Maria Keohane sopranos
Damien Guillon, Robin Blaze, contratenores
Thomas Hobbs, Hans Jörg Mammel, tenores
Peter Kooij, Stephan MacLeod, bajos
Collegium Vocale Gent
Philippe Herreweghe, director


CONTENIDO

Johann Sebastian Bach (1685-1750):

Motetes BWV 225-230:

Singet dem Herrn ein neues Lied BWV 225
Der Geist hilft unser Schwachheit auf BWV 226
Jesu, meine Freude BWV 227
Fürchte dich nicht, ich bin bei dir BWV 228ç
Komm, Jesu, komm BWV 229
Lobet den Herrn, alle Heiden BWV 230

1 CD - DDD - 62'42'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Cuentan los que saben de esas cosas que la pesca con mosca es la más artística, refinada e intelectual de todas las disciplinas de captura acuática. Se trata de una modalidad milenaria en la que el sedal ha de lanzarse serpenteando por el aire con un elegante y calculado movimiento de caña. El señuelo, o “mosca”, debe imitar al insecto que se posa delicadamente en el agua durante unos instantes, y atraer al pez que asciende velozmente para atraparlo. Los poetas de la pesca hablan de como cuanto más precisa sea la técnica del pescador más se puede doblegar la voluntad de los peces que, ágiles y señoriales, dominan el fondo de los ríos caudalosos e indómitos. La sutileza como instrumento para gobernar las corrientes de la naturaleza. 

Escuchando estos Motetes de Bach por Herreweghe se me ha ocurrido pensar en la pesca con mosca. He visto muchas veces dirigir al director belga, tanto en directo como en filmación, y sus gestos siempre me han parecido la antítesis de la amplitud y ambición con que otros maestros de la batuta tratan de gobernar los sonidos que brotan de las voces e instrumentos que le enfrentan. Herreweghe realiza pequeños, rápidos e imprevisibles movimientos, como si determinados puntos de su radio de acción le quemasen e obligasen a retirar las manos con premura. Pero los gestos, después de todo, son sólo gestos, una traducción plástica de las ideas interpretativas.

Herreweghe grabó por vez primera estos Motetes hace veinticinco años, para Harmonia Mundi. Ahora, con su nuevo sello, ha querido revisar sus posiciones, aun cuando la crítica siempre ha reconocido aquella primera grabación como una de las mejores opciones de escuchar estas obras. ¿En qué ha cambiado la dirección de Herreweghe?, se preguntarán ustedes. La pesca con mosca. En eso ha cambiado. Esta versión contiene un Bach mucho más torrencial, pero reconducido a través pequeños dictámenes, enmarcados en un legato perpetuo y matizado con instrucciones estratégicas que modifican significativamente el curso de la historia. Hay nuevamente solistas y coro -como en su primera versión-, y los grupos de instrumentos que doblan las voces son de cuerda, viento madera o corneto y sacabuches (una novedad interesante, tal es el caso del Motete Fürchte dich nicht, ich bin bei dir BWV 228), dependiendo de la intención perseguida en cada motete. La sensación externa es la de estar sumergido hasta las rodillas en una corriente incesante y embriagadora, retocada aquí o allá por una mano precisa: “canten como ustedes saben al tempo que yo les indique, me reservo intervenir ocasionalmente para pulimentar determinados aspectos, sutiles pero críticos; del resto ya se encarga Bach”, parece ser la filosofía de fondo.

Una versión, en suma, idónea para quienes busquen que la mano regidora se ocupe de lo esencial, sin miniaturas ni filigranas impuestas por un relojero omnipresente; apretando los puntos sensibles y adecuados con el fin de que ningún compás, ninguna frase, ninguna nota, deje, en ningún un momento, de fluir. 

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