La Quinta de Mahler Beckmesser Revista El arte de la fuga

ORPHEUS | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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25,90 €

Alexander Scriabin
Integral de los preludios


REF.: OR 6493-3485
EAN 13: 8436564933485
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El preludio es el género mejor representado en el catálogo de Alexander Scriabin: noventa escribe en un arco temporal comprendido entre 1888 y 1914. Con su música el compositor ruso pretendía entregar a la posteridad una especie de fuego de Prometeo capaz de revelar al hombre por medio de los sonidos la esencia última de su existencia. Eduardo Fernández le presta voz desde su piano a tan complejo fin con intensidad y belleza a partes iguales. 

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/11/2016

INTÉRPRETES
Eduardo Fernández, piano


CONTENIDO
Alexander Scriabin (1872-1915):

Integral de los preludios   
CD 1
1. Prelude Op 2 No 2    01:11
2. Prelude for the left hand Op 9 No 1    02:50
3-26.Twenty-Four Preludes Op 11    34:37
27-32. Six Preludes Op 13    08:40
33-37. Five Preludes Op 15    06:39
38-42. Five Preludes Op 16    08:25

?CD 2
1-7. Seven Preludes Op 17    11:59
8-11. Four Preludes Op 22    05:32
12-13. Two Preludes Op 27    03:09
14-17. Four Preludes Op 31    05:56
18-21. Four Preludes Op 33    04:16
22-24. Three Preludes Op 35    06:13
25-28. Four Preludes Op 37    06:57
29-32. Four Preludes Op 39    05:30
33. Prelude Op 45 No 3    01:32
34-37. Four Preludes Op 48    04:11  
38.  Prelude Op 49 No 2    01:10
39. Prelude Op 51 No 2    02:47
40. Prelude Op 56 No 1    01:02
41. Prelude Op 59 No 2    01:33
42-43. Two Preludes Op 67    03:35
44-48. Five Preludes Op 74    07:54

1 CD - DDD -  62:22 + 73:16

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El preludio es el género mejor representado en el catálogo de Alexander Scriabin: noventa escribe el músico en un arco de tiempo comprendido entre 1888 y 1914, fecha de composición de los 5 Preludios op. 74, su última obra. Scriabin organizaba preferentemente sus preludios en series homogéneas, empezando por los 24 Preludios op. 11 (1888-96). El compositor despliega aquí un abanico expresivo muy amplio, unido a un eficaz aprovechamiento de todos los recursos del piano. Manifiesta es la deuda contraída con los 24 Preludios opus 28 de Chopin en lo que respecta tanto al lenguaje musical como a la arquitectura global de la colección.  

Después del opus 11, Scriabin tenía pensado escribir otra colección de veinticuatro preludios, pero el editor puso reparos a la viabilidad comercial de una segunda colección de esas características. Los preludios op. 13, 15, 16 y 17, escritos en el arco de dos años (1894-96) por un total de veintitrés piezas, son posiblemente los restos esparcidos de aquel gran proyecto. A ellos hay que añadir los 4 Preludios op. 22, de 1897. Existe un consenso generalizado sobre la menor relevancia de estos preludios con respecto a los del opus 11, pero estas reservas no deben desviar la atención de algunos aciertos indudables, como el Preludio op. 13 nº 2, cuya transfigurada ligereza desemboca en un final volitivo muy propio del temperamento de Scriabin; o el tenso Preludio op. 13 nº 6, que parece el esbozo de un movimiento de sonata. El Preludio op. 16 nº 1 es un nocturno que podría haber sido robado a Chopin, pero cuyo claror lunar pertenece a Scriabin. Representativos del compositor ruso son también los cambios anímicos del Preludio opus 16 nº 2.  

Los Preludios op. 27 (1899-1900) marcan una transición hacia un lenguaje más personal y maduro, cuyas primeras señales se divisan en los Preludios op. 31, 33, 35, 37 y 39, escritos en su práctica totalidad a lo largo de 1903. Estas piezas presentan un perfil cada vez más atormentado y un cromatismo desestabilizador.  

El Preludio op. 33 nº 1 es la expresión de un lirismo voluptuoso e incierto que encuentra todavía un temporáneo descanso en la resolución tonal de los últimos compases. Cada vez más frecuente es, al principio de las piezas, la presencia de indicaciones expresivas casi poemáticas que el oyente desconoce pero que el intérprete debe de alguna manera interiorizar. “Atrevido, belicoso”, escribe el compositor al comienzo del Preludio op. 33 nº 4, y parece volver a la doctrina griega de los ethoi. Los Preludios op. 35 nº 2 y op. 39 nº 2 llevan en cambio la expresión “Elevado”: son espacios sombríos de reflexión casi cósmica, en donde melodía y armonía convergen hacia un espacio único, se configuran como ejes horizontal y vertical de una única sustancia sonora.  

Los 4 Preludios op. 48 (1904-05) culminan el proceso emprendido en las colecciones anteriores. El nº 1 es un estallido salvaje e impetuoso de energía; el nº 2 es un lírico estudio sobre las dinámicas leves (entre p y ppp); el nº 3 es presa de impulsos caprichosos y afanosos (con superposición de figuraciones binarias y ternarias); el nº 4 tiene los rasgos de una celebración festiva y dionisíaca. El orden de las piezas sugiere la imagen de una sonata condensada en espacios mínimos, pero no sería descabellada una lectura alquímica de las piezas como alegorías sonoras de los cuatro elementos: tierra, agua, aire y fuego. La clausura optimista del opus 48 refleja un aspecto clave de la poética de Scriabin. La vida del Universo –y, por extensión la música que lo representa- se basa en la lucha entre principios opuestos: la luz y la oscuridad, el bien y el mal… Por dramático que sea, este conflicto es positivo en tanto en cuanto implica un principio de trascendencia, de conquista, de impulso hacia delante gracias al cual cosmos e individuo progresan hacia horizontes nuevos y superiores. ?

Con los 2 Preludios op. 67 (1912-13) y los 5 Preludios op.74 (1914) nos adentramos en la última etapa de Scriabin, la más visionaria y personal. El Preludio op. 67 nº 1 desarrolla, sobre un movimiento regular e hipnótico, una suerte de lamento metafísico al que responde el dinamismo inquieto del preludio nº 2. El acorde místico –basado en la superposición de cuartas- es ya un hecho consumado; su presencia contribuye a difuminar las distancias entre eje temático y eje armónico, creando nuevas conexiones y relaciones entre sonidos.

?Los 5 Preludios op. 74 son la última obra escrita por Scriabin, quien falleció meses más tarde por una septicemia. Quizá el compositor hubiese deseado finalizar su catálogo de una manera grandiosa e incomparable (no en vano, trabajaba en el proyecto del Mysterium). Ello no quita que estos escasos seis minutos de música figuren entre sus hallazgos más revolucionarios. Aquí, como en las Sonatas para piano nº 9 y 10 o en Vers la flamme, la fusión entre principio técnico y principio espiritual es absoluta, y la materia sonora dibuja paisajes que parecen de otros mundos. Desde el dolor lacerante del preludio nº 1, pasando por la contemplación inmóvil y obsesiva del nº 2, las espirales inquietas del nº 3, la letanía opaca e intemporal del nº 4. Por contraste, el nº 5 aporta una conclusión fiera y belicosa, con sus arpegios ascendentes y sus impulsos imperiosos y anhelantes. ?

La trayectoria de Scriabin se cierra así con un último acto de rebeldía, consagrando la plena identificación del autor con la mítica figura de Prometeo, que se atrevió a desafiar el mandato divino y entregó el fuego al hombre, dando inicio a la civilización. Con su música, Scriabin pretendía entregar a la posteridad otro fuego no menos importante, capaz de revelar al hombre por medio de los sonidos la esencia última del Universo y de lo Divino.

?Stefano Russomanno

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