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Bru Zane | OPERA (2 LCD)

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precio

27,95 €

Charles Gounod
Cinq-Mars


REF.: ES 1024
EAN 13: 9788460866428
Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el lunes 21/10/2019

Cinq-Mars, obra de Alfred de Vigny publicada en 1826, es considerada como la primera gran novela histórica en lengua francesa. La acción se sitúa en el siglo XVII en el momento en el que el marqués de Cinq-Mars gana la estima del rey Luis XIII mediante la organización de un movimiento de oposición al cardenal Richelieu. Pero ciertas manipulaciones, traiciones y conspiraciones obligan al monarca a abandonar a su protegido y permitir a Richelieu el triunfo, condenando a Cinq-Mars y su amigo a la muerte.

A petición del director de la Opéra-Comique Léon Carvalho, que se sentía atraído por las capacidades para generar atmósferas de la trama, Charles Gounod aceptó retornar al mundo de la ópera tras diez años de ausencia. El resultado es una composición que no renuncia al Romeo y Julieta o al Fausto, pero tiende muy claramente a incorporar elementos de la grand opéra.

Se presenta aquí la ópera en una grabación de su primera producción en tiempos modernos, con un reparto encabezado por Mathias Vidal y Véronique Gens y una impecable dirección artística.

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/05/2016

INTÉRPRETES
Mathias Vidal : Le Marquis de Cinq-Mars
Véronique Gens : La Princesse Marie de Gonzague
Tassis Christoyannis : Le Conseillerde Thou
Andrew Foster-Williams : Le Père Joseph
André Heyboer : Le Vicomte de Fontrailles
Norma Nahoun : Marion Delorme
Marie Lenormand : Ninon de L’Enclos, Un Berger
Jacques-Greg Belobo : Le Roi, Le Chancelier
Andrew Lepri Meyer : De Montmort, L’Ambassadeur
Matthias Ettmayr : De Montrésor, Eustache
Wolfgang Klose : De Brienne  
Chor des Bayerischen Rundfunks
Münchner Rundfunkorchester
Ulf Schirmer, direción

DATOS DE PRODUCCIÓN
1 book +2 CDs
Book: hard cover, 144 pages, size 13,5 cm x 21,00 cm
languages French and English
Limited and numbered edition of 4000

Contents of the book (in French and English)  :
Gérard Condé, Une redécouverte absolue
Sébastien Troester, Les différentes versions de‘Cinq-Mars’
Un monsieurde l’orchestre, Bruits de couloirs
Johannès Weber, Un témoignage de la création
Alfred de Vigny,  La mort de Cinq-Mars
Synopsis
Livret

CONTENIDO
Charles Gounod (1818-1893)

Cinq-Mars   Opéra en quatre actes (1877)

1 book +2 CDs 
Book: hard cover, 144 pages

Livret de Louis Gallet et Paul Poirson
Création : Opéra-Comique, Paris, 5 avril 1877
Édition Palazzetto Bru Zane coordonnée par Sébastien Troester
Contents of the book (in French and English)  : Gérard Condé, Une redécouverte absolue 
Sébastien Troester, 
Les différentes versions de‘Cinq-Mars’ 
Un monsieurde l’orchestre,
 Bruits de couloirs
Johannès Weber, Un témoignage de la création 
Alfred de Vigny,  
La mort de Cinq-Mars 
Synopsis 
Livret
 

CDs:  76:49 + 61:28

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Gounod, con la historia de Francia

Fernando Fraga

Las dos óperas más conocidas de Charles Gounod se basan en textos clásicos: Faust de Goethe y Roméo et Juliette de Shakespeare, cuyas tramas tienen lugar en Alemania y Francia respectivamente. En 1877, ocho años después de esta última, el compositor abordaba con Cinq-Mars sucesos ocurridos en su país. Sería su antepenúltima obra para la escena, antes de Polyeucte y El tributo de Zamora con la que concluiría su actividad teatral iniciada treinta años antes con Sapho. Una recuperación de Cinq-Mars es lo que ahora propone la magnífica colección en forma de libro-discos que de óperas francesas viene efectuando el Palazzetto Bru Zane en la editorial (¡española¡)Ediciones Singulares, labor para la que faltan palabras de elogio, tanto por las propuestas como por los resultados. No está de más añadir que con esta publicación queda casi culminada, discográficamente hablando, la obra escénica de Gounod. De sus doce títulos teatrales, recién publicada La Colombe por Opera Rara, sólo queda por documentarse uno de ellos: El tributo de Zamora, estrenada en 1881, de la que se conoce aisladamente una aria sopranil gracias al inquieto Richard Bonynge quien la dirigió en sendas grabaciones a su esposa Joan Sutherland y a su amiga Elizabeth Whitehouse. Cinq-Mars está basada en una novela de Alfred de Vigny del mismo título, que narra una famosa conspiración dirigida por el marqués de tal nombre, en la que un grupo de nobles conspiran contra el cardenal Richelieu, hartos del poder que este ambicioso personaje ejerce sobre el soberano Luis XIII. Estamos, pues, en el mismo espacio y época en la que se movían los personajes de Los tres mosqueteros de Dumas. En el texto de Poirson y Gallet para Gounod aparecen otras dos celebridades, aunque femeninas, las modélicas cortesanas (en el sentido más amplio de la palabra) Marion Delorme y Ninon de l´Enclos. De la primera, recordamos, se encargó de que no nos olvidáramos de ella Victor Hugo y colaboró a mantener también, discretamente, su presencia en la memoria una partitura, la última, de Amilcare Ponchielli. A menudo el mundo de la ópera parece la típica trenza proustiana donde todos y todas, los y las que aparecen en su mundo acaban relacionándose entre sí cuando menos se espera. Cinq-Mars mezcla en familiar combinación argumental las motivaciones políticas con situaciones sentimentales (en el centro, el amor contrariado entre el protagonista titular y la princesa Marie de Gonzague), desde los primeros tiempos de la ópera infalible recurso para alcanzar el favor del público. Triunfo que, por supuesto, acompañó a Cinq-Mars en el estreno en 1881, sumado al de una adaptación posterior, pese a que seguidamente su difusión fuera limitada. Desde luego, orillada por otras obras de Gounod más universalizadas. Cinq-Mars fue estrenada primer  con diálogos hablados (en la Opéra-Comique) y luego, para darle mayor entidad o difusión, se rehizo con recitativos acompañados de orquesta, algo común a otras obras francesas, como el Faust del propio Gounod y  o  la Carmen bizetiana. La música está  muy bien escrita,  como corresponde a un compositor experimentado, que tiene en mente a Meyerbeer, a quien por cierto s, se le había propuesto el tema anteriormente –sin resultados- pero que, sin perder su personalidad, se codea con el Saint-Saëns menos bíblico o el Massenet de sus inicios. El tono de comedia de la ópera va adoptando una paulatina dramatización según avanzan los acontecimientos que llevan, lógicamente, a la  ejecución del marqués rebelde en un nuevo triunfo de la Iglesia frente a las inquietudes aristocráticas y seglares. Gounod va destilando con fluida disposición los fáciles desarrollos melódicos subrayados por una exquisita y colaboradora instrumentación de límpida y transparente caligrafía. Hay momentos que llaman de inmediato el interés del oyente; el coro a cuatro voces Allez par la nuit claire, el aria muy goudoniana de Marie Nuit resplendissante (ya conocida por previas grabaciones de la Kasarova, la Kozena y, vía Richard Bonynge, de la citada australiana Elizabeth Whitehouse), el divertissement (ballet) en casa de la Delorme, la muy italiana aria de Cinq-Mars A vous, ma mère… O chère et vivante image y, en el acto tercero, el momento principal del maquiavélico cura Père Joseph (Tu t’en vas) antes del decisivo dúo que le sigue con la soprano,  además de un  sucesivo coro de cazadores en el que se escuchan ecos weberianos. Partitura, pues, variada como merece ser una destinada a un espectáculo teatral y en la que hay otros más momentos de interés, los propios de un compositor maduro al que no le ha abandonado aún la inspiración, siempre tan comedida, tan elegante, tan plena de lirismo y tan, en una palabra, francesa. Aunque se puede caer en el peligro de asociar a Ulf Schirmer con otros repertorios, más bien alemanes  -en cabeza Wagner y Strauss- al frente de la que es hoy su “orquesta”, la de la Radio de Múnich con el coro de la asociada Radio Bávara, el director ofrece una lectura acorde con su estilo y reveladora de su contenido. No en vano es un gran profesional de la batuta. En cuanto al equipo vocal, que ha sido elegido con cuidado, aparecen en él la excelente cantante Véronique Gens, soprano  nunca decepcionante al tratarse de una intérprete, en vez de excesivamente imaginativa, seria, laboriosa y dotada de soberanos medios; el tenor Mathias Vidal, que se distribuye entre el repertorio francés del Diecinueve y el primer Barroco (lo vimos y escuchamos en el Real en la Poppea de Pizzi y Christie) y que canta y dice el texto como sólo un galo podría hacerlo; Tassis Christoyannis, barítono que hasta se luce como intérprete verdiano; el bajo-barítono Andrew Foster-Williams, muy unido al mundo haendeliano aunque no exclusivamente (su Guillaume Tell rossiniano es de considerar y admirar); Marie Lenormand, una joven mezzo lírica que se pasea con similares provechos entre la Mignon de Thomas, la Rosina rossiniana, la Périchole de Offenbach o la Carmen de Bizet;  y la soprano ligera Norma Nahoun que tiene a su cargo una página encantadora y con breve coloratura como remate, Bergers, qui le voulez connaitre, demostrándose capaz de sacarla adelante con conveniente disposición. No hay nada objetable en el resto: en cabeza, André Heyboer, con oportunidad de lucirse más que las episódicas encomiendas de los demás. Como dato anecdótico, el disco se grabó en Múnich (enero de 2015), pero antes se había ofrecido en concierto en Versalles donde Cinq-Mars fue Charles Castronovo; al enfermar éste, fue sustituido por Vidal. Queda la insignificante duda de si fue para bien o para menos bien.

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