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Nibius | PRECLASICA Y CLASICA (2 CD)

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Palacio Real de Madrid
Once sonatas para viola (1778-1818)


REF.: NIBI 122
EAN 13: 8437015627083
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En 2005 los musicólogos Judith Ortega y Joseba Berrocal exhumaban de las arcas del Palacio Real los polvorientos manuscritos de las Sonatas a solo en la Real Capilla casi doscientos años después de la última entrada consignada en dicho reservorio. Fue esta pionera edición crítica publicada por el ICCMU la que atrajo por primera vez la atención de intérpretes y musicólogos de todo el mundo sobre un legado que hasta entonces había permanecido durmiendo el sueño de los justos. Un total de 36 sonatas de oposición para varios instrumentos entre las que destacaba un repertorio de 11 piezas para viola que, a pesar del loable empeño de sus primeros rescatadores, seguía huérfano de una parte de bajo continuo que lo hiciera practicable.

Han tenido que pasar otros cinco años para que aquel primerizo pero meritorio rescate se salde al fin con una edición definitiva de las sonatas para viola a cargo del entusiasta equipo formado por el clavecinista Toni Millán, el violista Ashan Pillai y el pianista Juan Carlos Cornelles. Una recuperación, en definitiva, tan necesaria como poco común.

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/05/2016

INTÉRPRETES
Ashan Pillai, viola
Juan Carlos Cornelles, piano


CONTENIDO
Palacio Real de Madrid. Once sonatas para viola (1778-1818)

CD 1
Juan Balado (¿?-1832)
1-2. Sonata in A major (1818)

José Lidón (1748-1827)
3-4. Sonata in D minor (1806)

Juan Oliver y Astorga (1733-1830)*
5-6. Sonata nº1 in C minor (1803)
7-8. Sonata nº2 in G major (1804)
9-10. Sonata nº3 in F minor (1804)
11-12. Sonata nº4 in C major(1805)
13-14. Sonata nº5 in C minor (1807)

CD 2
Felipe de los Ríos (1745-1801)*
1-3. Sonata nº1 in C major (1778)
4-6. Sonata nº2 in Dmajor (1778)
7-9. Sonata nº3 in Gmajor (1778)

Gaetano Brunetti (c. 1744-1798)
10-12. Sonata in D major (1789)

* World Premiere Recording


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Una grabación necesaria

Andrés Ruiz Tarazona

No es considerada la viola un instrumento equivalente en importancia a sus hermanos, el violín y el violonchelo, y hasta se la equipara en cuanto a repertorio a su hermano gigante, el contrabajo. Y sin embargo, su aterciopelado y dulce sonido ha cautivado a numerosos e importantes compositores a lo largo de los últimos cuatro siglos. Basta recordar en el pasado a compositores como los miembros de la familia Bach, Telemann, Stamitz, Vanhal, Rolla, Michael Haydn, Dittersdorf, Arne, Ignaz Pleyel, Berlioz, Joachim, Mendelssohn, Reger, Glinka, Bartok, Bax, Rubinstein, Bloch, Milhaud, Bruch, Rota, Piston, Shostakovich, Berio, Blacher, Honegger, Martinu, Donatoni, Britten, Del Campo, Hindemith, Haba, Enesco, Hahn, Fibich, M.Gould, Vieuxtemps, Zelter, Walton, Gerhard, y tantos otros. Es obvio que, además de sonatas, conciertos, y numerosas piezas breves y presencia solista en composiciones como Harold en Italia de Berlioz, la utilización de la viola en la música de cámara para cuerdas es fundamental.

Ahora, el artista británico Ashan Pillai nos ofrece en un disco música española del siglo XVIII para viola. Ashan Pillai tiene orígen ceilandés (o sea, de la actual Sri Lanka) nacido en Colombo, aunque formado en Londres y Estados Unidos. Ha obtenido premios en varios concursos internacionales; fue aclamado por el mundo en sus recitales ante audiencias exigentes como las del londinense Wigmore Hall o el neoyorquino Carnegie Hall. Pillai, e interpreta con una viola de Gregg Alf, construida a partir de un modelo de Gaspar de Salo.

La conexión española de Ashan Pillai se advina a través de sus discos anteriores con música de nuestro país. El año 2004 grabó en el sello ASV, con músicos como el violinista Evgueni Gratch, el violonchelista Damián Martinez y el pianista Albert Attenelle. Ashan Pillai tocaba en ese CD la Sonata para viola y piano, del maestro catalán Lluis Benejam (1914-1968)

En el sello Verso, antecedente del actual Nibius, Ashan Pillai dedicó todo un CD a sonatas españolas para viola y piano, con el pianista Juan Carlos Cornelles, en donde se ofrecían tres sonatas de Francisco Fleta Polo, Roberto Gerhard y Jordi Cervelló, además de una romanza de Conrado del Campo. Don Conrado compuso también una bella Suite para viola y orquesta en 1940, dedicada al viola Pedro Meroño. La estrenaría el altista, tantos años fuera de nuestro país, Enrique de Santiago, con la OSRTVE dirigida por el añorado Odón Alonso, en 1974.

Ahora, Pillai y Cornelles publican un cd con sonatas para viola y teclado de cuatro compositores españoles que vivieron entre 1733 y 1830. Buena parte de ellas son las llamadas “pruebas de oposición” para ingresar en la Real Capilla, ya fijada en los reinados de Carlos III y Carlos IV, este último buen aficionado, como el infante don Luis Antonio, a participar en sesiones de música de cámara. Con frecuencia, estas sonatas debían ser escritas apresuradamente, pues las pruebas eran a fecha fija, y se anunciaba, a veces, con poco tiempo de antelación. Lo explican bien, con lujo de detalles, Juan Felipe Cervantes López, a quien voy a corregir sus excelentes notas en dos ocasiones. Lidón nació en la industriosa ciudad de Béjar, provincia de Salamanca, pero no en la ciudad del Tormes. Y la ópera Glauca y Coriolano no fue un intento. Se hizo, y su estreno tuvo lugar e el Teatro del Príncipe de Madrid en 1791.

En fin, el disco pone de manifiesto, a través de unas intepretaciones ejemplares, la calidad y puesta al día de algunos compositores españoles de finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, especialmente el murciano (de Yecla) Juan Oliver y Astorga, viajero por Alemania en 1765, que formó parte de la capilla del duque de Wurtenberg, donde también figura el español Juan Pla como oboísta. Con él se instala en Londres entre 1767 y1769. En aquel Londres de Friedrich Abel y Johann Christian Bach, Oliver se hizo notar. Después de muchos viajes, aparece en Cádiz y, más tarde, trabaja para la casa de Alba hasta su entrada en la Real Capilla, donde fue muy apreciado, hasta el punto de que se le propuso ser el concertino de la orquesta del madrileño Teatro de los Caños del Peral. En 1810 estuvo en la capilla del rey José Bonaparte. Sus sonatas son claras y sin extensos y reiterativos desarrollos.

Felipe de los Rios, nacido en la Sevilla ilustrada de Olavide y Jovellanos, fue un altista precoz que debió aportar obras de cámara que han desaparecido. Sus sonatas con acompañamiento de continuo no son nada del otro mundo, pero se escuchan con agrado. De los Rios fundó en 1794 la hermandad de socorros La Concordia, para proteger a las familias de músicos de la Capilla Real.

De mayor envergadura y sustancia musical es la Sonata en Re mayor de Gaetano Brunetti, nacido en Fano, junto a Pésaro, la villa natal de Rossini, en las Marcas. Conectado con el arte de Haydn, se instaló en Madrid, a donde llegó en 1762. De Brunetti se dijo sin fundamento que impidió a su colega Boccherini entrar en la Capilla Real. Alumno tal vez de Nardini en Livorno, Brunetti, ha legado a Madrid una obra cuya importancia empieza a conocerse. Sería estupendo que apareciese su música incidental a la comedia Del rey abajo ninguno, del toledano Rojas Zorrilla. O alguna de sus dos óperas, El Faetón y El Jasón, hasta hoy sin localizar.

En fin, volviendo a este disco de Nibius, damos la enhorabuena al nuevo sello y a los intérpretes Pillai y Cornelles por haber aportado con mucha calidad obras ignoradas del histórico legado de la música española, así como a los patrocinadores Solé Luthiers y Patrimonio Nacional.

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