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Pan Classics | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Gottfried Huppertz
Die Nibelungen, suite de la película


REF.: PAN 10346
EAN 13: 7619990103467
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El director de cine Fritz Lang y Gottfried Huppertz ya habían coincidido en varias películas con anterioridad, con lo que no es extraño que le encargase este Die Nibelungen de 1924, compuesto con un sobresaliente dominio de la orquestación y un exuberante idioma romántico tardío. 

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2016

INTÉRPRETES
Frankfurt Radio Symphony
Frank Strobel, dirección


CONTENIDO
Gottfried Huppertz (1887-1937)

Die Nibelungen, suite de la película  

1 CD - DDD - 75:47

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Los otros nibelungos

Blas Matamoro

En 1924 filmó Fritz Lang Los nibelungos, vasta epopeya en dos partes, Sigfrido y La venganza de Krimilda. Desde luego, invocar el mito en Alemania suponía tutearse con Wagner. Lang optó por su propia vía. Volvió a los poemas inaugurales, quitó del medio toda referencia a las divinidades paganas y situó la acción en tiempos medievales, introduciendo los elementos cristianos del caso. El resultado es una de esas obras monumentales del cine mudo alemán, valido de unas escenografías colosales, un manejo avasallante de las masas, bosques, montañas, anchos cursos de aguas, un dragón, el submundo infernal de los nibelungos, combates, incendios, pasiones, héroes inmaculados y heroínas intrépidas, sangre y gestos, muchos gestos que debían hacer unos actores desprovistos de la voz. Entre esta gesticulación y un vestuario de modernista bizantinismo, Lang construyó una suerte de ópera sin canto, orgiásticamente visual que, sin exagerar, es una de las piedras liminares del cine. La película era muda pero no sorda. Gottfried Huppertz (1887-1937) compuso una partitura que en las principales salas de Alemania ejecutaba una orquesta en vivo. En otros lugares del mundo, la frondosa obra – cinco horas sin parar – fue sustituida por fragmentos wagnerianos, interpretados por algún conjunto o sustituidos por aquellos frágiles discos de baquelita de 78 rpm. Lang se molestó por estas sustituciones pero no pudo evitarlas. En los cineclubs donde tantos hemos conocido Los nibelungos reinaba el silencio. La música del filme no fue registrada en su tiempo pero la Cinemateca Alemana conservó las partituras, en parte orquestadas y en parte, en arreglo para piano. Marco Jovic las pasó a limpio en un sistema de notación electrónica e instrumentó las partes que sólo estaban escritas para piano. Frank Strobel sincronizó música y filme. Bajo su dirección se reestrenó el conjunto de Lang en la Ópera Alemana de Berlín (abril de 2010). De esa extensa composición Strobel extrajo una suite de once números, que se ofrece en el presente compacto con los títulos de los distintos episodios del filme que corresponden a los pasajes escogidos y bajo su dirección, la misma de aquel estreno. El trabajo de Huppertz es de notable originalidad si se tiene en cuenta que la música para cine apenas existía en aquellos años. Saint-Saëns había hecho unos minutos para El asesinato del duque de Guise y Manlio Mazza con un prólogo de Ildebrando Pizzetti, varias horas para Cabiria de Pastrone. Huppertz hubo de componer para el mudo y el sonoro. Entre distintos filmes, Metrópolis, otro clásico de Lang. La estética de Huppertz es consabida y ajustada: un romanticismo tardío que proviene de Wagner y marcha junto a Mahler y a Strauss. Su sentido de la descripción y la narración es de indudable eficacia. Sus timbraciones orquestales parecen aportar justos colores al blanco y negro de la película. Hay climas variados, desde la quieta ensoñación hasta la orgía y la catástrofe. En fin, podemos ver una proyección imaginaria con apenas escuchar estas intervenciones sinfónicas. Pero hay algo más. Huppertz abrió un espacio con larga tradición en la música del cine. No hay Waxman, Korngold, Herrmann, Rosza, Steiner ni la lista que sigue sin la obra pionera de Huppertz. De tal modo, el rescate está justificado y es del más alto interés.

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