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CPO | BARROCA (2 CD)

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precio

33,90 €

Johann Sebastian Bach 
Conciertos para clave vol.3


REF.: 7776812
EAN 13: 0761203768127
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Tercer volumen de los conciertos para clave de Bach. Mientras Bach presumiblemente compuso sus siete conciertos para clave y cuerdas para sí mismo, es muy probablemente que compusiera sus seis conciertos para dos, tres y cuatro claves para sus hijos y alumnos. El Triple Concierto en La menor para clave, Flauta, Violín y Cuerdas está repleto de contrastes y recuerda el ritmo y armonias del concierto de Brandenburgo  No. 5, con el que comparte claramente un prominente papel del clave. La categoría del Concierto Copenhague, popularmente conocido como »CoCo«, y ahora la clasificado como uno de las mejores orquestas del mundo que trabajan con instrumentos originales, una vez más presentan una interpretación muy enérgica de estos conciertos virtuosos de Bach bajo la batuta de su director Lars Ulrik Mortensen, quien demuestra una vez más ser un clavecinista y director de orquesta con un sentido impecable del estilo. 

Las opiniones y las reacciones a los conciertos para clavecín publicados anteriormente hablan por a sí mismos: »No es un secreto para los que saben que Lars Ulrik Mortensen es un excelente clavecinista que combina  una técnica fabulosa con un profundo conocimiento de la musicalidad . Basta con escuchar cómo inteligente «(klassik-heute.com )

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2016

INTÉRPRETES
Claves : Trevor Pinnock, Lars Ulrik Mortensen, Marieke Spaans, Marcus Mohlin
Katy Bircher, flauta
Manfredo Kraemer, violin
Concerto Copenhagen
Lars Ulrik Mortensen, dirección


CONTENIDO
Johann Sebastian Bach  (1685-1750) : 

Conciertos para clave vol.3 : 
CD 1
1-9.-Conciertos para 2 claves BWV 1060 -1062
10.-Triple Concierto para flauta, violin y clave BWV 1044
CD 2
1-4-Conciertos para 3 claves BWV 1063 -1064
5-  .-Concierto para 4 claves BWV 1065

2 CD - DDD - 106:20

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Un guiño al pasado

Javier Sarría Pueyo

La historiografía nacionalista alemana de orientación luterana creó la imagen tradicional (y falsa, muy falsa) de Johann Sebastian Bach: un místico dedicado a la composición, cuyo único celo consistió en consagrar a Dios la música eclesiástica más perfecta jamás hecha, de manera que sus etapas previas, especialmente la de Cöthen, no fueron sino meros peldaños para alcanzar la cantoría de Leipzig, épocas deleznables dedicadas a una producción secular que no interesaba en exceso a Bach. Hoy sabemos, sin embargo, que Bach disfrutó enormemente en sus años de Cöthen y que, al cabo de sólo cinco años, terminó hasta la peineta de sus obligaciones en Leipzig. A partir de 1730 su único anhelo fue marcharse a Dresde –anhelo infructuoso– donde habría compuesto música sacra para la corte católica, música instrumental y ¡operas! Todo muy poco santo para un luterano ortodoxo. En Leipzig, una actividad que redujo su hastío y le procuró, además, ingresos extra fue la del Collegium Musicum, fundado años antes por Telemann. Bach asumió su dirección en dos períodos: 1729-1737 y 1739-1742. Y, justamente, la creación de sus conciertos para clave data de esta época, por lo que, con toda probabilidad, estuvieron destinados a los conciertos semanales en el famoso Café Zimmermann.

Con el doble álbum que hoy presento culmina el proyecto, apadrinado por CPO, de grabación integral de los conciertos para uno o más claves que encabeza Lars Ulrik Mortensen. Y toca ahora degustar los conciertos para dos, tres y cuatro claves, con el regalo del concierto Triple, para clave, violín y flauta. Como es bien sabido, estas obras no son originales, sino meras transcripciones de conciertos para instrumentos melódicos de la época de Cöthen y, en menor medida, de Weimar. Así, el sombrío concierto para dos claves en do menor, BWV 1060 procede de un concierto hoy perdido para violín y oboe; el concierto para dos claves en do menor, BWV 1062, del famoso concierto para dos violines, BWV 1043; el concierto para tres claves en do mayor, de un concierto no conservado para tres violines; y el concierto para cuatro claves, BWV 1065, del concierto para cuatro violines en si menor, op.3 (L’Estro Armonico), nº 10 de Antonio Vivaldi. El origen del concierto para tres claves en re menor, BWV 1063 ha dado lugar a mucha especulación y, aunque se ha sugerido un concierto para violín, flauta y oboe, lo cierto es que no hay consenso alguno. De hecho, es el único que, hasta donde yo sé, no se ha grabado en su hipotética reconstrucción. Finalmente el concierto para dos claves, BWV 1061 existe en una versión para dos teclados sin cuerda y probablemente ésta fue su concepción original. El concierto Triple tiene una procedencia aún más complicada, ya que es una adaptación del preludio y fuga para clave en la menor, BWV 894 y del Adagio e dolce de la sonata en trío para órgano en re menor, BWV 527.

Este cierre de ciclo mantiene al mismo nivel de las dos entregas anteriores. La técnica, la articulación, el fraseo, el discurso sonoro, son magníficos, como lo es la calidad de una orquesta cuya excelencia está más allá del debate, y una dirección magnífica en fuerza dramática y sensibilidad. Pero tenemos un plus que a muchos nos ha hecho particularmente felices. Para este volumen, como es lógico, Mortensen ha tenido que contar con solistas colaboradores. Para el Triple ha invitado nada menos que a Manfredo Kraemer y a Katy Bircher y, para los conciertos para varios claves, a los para mí desconocidos Marieke Spaans y Marcus Mohlin y a ¡Trevor Pinnock! Y es que Pinnock firmó, en 1981, la primera integral comme il faut de esta música, tras algunos intentos historicistas poco afortunados. Muchos atesoramos aquella edición mítica, que mantiene totalmente su vigencia contra viento y marea, para la que Pinnock contó justamente con Mortensen. Aquí el alumno ha devuelto el halago al maestro mediante un doble guiño, pues Pinnock ocupa, salvo en uno, el mismo lugar que ocupó en cada concierto en la veterana edición de Archiv. Si hacemos la comparación comprobaremos que el concepto es muy similar, aunque Mortensen se presenta más contundente y fogoso que el inglés, pero igual de elegante y diáfano. Sin duda el danés ha firmado la referencia moderna de estas composiciones. Bienvenida sea.

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