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Orfeo | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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16,95 €

Ludwig van Beethoven
Fidelio        


REF.: C908152I
EAN 13: 4011790908229
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Apenas un año después de su muerte totalmente inesperada a la edad de 84 - que realmente llegó demasiado pronto, dada su energía juvenil - la verdadera grandeza de Lorin Maazel es cada vez más evidente. Dado su dominio virtuoso y su artesanía en la ejecución   es fácil pasar por alto la modestia de su enfoque interpretativo. Fue quizás el más consumado de los directores pero se puso totalmente al servicio de la obra. Él nunca impuso su propio estilo subjetivo o cualquier concepto extraño en un trabajo. Esto es palpable en su ejemplar Fidelio, tras el cual asumió la dirección de la Ópera Estatal de Viena (todo el trasfondo de esto, incluyendo una recapitulación de la historia de la obra y mucho más, se ofrece en una atractiva artículo en el folleto adjunto de la pluma de Gottfried Kraus, un testigo contemporáneo y que él mismo es una leyenda viva).  La soprano altamente dramática de Eva Marton está aquí acompañado por un elenco de primera clase como con Tom Krause, Theo Adam, Aage Haugland, Thomas Moser, y - en uno de sus papeles estrella - James King como Florestan.

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2016

INTÉRPRETES
Don Fernando- Tom Krause
Pizarro- Theo Adam
Florestan- James King
Leonore- Eva Marton
Rocco- Aage Haugland
Marzelline- Lilian Watson
Jaquino- Thomas Moser
Erste-r Gefangener Horst
Hiestermann Zweiter Gefangener- Kurt Rydl
Filarmonica de Viena
Lorin Maazel, dirección


CONTENIDO
Ludwig van Beethoven (1770-1827):
CD I           73´34
1 Ouvertüre First Act 2 Jetzt, Schätzchen, jetzt sind wir allein 3 Wenn ich diese Türe heute 4 O wär´ ich doch schon mit dir vereint 5 Marzelline! Ist Fidelio noch nicht zurückgekommen? 6 Mir ist so wunderbar 7 Höre, Fidelio 8 Hat man nicht auch Gold daneben 9 Ihr könnt das leicht sagen, Meister Rocco 10 Gut, Söhnchen, gut 11 Marsch 12 Ist etwas Neues vorgefallen? 13 Ha! Welch ein Augenblick! 14 Drei Mann auf den Wall – Hauptmann! 15 Jetzt, Alter, hat es Eile! 16 Abscheulicher!...  17 Rocco! Ich ersuchte Euch Final 18 O welche Lust ! 19 Nun sprecht, wie ging´s? 20 Ach Vater, eilt ! – Verweg´ner Alter! 21 Leb wohl, du warmes Sonnenlicht
CD II          64´46
Second Act 1 Gott! Welch´ Dunkel hier! … 2 Wie kalt ist es – Nur hurtig fort, nur frisch gegraben 3 Er erwacht!  4 Euch werde Lohn in besser´n Welten 5 Ich gebe das Signal 6 Er sterbe! 7 Leonore – O namenlose Freude! 8 Leonoren-Ouvertüre Final 9 Heil sei dem Tag 10 Des besten Königs Wink und Wille 11 Wer ein holdes Weib errungen

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Su única hija

Joaquín Martín de Sagarmínaga 

Fidelio, de Ludwig van Beethoven, no trata como el Così fan tutte mozartiano sobre la inconstancia de los sentimientos eternos revocables a la vuelta de una esquina. En esa ópera la fidelidad amorosa, encarnada en el amor conyugal, supondrá el triunfo de la justicia sobre la tiranía y la liberación de los oprimidos, abrazando su alcance a toda la Humanidad.

¡Una ópera de Beethoven! Una sola, la única que compuso enzarzado en una laboriosa gestación. En parte ello se debió a su atracción por fuentes muy distanciadas: el singspsiel alemán, la ópera cómica francesa, con sus preceptivos diálogos en lugar de recitativo, y el subgrupo integrado por las "piezas con salvación". Su admirado Cherubini anticipó el rescate de un noble caído en desgracia por sus ideas políticas en Las dos jornadas, una historia de intrigas en la época del cardenal Mazarino mucho más  cercana a las preocupaciones morales beethovenianas que los eventos consuetudinarios que acontecen en el singspiel, aunque su veneración por Mozart esté fuera de toda duda.

Los críticos se han referido a la indefinición estilística de Fidelio, que alberga episodios heterogéneos, de excesivo contraste, además de unos diálogos tediosos. Pero el gran Paul Henry Lang dio en el clavo y hasta en la escarpia al afirmar que pese a la hibridación de sus materiales Beehoven escribió buena solfa, con invención y acabado teatral, y que las torpes palabras quedan olvidadas tan pronto como la música se reanuda. El autor mismo, que comprimió la obra y aceptó mutaciones en su dramaturgia, sentía en la carne el fuego lento de su plasmación, llegando a afirmar que esta ópera le valdría la corona del martirio.

Esto, en tres trazos, es Fidelio, ¿pero cómo es este en concreto? Cabe bromear diciendo que si la compañía operística que aparece en la novela de Clarín Su único hijo era de provincias, esta hija única del Beethoven lírico puede presumir de gozar aquí de unas nada provincianas compañías. Detallemos: Marton, King, Adam, Krause y Haugland en los papeles principales; Maazel en el foso. Corría el año 1973, con buenos vientos en lo artístico para todos o casi todos los mencionados.

La soprano Eva Marton es un huracán dulce, un pedazo de roca que no siempre encontró un avezado cantero. Pero el material fulminaba por su caudal y riqueza de armónicos, y no cabe regatear a la señorona un sugestivo feeling. Tampoco carecía, ni mucho menos, de un manual de instrucciones canoras. Así, la Leonora machihembrada que ataca el recitativo de su aria Komm, hoffnung con el alma en tromba es capaz de sostener amplios fiati, sortear agilidades y culminar no sin mérito un agudo  escrito con mano de hierro.

James King es un tenor heroico, o cercano a tal tipología, de buen metal y sana emisión -al margen de alguna nota un pelín comprimida-, lo que le permitió afrontar papeles abrasivos con una resistencia a prueba de años. Llevaba a  hombros una suerte de estudio de grabación, pues cantaba con igual seguridad en directo que en disco. Es un Florestan que en lugar de uniforme de preso viste una bata de cirujano, pues solía ser algo aséptico y distante, y en el fondo por eso duró. Su aria morrocotuda, sin calentar la voz, culmina en una tesitura que muerde como un doberman, otro ejemplo de fidelidad.

En hierro forjado o en granito parece esculpida la voz de bajo-barítono de Theo Adam, cuyo fraseo incisivo, a menudo incluso brutal, le acredita como el mejor Pizarro de su generación. En 1973 empezaba a agostarse por obra aún apenas insinuada del trémolo, un intangible que arruina muchas voces graves y pesadas, como el granizo daña algunas plantas. El Pizarro de Adam es un malvado sin remisión, cuya única grandeza está en su despliegue vocal y, sin embargo, ante el anuncio de la llegada del ministro a la prisión, el propio carcelero será prisionero de ese hórrido sentimiento que, en uno u otro momento, asalta a casi todos los personajes.

Tom Krause, de hechuras gallardas y sana robustez, azote de tiranos, es un ministro que cualquier partido de bien querría en sus filas. Buen plebeyo, en fin, el secote Haugland, cumplidor de órdenes y en lo vocal.

Las últimas teclas son para Lorin Maazel, uno de los directores de orquesta que más manos reuniera para aplaudirle. Al margen de esta plasmación de su valor artístico, en su vida profesional ganó mucha lana, como dirían en México; Lorín peleó hasta el último florín. Aunque parezca raro, aquí no muestra la faz más visionaria del genio beetoveniano. En la expectación que genera el preludio del II acto Bernstein o Böhm, con mayor grandeza,  ponían al público al borde del coma anafiláctico; Maazel gradúa la tensión con un uso eficaz de las medias tintas. Con sabio oficio reparte puntadas camerísticas -como la delicada entrada de los arcos previa al aria de Marcelina- y no desdeña los números que huelen a vodevil, reservando buena parte de esa brillantez que hasta sus cuñados le reconocen para el ya citado gran solo de Leonora -cuyo recitativo saluda un furioso torbellino en las cuerdas graves- o el esplendor de los coros, soberbios en esta noche vienesa.

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