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PASSACAILLE | BARROCA | CAMARA (1 CD)

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16,95 €


Arcangelo Corelli
Sonatas para Violín op. 5, vol. 2


REF.: PAS 1011
EAN 13: 5425004150110
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Las sonatas para violín de Arcangelo Corelli son lo más parecido a un best-seller del siglo XVII. Como responsable del asentamiento estructural de muchas de las formas musicales más importantes del barroco, la trascendencia del italiano está fuera de toda duda. Las sesenta sonatas que se conservan están organizadas en cinco ciclos, de los cuales el último, el opus V, es el que alcanzó una mayor difusión y trascendencia, con decenas de reediciones de la partitura por toda Europa.

Onofri, con este segundo volumen, demuestra en sentido práctico lo que ya argumentara a nivel teórico: que Corelli es el compositor más importante del siglo XVII, el punto culminante de un recorrido a lo largo de toda la centuria. Por eso organiza su discurso como un músico de finales del Seicento, con todas sus capacidades retóricas, su carácter imitativo en relación a la palabra y su sentido operístico de la melodía. En esta segunda entrega se incluyen las sonatas que quedaban pendientes del opus V, la número 2, 4, 6, 8, 11 y 12 (las famosas variaciones sobre el tema de La Follia). La apuesta instrumental del Imaginarium Ensemble sigue siendo un dechado de imaginación tímbrica y sugerencia. Si la primera parte de la grabación fue muy celebrada por la crítica, el final del ciclo no tardará en convertirse en una nueva grabación de referencia.

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2016

INTÉRPRETES
Enrico Onofri, violín y dirección
Imaginarium Ensemble


CONTENIDO
Arcangelo Corelli  (1653-1713):

Sonatas para Violín Op.5 vol.2
1-Sonata para violín y bajo continuo d-moll op. 5 Nr. 12 "La Follia"
2-6.-Sonata para violín y bajo continuo op. 5 Nr. 6
7-10.-Sonata para violín y bajo continuo op. 5 Nr. 8
11-15.-Sonata para violín y bajo continuo op. 5 Nr. 4
16-20.-Sonata para violín y bajo continuo op. 5 Nr. 2
21-25.-Sonata para violín y bajo continuo op. 5 Nr. 11

1 CD - DDD - 57:35

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Un Corelli auténtico de verdad

Javier Sarría Pueyo

Manifestaba hace más de dos años mi compañero y amigo Eduardo Torrico en estas mismas páginas virtuales, con ocasión de la presentación del primer volumen de la grabación de la obra quinta de Arcangelo Corelli a cargo de Enrico Onofri, su impaciencia por la aparición del segundo volumen, el cual, entre otras exquisiteces, contendría la famosa folía, que prometía ser “una auténtica locura”. Pues helo aquí –con bastante retraso, eso sí, aunque, como suele decirse, la espera ha merecido la pena–. No me extraña que desde hace trescientos dieciséis años compositores y público se hayan rendido a la apolínea belleza de estos pentagramas. Se trata de una música deslumbrante que, desde su publicación, adquirió categoría canónica, siendo no sólo reeditada constantemente, sino, lo que es más importante, imitada por todo aprendiz de violinista con visos de compositor. Su delicadeza, exquisita proporción, melodismo arrebatado, dinamismo, sencillo pero perfecto contrapunto e incisividad rítmica hacen de estas doce sonatas algo especial y, en cierto modo, insuperado. El alfa y el omega de la sonata barroca clásica para violín. Y además, claro, está su famosa folía, la sonata duodécima, con sus veintitrés variaciones, ora virtuosas, ora dramáticas, ora desoladoras… Una excepción en el siempre comedido Corelli, quien por una vez se dejó llevar por el arrebato compositivo más desenfrenado.

Para proporcionar a esta maravillosa opus todo su sentido hacen falta conocimiento del estilo, sentido de la ornamentación, un fraseo perfecto, una articulación sobria y, por encima de todo, muchísimo gusto y sensibilidad. El virtuosismo es muy escaso –apenas algunas dobles cuerdas en algunos pasajes, posiciones cómodas…– y la pasión debe manifestarse, sí, pero sin explosiones furiosas, con un arrobo, una forma de respirar que despierte la sensibilidad del oyente. No todos los que lo han intentando en disco lo han conseguido. De las ocho grabaciones completas que conozco sólo Stefano Montanari –como bien nos recordaba Torrico en sus comentarios– había logrado la excelencia. Y, ya entrando en materia, Enrico Onofri se sitúa, como mínimo, al mismo nivel, quizá incluso ligeramente por encima. Onofri, como todos, ha cambiado mucho con el tiempo, afortunadamente. Que nadie espere encontrar aquí al salvaje que hace veinticinco años grabó la folía vivaldiana con una furia casi satánica. Sabe bien que Corelli es otra cosa. Y su adecuación estilística es sensacional. Todos los atributos precisos que he mencionado antes se prodigan con profusión, logrando una afinidad con la música de tal envergadura que casi podríamos afirmar que estamos escuchando hablar al violín de don Arcangelo, con un sonido dulce y sedoso, sin arista alguna, representación imaginaria e ideal de éste. Naturalmente, los escasos pasajes virtuosos (Vivace de la Sonata II, por ejemplo) son un paseo militar para el de Rávena. ¿Y la folía? Extraordinaria, por supuesto. Cómo es posible lograr una combinación de carácter dionisíaco y apolíneo tan perfecta, con toda cohesión, es algo situado más allá de mi alcance. Por gustarme me ha gustado hasta el llamativo orden de las sonatas. Uno esperaría que se situase al final la folía, a modo de traca, pero no, Onofri la coloca en primer lugar, subiendo mucho la adrenalina para luego descender con calma hasta la paz corelliana habitual. Luego se sitúan dos sonatas da camera y tres da chiesa, finalizando con esa delicia que es la sonata XI en mi menor, ingeniosa, juguetona, concisa, con su hermoso preludio, los rápidos pasajes del allegro, un adagio que es mera transición a un equilibrado vivace para llegar a la sonriente y brevísima gavota. Seleccionar una sonata con tanto encanto para concluir la integral no es, a mi juicio, sino una muestra más de lo bien que Onofri ha entendido y absorbido el espíritu del gran Arcangelo Corelli. Para no perdérselo.

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