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16,95 €

Los doce músicos de Iriarte
Regina Iberica / Gradualia


REF.: NL-3031
EAN 13: 8436003830313


El escritor Tomás de Iriarte (Puerto de la Cruz, 1750- Madrid, 1791) recoge el ideal del gusto ilustrado en el poema didáctico La música, terminado en 1779 y publicado un año después. Los doce compositores españoles protagonistas de este disco aparecen mencionados en el Canto III del poema, el central, la clave de bóveda, titulado «dignidad y uso de la música y especialmente el que tiene en el templo». Dichos músicos van desde Cristóbal de Morales en el siglo XVI hasta el coetáneo del escritor, José de Nebra. En este cd se recopila una selección de obras de estos compositores, a cargo de los reputados conjuntos Regina Iberica y Gradualia.

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2016

INTÉRPRETES
Regina Iberica
Gradualia


CONTENIDO
José de San Juan: (cantata humana), de la zarzuela Amando bien no se ofenderá un desdén: Eurotas y Diana, con texto de José de Cañizares (1721). (A.L) Canta Diana:
1- ¡Al piélago espumoso! Recitado 
2- Duerma, duerma, no.  Aria. Despacio

José de San Juan: (cantata humana)  de la zarzuela Amando bien no se ofenderá un desdén: Eurotas y Diana, con texto de José de Cañizares (1721). (A.L.) (Recuperación I.Serrano y A.Ladrette) Canta Diana:
3- ¡Ay de mí que homicida! Recitado
4- ¡Eurotas mío! Aria. Largo

Tomás Luis de Victoria: Vidi speciosam, motete para la Asunción de la Beata Virgen María (Motecta, Venecia, 1572). (Gradualia) 
5- Prima pars: Vidi speciosam
6- Secunda pars: Quae est ista

7- Matías Juan Veana: ¡A la fuente, a la selva!, solo al Santísimo. Estribillo y coplas.

8- Matías Ruiz: ¡Ay, dulce sentimiento! ¡Ay, pena amable!, solo (del Manojuelo poético-musical de Nueva York). Estribillo y coplas.

9- Vicente García Velcaire: Gigante de perla y nácar, tono (del Manojuelo poético-Musical de Nueva York). (Gradualia) Coplas y estribillo.

10- Sebastián Durón: “Su poder en tus armas”, fragmento de la zarzuela armónica Las nuebas armas de amor, texto de José de Cañizares (1711). (Recuperación J.M.Domínguez) Su poder en tus armas, muera, muera. Recitativo (Júpiter) Pues hoy me ultrajan a mí. Arieta (Cupido)           No puede ser poderme ultrajar. Arieta entre los dos Pues alarma, guerra. A dúo. Bivo  

Cristóbal de Morales: Exaltata est Sancta Dei Genitrix, motete (del manuscrito de la Biblioteca Apostólica Vaticana). (Gradualia) 
11- Prima pars: Exaltata est Sancta Dei Genitrix
12- Secunda pars: Virgo prudentissima

13- Carlos Patiño: Pastorcillo triste, tono humano (manuscrito de la Biblioteca Nacional de Madrid). (S.A.) Coplas y estribillo

14- Sebastián Durón: Corazón, causa tenéis, tonada a solo con flauta y acompañamiento. (A.L) Estribillo y coplas.

Francisco Guerrero: Maria Magdalene, motete (Motetta, Venecia, 1570). (Gradualia) 
15- Prima pars: Maria Magdalene
16- Secunda pars: Et introeuntes in monumentum Antonio Literes: Déjame ingrata llorar, cantada española (del manuscrito Mackworth de Cardiff).
17- Déjame, ingrata, llorar. Aria
18- Matilde, si mi amor fue mi delito. Recitado
19- No le niegues, no, a mi fe. Arieta
20- ¡Mas ay!, que tu desvío en falsas ironías. Recitado 21- Trátala bien, adorado rigor. Arieta ariosa

22- Juan Pérez Roldán: Sepulto Domino, motete a la Pasión de Nuestro Señor Jesucristo. (Gradualia)

23-José de Nebra: “¡Ay, dios aleve!”, aria y coplas de la zarzuela Viento es la dicha de amor (1743), texto de Antonio de Zamora (1700). Estribillo y coplas a dos

1 CD - DDD - 71:19

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Los músicos de Iriarte

Andrés Ruiz Tarazona

El poeta, fabulista y compositor Tomás de Iriarte (1750-1791) terminó el año 1779 un extenso poema en cinco cantos que, entre otros méritos, tiene el de dar noticia de una serie de compositores, españoles y extranjeros, que representaban para él lo más destacado de la música de su tiempo. En el canto III se centró en la música sacra, género en el cual destacaron los españoles desde la Edad Media y el Renacimiento hasta el siglo XVIII.

Dos conocidos grupos, Regina Ibérica, que dirige la clavecinista Laura Casanova, y Gradualia, cuyo director es el barítono Simón  Andueza, se han unido en un bonito proyecto: grabar un CD con obras de los doce compositores que Iriarte cita en el canto III de su poema La Música. Algunos son internacionalmente conocidos, por ejemplo, Cristobal de Morales, Francisco Guerrero y Tomás Luis de Victoria, el gran terceto de la polifonía hispana en el siglo XVI. También está presente Carlos Patiño, maestro de la Capilla Real en tiempos de Felipe IV. 

En la segunda mitad del siglo XVII encontramos a Matias Ruiz y Matias Juan Veana, uno y otro maestros de capilla del madrileño  Monasterio de la Encarnación y fallecidos en 1708. El musicólogo Antonio Martín Moreno considera ser uno y otro el mismo autor. Del llamado Matias Juan Veana se han conservado obras en la Biblioteca Nacional, en Zaragoza, en la Biblioteca de Catalunya, en Montserrat y Palma de Mallorca. El solo de Matias Ruiz incluido en el cd que comentamos proviene del Manojuelo poético-musical de Nueva York. En ese “pequeño manojo” hallamos también el tono de Vicente García Velcaire, autor que el teórico Andrés Lorente, en su famoso libro teórico El Porqué de la Música (Alcalá de Henares, 1652), cita entre “los más insignes maestros que ha habido y hay en nuestros tiempos”, junto a figuras como Juan Pérez Roldán, Matías Ruiz, Carlos Patiño y Vicente García, incluidos en este disco. 

Otros citados por Lorente permanecen en el olvido, como Tomás de Micieces; Padilla; Antonio García, maestro de capilla de la Magistral de Alcalá de Henares; Alonso Fernández y Bernardo de Peralta. Este último llegó a ser maestro de capilla en la catedral de Burgos. Sí figura en este disco José de San Juan, quien lo fue del Monasterio de las Descalzas Reales, tras haber ejercido en la catedral de Sigüenza. Feijóo le cita en su discurso sobre “Música en los templos”, tan rechazado por conservador en ese terreno. Sitúa a José de San Juan entre los buenos compositores, que para Feijóo eran Nebra, Sequeira, José de Torres y Literes. Entre los autores citados por Iriarte en el tercer canto de “La Música” figuran , como es lógico, los tres grandes maestros en el mundo de la lírica durante la segunda mitad del siglo XVII y primera mitad del siglo XVIII, a saber, Sebastián Durón, Antonio Literes y José de Nebra, alcarreño, mallorquín y aragonés respectivamente. Los tres, después de haberse distinguido en sus estudios musicales y en puestos vinculados a la música, generalmente como maestros de capilla en templos de mayor o menor entidad, recalaron finalmente en Madrid.

Sebastián Durón fue Rector del famoso Colegio de Niños Cantorcícos de la calle Leganitos y Maestro de la Real Capilla, donde era organista desde 1691. Su relación con el rey Carlos II le hizo posicionarse en la guerra sucesoria a favor del Archiduque Carlos de Austria. El triunfo de Felipe de Borbón le llevó al exilio a Francia, al servicio de la reina viuda Mariana de Neoburgo. Falleció en Cambo les Bains en 1716.

Y finalmente, el gran José de Nebra, organista en la Real Capilla y Vicemaestro de la misma. A él se asignó la responsibilidad de rehacer el archivo musical de la Real Capilla, tras el pavoroso incendio del Alcázar la Nochebuena del año 1734. Junto a él, José de Torres, Francisco Corselli y Antonio Literes tratarían de paliar aquel desastre. En el caso de José de Torres se salvaron muchas de sus obras por hallarse aquel aciago día en el Colegio de Niños Cantores.

De José de San Juan, el CD nos ofrece dos recitados y sus correspondientes arias, incluidas en la zarzuela Amando bien no se ofenderá un desdén, o Eurotas y Diana, sobre un texto de José de Cañizares. Triste la primera, más vibrante la segunda, quizá tendrían más brillo si se hubiera aumentado un poco la cuerda, aunque perdiese autenticidad.  De la zarzuela Las nuevas armas de amor, con texto de Cañizares y música de Sebastián Durón, figura el recitativo “Su poder en tus armas” que precede a un animado dúo. Por cierto, queremos advertir al Ayuntamiento de Madrid que la calle Cañizares, entre la de la Magdalena y la de Atocha, no se llama así por tener cañizo en el pasado, sino por el ilustre dramaturgo, que compartió con Antonio Zamora la primacía en el teatro madrileño la primera mitad del siglo XVIII.

De Durón se incluye, además, una hermosa tonada a solo con violonchelo obligado y acompañamiento. Se luce en este profundo lamento el chelista  Antoine Ladrette y no sabemos si Sonia Gancedo o Ana Cristina Marco, las dos contraltos de Gradualia, pues el folleto del disco no lo indica.

Extraída del manuscrito Mackworth de Cardiff, la cantada de Literes Déjame ingrata, llorar, es una de las joyas de esta grabación. Integrada por un aria y dos arietas, cada una de las cuales está precedida de un recitativo, el arte de Literes brilla en lo patético  de la primera y lo pasional y emotivo de las dos segundas. Tampoco el folleto indica el nombre de la soprano o sopranos. Bien Delia Agúndez, ya Sandra Cotarelo.

Y finalmente, el gran José de Nebra, nuestro pequeño Haendel, con un aria y coplas de la zarzuela Viento es la dicha de amor, sobre texto de Antonio de Zamora. Las coplas alegran momentáneamente este bello lamento cantado a dúo.

Gradualia se encarga de todas las piezas de los grandes polifonistas y del tono de Vicente García. Los dos grupos, Gradualia y Regina Ibérica, se unen en el resto, con una serie de colaboradores vocales e instrumentales, algunos veteranos de fuste como Isabel Serrano y Adela González Campa. Felicitamos a Inés Fernández Arias por la idea de honrar a Iriarte con tan interesante grabación, en la que ella participa en el clave bajo el seudónimo de Laura Casanova.

Es justo dejar constancia de la participación externa de un experto en antiguas músicas, como es Miguel Sánchez, de larga y brillante trayectoria en ese campo.

En fin, un disco llevado a cabo por una suma de personas cultas y sensibles, que ya se manifiesta en ese espléndido retrato goyesco de don Tomás de Iriarte realizado por Joaquín Inza en 1785 y que ostenta la portada de esta interesantísima evocación de una parte sustancial del movimiento ilustrado en España.

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