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Orfeo | INSTRUMENTOS | PRECLASICA Y CLASICA | SINFONICA (1 CD)

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13,20 €

Friedrich Gulda
Ludwig van Beethoven


REF.: C745071B
EAN 13: 4011790745121
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FECHA DE PUBLICACIÓN
17/01/2008

INTÉRPRETES
Friedrich Gulda, piano y dirección
Wiener Symphoniker

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación en directo, Wiener Konzerthaus, 21 de Enero de 1953

CONTENIDO
Ludwig van Beethoven (1770-1827):

Concierto para piano No. 1 en Do Mayor, op. 15
Concierto para piano No. 4 en Sol Mayor, op. 58

1 CD - ADD - Mono - TT: 69' 17

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Pocos como él (o ninguno). El pianista y compositor Friedrich Gulda (1930-2000) es hoy recordado casi más por sus excentricidades que por su valía artística. Tuvo incondicionales, pero también duros detractores, protagonizó espectáculos extravagantes (sus conciertos nudistas con Ursula Anders o su discotequera Paradise Dance Party con chicas de Ibiza son dos buenos ejemplos) y grotescos (el falso anuncio de su muerte en marzo de 1999 y la posterior celebración de su "resurrección"), pero -por encima de todo- fue un representante excepcional de lo que Joachim Kaiser llamaba (citando al crítico literario Hans Weigel) "la huida de la grandeza" típicamente vienesa que encarnaron en el pasado compositores como Franz Schubert o Johann Strauss.

Gulda luchó toda su vida contra la profunda melancolía de esa Viena mórbida, que él mismo denominaba "su Wiener Blues". Y, mientras otros hubieran caído en las garras del suicidio o de la hipocresía, él trató siempre de buscar el lado positivo a la música (y a la vida) y fue un ardiente defensor del sentido del humor. Llegaría incluso a inventarse un personaje para luchar contra esa melancolía, el cantante Albert Golowin, que representaba en tono satírico esa oscura faceta de su personalidad vienesa, llegando a grabar discos increíbles con él cantando (como Golowin) y tocando (como Gulda).

No obstante, si en un compositor aflora con más claridad la compleja y poliédrica personalidad de Gulda tocando el piano, ése es Beethoven. Ninguna otra música llegó a dominar el pianista vienés con tal profundidad y en toda su dimensión desde sus años jóvenes. De él hemos conservado nada menos que tres integrales de las sonatas (de 1951 para la radio de Viena, 1953 para Decca y 1968-69 para Amadeo) y una de las mejores -y más vienesas- series de los cinco conciertos para piano (en 1970-71 para Decca con la Filarmónica de Viena y Horst Stein) que se suma a otras grabaciones en vivo de los años cincuenta, sesenta y setenta. Sin embargo, estos dos nuevos lanzamientos de Orfeo y Medici Arts rescatan de los archivos orquestales y radiofónicos de Viena y Colonia más registros beethovenianos inéditos de este genial pianista.

En ambos discos podemos escuchar su visión moderna, aparentemente desapasionada y lacónica de la música Beethoven. Sin embargo, tras su interpretación late su particular conflicto entre la melancolía expresiva y la rectitud objetiva, entre el virtuosismo técnico y el equilibrio formal, entre la libertad de quien buscó en el jazz una vía de escape (y enriquecimiento) y el peso de la tradición pianística vienesa, de la que Gulda fue un preclaro representante (aunque algunos digan que la llegó a traicionar). Por un lado, el disco de Orfeo, grabado en vivo en 1953, atesora dos de las versiones más camerísticas en disco de los conciertos Primero y Cuarto, y en donde Gulda trata de trasladar al acompañamiento orquestal (con su particular estilo directorial casi jazzístico) la calidad de su sonido y su fraseo al teclado. Sin duda, en ambos conciertos el universo sonoro resulta más personal, lírico y viril, pero quizá en la grabación de 1957 del Tercero en Colonia (con director) su interpretación resulta más sinfónica, penetrante y heroica.

No obstante, lo más destacado del disco de Medici Arts es la grabación de las dos sonatas. En ambas es donde encontramos algo del mejor Beethoven de Gulda y donde la sombra de su conflicto interno es más alargada. Aquí el poderío sonoro, el tono incisivo y la intensidad dramática se concilian a la perfección con la precisión rítmica y el equilibrio formal. Su rebelión frente a la melancolía se acentúa en la Appasionata, con el uso de tempi ligeros y su forma inconfundible de contrastar su discurso, aunque no menos impresionante es su capacidad para acomodar el tono concentrado y evocador de la Opus 101 con la solemnidad, mordiente y tensión necesarias. Son dos versiones cuasi orquestales de esta música que, al igual que los conciertos, disponen de un buen sonido monoaural y han sido editadas con el esmero técnico que caracteriza a ambos sellos.

Pablo-L. Rodríguez

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