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Ricercar | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (1 CD)

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Domenico Scarlatti
Stabat Mater


REF.: RIC 258
EAN 13: 5400439002586
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Para su primera grabación, el ensemble Vox Luminis eligiría en 2004 una de las obras más difíciles del repertorio polifónico Barroco: el formidable Stabat Mater para diez voces de Domenico Scarlatti, considerado como la joya de la corona de la interpretación coral sacra. Aunque ya existían algunas excelentes grabaciones de la obra, la grabación supuso un éxito tremendo y ratificó la extraordinaria calidad de sus cantantes. Diez años más tarde Ricercar conmemora esa legendaria grabación con la presente reedición actualizada. 


FECHA DE PUBLICACIÓN
30/05/2014

INTÉRPRETES
Vox Luminis


CONTENIDO
Domenico Scarlatti (1685-1757):

Te Deum laudamus, a ocho voces y bajo continuo
Salve Regina, a dos voces y bajo continuo
Sonata en Re menor, K. 417 (para órgano)
Sonata en Si menor, K. 87 (para órgano)
Stabat Mater a diez voces y bajo continuo
Miserere a cuatro voces

1 CD - DDD - TT: 64' 01


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Stabat Mater de Scarlatti hijo: la irrupción de Vox Luminis

Eduardo Torrico

Coincidiendo con el décimo aniversario de la fundación de Vox Luminis, el sello Ricercar reedita esta grabación dedicada a la música sacra de Domenico Scarlatti, que precisamente fue la primera en la no muy extensa, pero sí excelente, discografía del grupo belga. Al igual que sucede con su música operística, la religiosa del compositor napolitano ha quedado injustamente relegada por las 555 sonatas para teclado que escribiera. Paradójicamente, fueron obras vocales las que ocuparon con carácter prioritario su atención antes de viajar a la península ibérica, donde transcurriría la segunda mitad de su vida al servicio de Bárbara de Braganza, primero como infanta de Portugal, más tarde como princesa de Asturias por su matrimonio con quien habría de ser Fernando VI y finalmente como reina consorte de España. 

De esa producción de música sacra, seguramente es su Stabat Mater para diez voces y bajo continuo la pieza más conocida. Escrito en ‘stilo antiquo’, siguiendo los cánones de la polifonía renacentista al uso en la Iglesia Católica, la cantidad de copias manuscritas que han sobrevivido evidencian la gran aceptación que tuvo este Stabat Mater en su tiempo. Todo apunta a que fue un encargo para la Cappella Giulia de Roma, al igual que sucede con el Miserere para cuatro voces que se incluye igualmente en el disco. Se trata éste de otra pieza enmarcada en la antigua forma renacentistas, lo cual se percibe incluso de forma más clara por la deliberada ausencia de acompañamiento instrumental. 

No hay certeza sobre la fecha en que Scarlatti compuso el Salve Regina que también forma parte del programa, aunque por sus características no es descabellado deducir que corresponde al periodo napolitano. La cuarta obra sacra de la grabación es uno de los varios Te Deum debidos a Scarlatti. La diferencia estilística respecto a las otras obras, con dos coros dobles de cuatro voces, es tan notable que hace pensar que fue una de sus primeras composiciones portuguesas, estrenado tal vez el 31 de diciembre de 1721, ya que La Gazeta de Lisboa del día siguiente habla de un Te Deum cantado en la iglesia de San Roque para agradecer al Señor las mercedes concedidas al rey Juan V y a sus súbditos a lo largo de ese año. Es, por decirlo de una forma gráfica, la más barroca de las obras incluidas en este registro. O, para ser más exactos, la única genuinamente barroca.

Lo que más choca de esta música de Scarlatti es su arcaísmo, sobre todo si la comparamos con la de otros músicos de su generación, especialmente Bach, Haendel o Vivaldi. La exigua presencia de instrumentos, reducida a órgano, una tiorba y una viola de gamba, contribuye a acentuar aún más, si cabe, la desemejanza entre una y otras. Estamos, sin duda, ante el Scarlatti más insólito, alejado por completo de los fastos de la escena o de la mundanidad cortesana que ofrecería en Lisboa, Sevilla y Madrid. 

Fue este disco la tarjeta de presentación de Vox Luminis y de su director, Lionel Meunier, quien formaba aquí también parte del coro como bajo. La labor del grupo es realmente fastuosa, por mucho que la música no se preste a la floritura. Impresiona la nitidez y el exquisito cuidado con que estos belgas cincelan todas y cada una de las palabras. No hay nada que esté fuera de lugar, lo mismo en el aspecto vocal que en el instrumental. Sólo cabe felicitar a Ricercar por la iniciativa de reeditar esta grabación, pues aunque esté cercana en el tiempo (data de 2007), la anterior resultaba casi imposible de localizar en las tiendas.

***

En un tiempo en el que los oratorios se concebían como grandes construcciones arquitectónicas, en los que la alternancia entre solistas, coro e instrumentos diversos, engalanaban el latín solemne de los textos litúrgicos, Domenico Scarlatti sorprendió a la Historia con un Stabat Mater atípico y enteramente genial. Y no porque no tenga las dosis de virtuosismo y espectacularidad exigibles en cualquier página del Barroco -que las tiene, ¡y de qué forma!-; es que su planteamiento vocal es un extraño guiño al antiguo Renacimiento de las texturas y tejidos más audaces. Está escrito a 10 voces (SSSSAATTBB) y bajo continuo. Nada más… y nada menos. Como si Scarlatti tratara de no distraer con instrumentos el complejo entramado de sílabas y palabras que zigzaguean como serpientes por toda la partitura. En ese sentido, encontramos en este tramo final del Barroco pocas piezas comparables a ésta, tan marcadamente "corales", excepción hecha, naturalmente, por los Motetes de Bach, escritos bajo muy semejantes principios. Scarlatti evita además -y curiosamente, tratándose de diez voces- la policoralidad (8 voces en dos coros: algo que Bach sí usa en varios de sus motetes). El efecto final es de una contundencia irrefutable. Las fugas se suceden de manera majestuosa hasta encontrarnos ante el grandioso "Amén" final, en compás ternario, rematado con un turbador e inesperado silencio previo a los dos aplastantes acordes finales: "Que así sea". El grupo Vox Luminis se enfrenta a esta partitura con la valentía que precisa el principio "una voz por parte". Toda una experiencia.

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