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Orfeo | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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precio

13,20 €

Anton Bruckner
Sinfonía No. 8 en Do menor


REF.: C724071B
EAN 13: 4011790724126
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FECHA DE PUBLICACIÓN
17/01/2008

INTÉRPRETES
Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester
Joseph Keilberth, dirección

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en Westdeustchen Rundfunk Köln, 4 de Noviembre de 1966

CONTENIDO
Anton Bruckner (1824-1896):

Sinfonía No. 8 en Do menor

1 CD - ADD - Stereo - TT: 79' 15

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

 

Conocido sobre todo por las grabaciones wagnerianas en vivo del Nuevo Bayreuth y veladas straussianas de la Ópera de Munich, su feudo desde 1959 hasta su prematura muerte, en 1968, Joseph Keilberth es una presencia extraña en el mundo del disco fuera de estas reconocidas especialidades, mucho más en el repertorio sinfónico. Grabó poco en estudio, y sus registros no permanecen tiempo en catálogo ni se reeditan. Hace ahora diez años, Teldec publicó las sinfonías 1-3 y 5-7, más cinco oberturas, de Beethoven, con las Filarmónicas de Bamberg, Berlín y Hamburgo, hoy inencontrables. Como lo es también la excelente Sexta de Bruckner con la Filarmónica de Berlín (1963), versión campechana, espontánea, quizá la más auténtica de la sinfonía más "atrevida", "descarada" ("Meine sechste ist die keckste") del organista de San Florián. Aunque la discografía no lo refleje1, Bruckner fue otra de las especialidades de Keilberth. Y una de sus pasiones, frecuente en los conciertos al frente de la Sinfónica de Bamberg o en los conciertos sinfónicos con la Orquesta de la Ópera de Baviera (en 1965 dirigió en Munich la Octava en memoria de Hans Knappertsbuch). De los archivos de la Radio de Colonia procede esta magnífica Octava (edición Haas de la versión mixta 1887/90, no Nowak de la versión de 1890, como se anuncia) de 1966 que Orfeo publica oficialmente, con buen sonido estereofónico que, como el Anillo de Bayreuth 1955 de Testament, permite apreciar en gloriosa plenitud el "sonido Keilberth", típicamente alemán, denso, compacto, bien apoyado en la cuerda grave, pero al mismo tiempo transparente, nunca apelmazado o difuso. Característica de su estilo, más que recrearse en el detalle, el maestro de Karlsruhe destaca el diseño formal, la armoniosa arquitectura de una obra de colosales proporciones, que se despliega ante el oyente con fluidez y claridad meridiana. A destacar la irrupción de la trompeta en ff sobre la delicada textura del trémolo de violines (7:08), o las trompetas amenazantes en medio de la calma (9:33) que retornan en plena peroración final en el Allegro moderato; el trabajo de la cuerda en el Scherzo (desde luego, se ganan el sueldo); el poderoso comienzo, sin apresuramiento, con brutales golpes de timbal, y la magistral preparación de la coda del Finale, desgranando la música sin impaciencia, con devoción. El espiritual Adagio se antoja excesivamente rápido. Aunque para Keilberth "la amplitud de la emoción debe residir en la expresión, no en el tempo", se echa en falta mayor expansión; hay frases que piden mayor espacio para poder respirar. Con todo, hay pasajes mágicos, como el diálogo entre violines primeros y chelos (12:57 a 13:58) sobre el pizzicato del resto de la cuerda. Fantástica respuesta de la Orquesta de la Radio de Colonia en todas sus secciones, a un nivel muy superior al mostrado en grabaciones de la década anterior.

Por su parte, el inquieto sello Archipel propone un compacto con retales tomados de aquí y allá. Del concierto celebrado en Colonia el l7 de octubre de 1955, con Martha Mödl y la Orquesta de la Radio, son los Wesendonck Lieder, que Gebhardt había ofrecido incompletos (faltaba Traüme) como bonus en un disco consagrado a un recital de Lied de la Mödl en Hamburgo (Gebhardt JGCD 0001). La toma de sonido favorece claramente a la voz, torrencial, un punto opaca y de timbre no muy grato, de la soprano nuremburguesa, más cómoda a plena voz y en el canto enfático (final de Stehe Still, Schmerzen) que en las medias voces. El mediocre sonido de 1940 apenas permite apreciar la maestría constructora del joven Keilberth en una obertura de Tannhäuser en la que, más que oírse, se adivinan cosas interesantes, como las cascadas en violines en el ritornello del coro de peregrinos, que destacan sobre el maremágnum. Espléndida la obertura de Los maestros cantores con la Sinfónica de Bamberg. A un tiempo vivo, destacando la componente rítmica, con maderas en primer plano, metal lejano y fraseo ardiente de la cuerda, hay nobleza, solemnidad, humor, vitalidad, y la intrincada polifonía se nos presenta diáfana. Mayor interés, por su rareza, poseen las cuatro canciones de su mentor, Hans Pfitzner, que influenció decisivamente su visión de la música y le introdujo en la filosofía de Schopenhauer. Que Keilberth cree en la música de Pfitzner es patente en Immer leiser wird mein Schlummer, compuesta en 1889, con 20 años (el poema de Hermann Lingg fue musicado por Brahms tres años antes, también en do sostenido menor), en la que recrea idealmente las delicadas texturas orquestales y el ambiente onírico propiciado por la indefinición tonal. La bellísima Venus Mater, sobre poema de Richard Dehmel, íntima comunión de texto y música en la que asoman el Mahler de la Octava y el Schoenberg de los Gurrelieder, merece un lugar en el repertorio. La voz afilada y poco distinguida de Clara Ebers no resulta tan adecuada para estas dos como para la ligera y candorosa Verrat y, sobre todo, la divertida Sonnst, ópera en miniatura al estilo de la Commedia dell'Arte, con sus patéticos recitativos, gavota y un minué que Pfitzner compuso de memoria, recordando la melodía de un juguete de su infancia.

Miguel A. González Barrio

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