Isaac Albéniz. Iberia (arr. Francisco Guerrero) - ORQUESTA SINFONICA DE GALICIA, ENCINAR, José Ramón (Glossa)

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Glossa | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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Isaac Albéniz
Iberia (arr. Francisco Guerrero)

REF.: GSP 98006
EAN 13: 8424562980068

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La orquestación de la Iberia de Isaac Albéniz constituye la última gran realización de Francisco Guerrero, aunque el repentino e inesperado fallecimiento del compositor en octubre de 1997 dejara desgraciadamente el proyecto a medio acabar. Grabada aquí por primera vez por José Ramón Encinar y la Orquesta Sinfónica de Galicia, la Iberia de Albéniz/Guerrero es algo más que una simple transcripción: es una obra que se inscribe con pleno derecho en el catálogo de las grandes creaciones guerrerianas: el punto en que converge el genio de dos grandes visionarios.

FECHA DE PUBLICACIÓN

24/10/2007

INTÉRPRETES

Orquesta Sinfónica de Galicia
Jose Ramón Encinar, dirección

CONTENIDO

Isaac Albéniz (1860-1909):

Iberia, suite para piano
Orquestación de Francisco Guerrero (1951-1997)

1. Corpus Christi en Sevilla
2. Málaga
3. El Polo
4. El Albaicín
5. Jerez
6. Almería

1 CD - DDD - TT: 52' 11

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

No siempre ha de cumplirse la advertencia evangélica de no procurar, por inútil, odres nuevos para el buen vino viejo: enfrentarse a una obra de la inmensa talla de la Iberia albeniciana -esa "música suntuosa, fabulosa… extraordinaria obra maestra de una riqueza inagotable", como el propio Guerrero manifestaba en 1989 en una declaración recogida en las imprescindibles notas a este registro de GLOSSA por Stefano Russomanno- en busca de sus raíces y de su modernidad, debiera ser, de hecho, un deber para cada generación consciente de su responsabilidad hacia el patrimonio.
Y ello aunque parezca tarea imposible verter al mundo de la orquesta el casi inextricable tejido pianístico de Iberia: el propio Albéniz renunció a tamaña labor apenas iniciada en el primer cuaderno, las conocidas versiones de Fernández Arbós o Suriñach caminan muy por detrás de la inspiración del compositor gerundense y, más recientemente, sólo Cristóbal Halffter se ha atrevido a servirnos una nueva orquestación de Eritaña (2003); sin embargo, Juan Manuel Cañizares ha logrado, en su reciente transcripción para guitarra, iluminar nuevos caminos en la geografía ibérica y, en este periplo, la presente reflexión orquestal de Francisco Guerrero, cuya concepción se remonta a 1993 y que quedó limitada a seis piezas por su prematura muerte, supone un enorme paso adelante, pese a su dificultad para instalarse en el repertorio de las formaciones españolas, y muestra, como señala José Ramón Encinar -en el artículo dedicado por Miguel Morate al compositor de Linares en el último número de Audioclásica-, una indiscutible superioridad sobre tentativas anteriores.
Ofrecida en un orden que no se corresponde con el del proceso de orquestación, pero que acierta al enmarcar los dos números extraídos del tercer cuaderno ('El Polo' y 'El Albaicín') por aquéllos provenientes del cuarto ('Málaga' y 'Jerez') y erigir como pórtico la explosión sonora de 'Corpus Christi en Sevilla' y como cierre la suma elegancia de 'Almería', Guerrero muestra virtudes concluyentes en una orquestación tan fiel a la letra de Albéniz como receptiva a su espíritu y, no podía ser de otro modo, más cercana a la escuela francesa -el Ravel de Ma mère l'Oye y de Le tombeau de Couperin- e incluso al guiño falliano -'El Polo'- que a la elocuencia germánica: extrema claridad polifónica, eficacia y brillantez en los momentos climáticos, como en la construcción de las secciones extremas de 'Corpus Christi en Sevilla', equilibrio entre la diferenciación de los timbres individuales y el esplendor del tutti y diversidad, difícil de lograr por su común concepción y registro, en el tratamiento instrumental de las coplas ('El Albaicín', transición y posludio en 'Almería').
Aquí y allá asoman momentos de genialidad de ese gran músico y artesano que es Paco Guerrero: la capacidad de resolución de las codas, la ironía del episodio 'gracieux et piquant' de 'El Polo', la oculta reverberación de carmen granadino en el inicio de 'El Albaicín' o la noble sencillez, también en la elección instrumental, de 'Jerez'; y nadie mejor que José Ramón Encinar y la Orquesta Sinfónica de Galicia -protagonistas de la grabación íntegra de su obra orquestal para COL LEGNO (2003)- para ofrecernos estos pentagramas con amplio aliento, excelente pulso rítmico en la construcción de cada pieza y en el tan peligroso rubato albeniciano y matizada elección dinámica. Y para despertar en el oyente la admiración y el imposible anhelo de adivinar lo que habría sido en manos de Guerrero la vivacidad de 'El Puerto' o 'Rondeña', el misterio de 'Triana' o el júbilo de 'Lavapiés': ¿qué más puede pedírsele a cincuenta minutos de música?

Germán Gan Quesada

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