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Neos | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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17,95 €

Ladislav Kubík
Songs of Zhivago


REF.: NEOS 10711
EAN 13: 4260063107115
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FECHA DE PUBLICACIÓN
26/09/2007

INTÉRPRETES

Songs of Zhivago:
Adrian Thompson, tenor
Czech Philharmonic Orchestra
Ronald Zollman, dirección

Concerto breve:
Joanna Sobkowska, piano
Prague Radio Symphony Orchestra
Vladimír Válek, dirección

Sinfonietta No. 2 “Jacob’s Well” (1999)
Prague Radio Symphony Orchestra
Vladimír Válek, dirección



CONTENIDO

Ladislav Kubík (1946):

Songs of Zhivago (2002–2005)
para tenor y orquesta
[01] I. My Sister Life
[02] II. Winter Night
[03] III. Soul
[04] IV. Hamlet
[05] V. The Wind
[06] VI. Holy Week

[07] Concerto breve (1998)
para piano y orquesta

Sinfonietta No. 2 “Jacob’s Well” (1999)
para orquesta
[08] 03:54 I. Allegro agile
[09] 02:58 II. Presto furioso
[10] 04:58 III. Andante, molto introspectivo

1 CD - DDD - TT: 51' 59
 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El nuevo sello de Wulf Weinmann, otrora cabeza visible de la firma Col Legno, presenta en primicia un ramillete de obras recientes del compositor checo Ladislav Kubík, a quien nuestros más inveterados lectores conocerán por una nutrida discografía que jalonaba el catálogo germano. Podría decirse que Kubík es uno de esos expresionistas tardíos y eclécticos que han profesado simpatía a toda forma de disonancia. Su obra, desde la sensual Nárek Bojovníkovy Ženy (1973) a la bochinchera Segunda Sinfonietta (1999) parece trazar un arco proteico bajo el cual se amancebaran, organizadamente, ciertas escuelas fundamentales del pasado siglo (serialismo, postimpresionismo, microtonalidad y neotonalismo van mudando la piel en su inconstante discurso). El ciclo Songs Of Zhivago (2000-2005), para tenor y orquesta (existe una versión para tenor y piano, grabada en Col Legno) sería, por ejemplo, trasunto de aquel Britten que ataviaba a Auden con el arte de su querido Peter Pears, trocado aquí el poeta de York por la letra decadente del Boris Pasternak de los poemas finales de su obra maestra (la traducción al inglés viene firmada por la difunta hermana del poeta ruso, Lydia). Destilan estas canciones, en efecto, la inconfundible lírica britenniana amalgamada con la noche de Berg (verbigracia: la Lyrische Suite), urgente y luctuosa. Una nota especial merece el tercer número del ciclo, "Soul", con ese ostinato tan bien acomodado a la temperamental prosodia ("My beggarly, dejected soul / You heard and saw your fill / Remembered all and mixed it well / And ground it like a mill"). Destacar el espléndido arte del experimentado tenor (diríamos britteniano, como Langridge) Adrian Thompson: el suyo es un fraseo escrupuloso, flemático, pero muy carnoso. Thompson ataca las notas con una voz de estilete, pero sin sacrificar la decadente poesía de Pasternak, que le exige colores rápidos y densos.

Menos exuberantes y un punto efectistas resultan el Concerto Breve (1998), para piano y orquesta, y la Segunda Sinfonietta (1999) para orquesta con percusión aumentada. En el sintético concierto, que consta de un solo movimiento tripartito (rápido-lento-rapido) al pianista le es confiada una divagación no excesivamente virtuosa, a menudo cromática, que ha de rivalizar con una configuración sinfónica de estilo neoclásico que habría complacido a Poulenc (evocamos sus conciertos para tecla en los primeros compases de la sección final). Siendo el nocturno del movimiento lento, resuelto en modo mayor, la mejor página de la obra, resulta más que sorprendente ese tema en staccato de la coda, que pareciera defender in extremis (se supone que con calculada ironía) una liberación posromántica. En la Segunda Sinfonietta, similar en carácter a las composiciones polirrítmicas de Christopher Rouse brilla, por el contrario, el movimiento rápido, un "Presto Furioso" en el que los efectivos de percusión (tam-tam, caja, tambor bajo y tenor, entre otros), contrapunteados con el metal, son empleados como ariete de guerra.

Siendo las Songs Of Zhivago producto de una toma en directo (Auditorio Dvo?ák, 2006) y el resto del material un registro de estudio (Estudio R1 de la Radio de Praga), es destacable la pericia del técnico muniqués para masterizar (en SACD) sin mácula, obliterando las posibles esquizofonías sin que el conjunto pierda el apresto. Excelente labor de posproducción que realza las decentes ejecuciones de los profesores checos.

David Rodíguez Cerdán

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