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Glossa | CAMARA | PRECLASICA Y CLASICA (2 CD)

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25,90 €

Luigi Boccherini
En Boadilla: Tríos opus 14 (1772)


REF.: GCD 920308
EAN 13: 8424562203082
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FECHA DE PUBLICACIÓN
29/08/2007

INTÉRPRETES
La Real Cámara:
Enrico Gatti, violín
Emilio Moreno, viola
Gaetano Nasillo, violonchelo

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en la Iglesia de Franc-Waret, Bélgica en Marzo de 2005
Ingeniería sonora y producción de Manuel Mohino
Ensayos: Jaime Tortella
Productor ejecutivo: Carlos Céster
Diseño00:03:00 oficina tresminutos

CONTENIDO
Luigi Boccherini (1743-1805):

CD1:
Trío op.14/1 (G95) en Fa mayor
1 Allegro 6:40
2 Adagio assai 4:30
3 Minuetto Allegro 4:51
Trío op.14/2 (G96) en Do menor
4 Allegro moderato 6:46
5 Adagio 4:07
6 Tempo di minué 3:49
7 Prestissimo 1:46
Trío op.14/3 (G97) en La mayor
8 Allegro moderato 6:48
9 Largo 1:49
10 Allegretto smorfioso & Adagio come Iª 3:46
11 Minuè 5:31
CD 2
Trío op.14/4 (G98) en Re mayor
1 Allegro giusto 5:43
2 Andantino 2:47
3 Allegro assai 3:09
Trío op.14/5 (G99) en Mi bemol mayor
4 Andantino 3:20
5 Allegro, e con spirito 4:25
6 Variazioni. Allegretto sostenuto 5:10
Trío op.14/6 (G100) en Fa mayor
7 Larghetto 4:20
8 Allegro 3:59
9 Rondeau con moto 2:34

2 CDs - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

1772 fue un año realmente excepcional en la trayectoria artística de Luigi Boccherini. Asentada definitivamente su vida familiar (en 1769 había contraído matrimonio en la capilla del Real Sitio de San Ildefonso con la cantante romana Clementina Pellicia con la que un año más tarde tendría su primera hija, Joaquina) y consolidada su posición en palacio al ser nombrado, en la primavera de 1770, compositor de cámara y violonchelista al servicio del Infante don Luís de Borbón, el horizonte que entonces se la abría al maestro no podía ser más prometedor. Fueron aquellos, años en los que el aún joven Boccherini pudo disfrutar de una situación económica ciertamente desahogada, pero también del magnífico conjunto de instrumentistas que componían la pequeña capilla del Infante y, sobre todo, de la tranquilidad material y espiritual que se vivía en la corte que el Infante había instalado en su palacio de Boadilla de Monte, un sosiego que muy pronto se habría de traducir en una amplísima producción musical de gran calidad y exquisita inspiración en la que el compositor abordó prácticamente todas formas en uso en el marco de la música de cámara. Efectivamente, durante aquel periodo (1770-1776), conocido por algunos estudiosos como "etapa de Boadilla", Boccherini compuso y dio a la estampa nada más y nada menos que 7 colecciones de quintetos (opus 10, 11, 13, 17, 18, 19 y 20) casi todos ellos escritos para violín, viola y dos chelos, una colección de quartetti (opus 20), otra de Sei concerti a grande orchestra (opus 12), además de seis sinfonías (opus 21), una edición de Sei sestetti per due violini, due viole e due violoncelli (opus 23) y Sei terzetti per violino, viola e violoncello (opus 14). Precisamente, esta última colección, aparecida en 1772 y dedicada a S.A.R. il Sign. Infante Dn. Luigi, contempla una serie de características que la convierten en única dentro de la producción boccheriniana. Por una parte, se trata de una edición que alcanzó un éxito fulgurante dentro y fuera de España, siendo objeto de repetidas reimpresiones en vida del compositor (dos de ellas en Londres, otras dos más en París y una en Berlín); por otra, el luqués nunca más volverá a repetir esta combinación instrumental, salvo en el caso de su opus 47, también 6 piezas, que escribió en 1793, aunque en circunstancias familiares, personales y profesionales algo distintas de las que gozaba una veintena de años antes.
El opus 14, denominado por el propio autor opera grande, frente a los tríos opus 47, clasificados por el maestro como opera piccola, no es sólo el reflejo máximo de un periodo de excepcional inspiración creativa auspiciada, como ya se ha señalado, por un mecenazgo de evidentes connotaciones humanistas e ilustradas, es, también, uno de los mejores ejemplos de equilibrio armónico y melódico de toda la música de cámara del siglo XVIII. Además, las interpretaciones que nos ofrecen los miembros de La Real Cámara realzan el discurso vitalista, luminoso y brillante de estas piezas (todas ellas escritas en tonalidades mayores, salvo el trío nº 2 G96 que lo está en do menor) en abierto contraste con algunos pasajes dramáticos y de tonos ocres que se desarrollan en los movimientos lentos, en especial en el Largo del trío nº 3 G97 y el Andantino del trío nº 4 G98.
Conjugadas así la belleza de unas obras maravillosas con la elegancia y la pericia de unos ejecutantes cuyos nombres están desde hace muchos años indisolublemente liagos al mejor Boccherini, el resultado es un álbum excepcional para el que se quedan cortos todos los halagos.

Francisco de Paula Cañas Gálvez

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