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Ramée | BARROCA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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precio

16,95 €

Georg Friedrich Händel
Arie per la Cuzzoni


REF.: RAM 1501
EAN 13: 4250128515016
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Cuando uno mira a las biografías de famosas prima donnas, se sospecha a veces que la ópera no es realmente una forma de arte, sino una forma de vida. En cualquier caso, para muchos de sus protagonistas, el teatro, la intriga y ajetreo del escenario parecen fluir sin problemas en la vida real. Y la situación en el siglo XVIII no era diferente de hoy. Entre los más famosos y las estrellas más notorios de los teatros de ópera de Europa estuvo la diva italiana Francesca Cuzzoni, cuya extravagancia debe haber sido tan fenomenal como su talento para el canto. Si hubiese existido prensa amarilla en su tiempo, La Cuzzoni sin duda habría sido uno de los proveedores más generadores de titulares. Pero, incluso sin los tabloides, las noticias de los asuntos La Cuzzoni se movían rápidamente por la fascinación que ejercía sobre su audiencia. Su éxito inicial, su fama de cuento de hadas y su dramática caída ha quedado dentro de la imaginación del mundo musical. Este CD cuenta con algunas de las arias más bellas e  impresionantes compuestas para la diva por Haendel.

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2016

INTÉRPRETES
Hasnaa Bennani, soprano
Les Muffatti
Peter van Heyghen, dirección


CONTENIDO
Georg Friedrich Händel (1685-1759):

Arie per la Cuzzoni

1 CD - DDD - 69'57'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Arias haendelianas para un ángel

Eduardo Torrico

En la Europa dieciochesca fueron muy pocas las mujeres cantantes que pudieron rivalizar en fama y emolumentos con los castrati, divos indiscutibles de los escenarios. Una de ellas fue la soprano parmesana Francesca Cuzzoni, cuya voz ha pasado a la historia como una de las más bellas que jamás han existido. Apodada “Voce d’angelo” por su resonancia, su homogeneidad, su coloratura, su vibrato dulce y penetrante, su prodigioso fraseo y su increíble delicadeza, poseía una extensión que abarcaba dos octavas entre el do3 y el do5. A aquellas inigualables condiciones canoras se unía lo que ahora denominaríamos una “atrevida campaña de imagen”, favorecida por su rivalidad con la otra gran estrella femenina del momento, la mezzosoprano Faustina Bordoni. Aunque cada vez son más los expertos que ponen en duda la versión oficial de la pelea entre la Cuzzoni y la Bordoni durante la representación de la ópera Astianate, de Ariosti (si aconteció, debió de ser convenientemente magnificada, pues la verdadera riña tuvo lugar en el patio de butacas -que entonces no tenía butacas- entre los partidarios de una y de otra), aquel episodio no hizo más aumentar su notoriedad, al tiempo que acrecentaba su desmesurado ego.  

A finales de 1722, Cuzzoni recibió la invitación de Haendel para engrosar las filas de la Royal Academy of Music londinense. La invitación fue aceptada, no sin antes asegurarse la soprano un pingüe contrato de dos mil libres esterlinas anuales. Su estreno en la compañía que dirigían Haendel, Ariosti y Bononcini  se produjo con la ópera Ottone, escrita por el primero de ellos. El sajón se esmeró y compuso la hermosísima aria “Falsa imagine”, que la Cuzzoni se negó a cantar en un principio por considerar que era demasiado simple para una estrella como ella, ante lo cual Haendel amenazó con defenestrarla.  “Oh! Madame je scais [sic] bien que Vous êtes una véritable Diablese: mais je Vous ferai scavoir, moi, que je suis Beelzebub le Chéf des Diables”, asegura John Mainwaring, biógrafo de Haendel, que le espetó este, al tiempo que la cogía por la cintura y la acercaba a la ventana para cumplir su amenaza (traducción: “Señora, yo sé bien que usted es una verdadera diablesa, pero sepa usted que yo soy Belcebú, el jefe de los diablos”).

Cuzzoni canto “Falsa imagine” y Ottone fue un gran éxito, al igual que lo fueron las siguientes óperas de Haendel en las que intervino: Flavio, Giulio Cesare, Tamerlano, Rodelinda, Scipione, Alessandro, Admeto, Riccardo Primo, Siroe y Tolomeo. En las cinco últimas compartió protagonismo con Bordoni, lo que obligó a Haendel a la difícil pirueta de escribir el mismo número de arias y de la misma calidad para cada una, para no provocar más celos de los ya existentes. A partir de aquel momento, Cuzzoni y Bordoni fueron conocidas como “The Rival Queens”. Tolomeo fue la postrera producción de Haendel para la Royal Academy. Poco después, en 1728, la compañía fue disuelta y todas sus estrellas ficharon por la compañía rival, The Opera of the Nobility.  

Cuzzoni frecuentó los más importantes teatros europeos, pero tuvo un final bien triste. Acumuló deudas y llegó a dar con sus huesos en la cárcel, de la que tuvo que librarla el mismísimo Príncipe de Gales, que había sido años atrás el principal mecenas de The Opera of the Nobility. Con medio siglo de vida, la soprano se arrastraba por los escenarios, percibiendo salarios indignos. El historiador musical Charles Burney escribió sobre aquella lamentable situación: “Su voz estaba reducida a un hilo: en efecto, la garganta era ingobernable debido a su edad y toda la calidad de dulzura y suavidad que la habían hecho tan encantadora había desaparecido. Regresó a Londres, pero pobre, fea y acabada”. Sus últimos dos conciertos fueron acompañados de una carta publicada por el General Advertiser, en la cual Cuzzoni rogaba a los que habían sido sus seguidores que asistieran a dichos conciertos para poder pagar sus deudas. Se retiró a un asilo para indigentes en Bolonia, donde pasó veintiún años fabricando botones, hasta que murió en la más absoluta miseria.

El presente disco es un repaso por algunas de las arias que Haendel escribió para Cuzzoni, entre ellas, aquella “Falsa imagine” que enfrentó a los dos a las primeras de cambio. Sinceramente, se me ocurren hoy en día pocas sopranos tan cualificadas como la marroquí Hasnaa Bennani para reencarnar a Cuzzoni. Dada su juventud, Bennani es todavía una cantante no demasiado conocida fuera de Francia. Fue Vincent Dumestre el primero que me puso sobre su pista. Tras escuchar cuatro grabaciones suyas (una de ellas, precisamente a las órdenes de Dumestre, con las Leçons de Ténèbres de Couperin), pude constatar que estamos, en verdad, ante una soprano fuera de lo común, impresión que no sólo queda confirmada ahora con este recital haendeliano, sino aumentada. Las virtudes que se le atribuían a Cuzzoni, ya destacadas en el primer párrafo de la recensión, son todas ellas aplicables a Bennani, que a nada que se lo proponga puede convertirse en uno de los grandes fenómenos de la interpretación de la música barroca de nuestros días. Para que nada le falte a este disco, la orquesta no es otra que la imponente Les Muffatti que dirige Peter Van Hayghen, con un papel que va más allá del acompañamiento, ya que el programa contiene numerosos movimientos orquestales de aquellas óperas en las que colaboraron Haendel y Cuzzoni.

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