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Glossa | BARROCA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

Attilio Ariosti
London-Arias para alto


REF.: GCD 923506
EAN 13: 8424562235069
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Para su nuevo álbum London , el contratenor florentino Filippo Mineccia ha construido un irresistible recorrido por arias escritas para los escenarios europeos por el pintoresco y muy viajado Attilio Ariosti. Mineccia se ha convertido rápidamente en uno de los jóvenes talentos vocales especializados en opera seria , ya sea en vivo (está muy demandado para papeles haendelianos) o en disco (cantó el papel de Tamerlano en el reciente Bajazet de Gasparini en Glossa, y también ha grabado con directores como Antonio Florio o Alan Curtis).


A pesar de ser un compositor muy poco grabado, Ariosti fue muy exitoso en su tiempo, ya sea como compositor, como intérprete o como diplomático (y, además, era monje) en las cortes de Mantua, Berlón, Viena o París, antes de trasladarse a Londres en 1716. Allí escribió para cantantes como Senesino y Cuzzoni, y se convirtión en uno de los tres principales compositores en la Royal Academy, al lado de Haendel y Giovanni Bononcini.


El recital de Mineccia incluye arias escritas para divos como Senesino, tomadas de sus drammi per musica – las exitosas Caio Marzio Coriolano ,Vespasiano o Tito Manlio están ampliamente representadas en este disco. A pesar de su reciente formación (en 2019), el Ensemble Odyssee de Andrea Friggi se ha hecho ya un hueco importante en la interpretación de la música italiana del XVIII gracias a sus dinámicas interpretaciones. El propio Friggi se encarga, en las notas para el libreto, de esbozar la accidentada vida de Ariosti y de introducirnos en su variado mundo compositivo.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2016

INTÉRPRETES
Filippo Mineccia, contratenor
Ensemble Odyssee
Andrea Friggi, dirección


CONTENIDO
Attilio Ariosti (1666-1729):

Londres
Arias para alto

1 Sorga pur l’oppressa Roma (Vespasiano)
2 Bella mia, lascia ch’io vada (I gloriosi presagi
di Scipione Africano)
3 Perdonate, o cari amori (Caio Marzio Coriolano)
4 Premerà soglio di morte (Vespasiano)
5 Ouverture [instr.] (Caio Marzio Coriolano)
6 Presto [instr.] (Caio Marzio Coriolano)
7 Rinasce amor (Aquilio Consolo)
8 Spirate, o iniqui marmi [recit.] (Caio Marzio Coriolano)
9 Voi d’un figlio tanto misero (Caio Marzio Coriolano)
10 Voi del ciel pietosi numi (Dario)
11 Venga pur quel sì terribile (Tito Manlio)
12 Sinfonia [instr.] (La profezia d’Eliseo nell’assedio di Samaria)
13 Col nemico di mia pace (Tito Manlio)
14 Benché l’ultimo al tormento (La madre de’
Maccabei)
15 Aure care (Tito Manlio)
16 Quando il mondo fabbricò (La madre de’ Maccabei)
17 Io spero che in quei guardi (Caio Marzio Coriolano)

1 CD - DDD - 74'49'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Ariosti y Mineccia, un viaje por el Londres operístico del barroco

Eduardo Torrico

Attilio Ariosti (1666-1729) es un compositor postergado, del que apenas hay disponible alguna grabación con sus sonatas para viola d’amore (instrumento del cual fue un virtuoso tañedor y cuya publicación, por suscripción, fue uno de los más grandes éxitos de ventas de todo el siglo XVIII), una colección de seis cantatas para voz sola (entre ellas, una preciosidad titulada La Rosa) y alguna que otra aria operística perdida en medio de una antología hecha a la medida de alguna figura canora de nuestros días para su personal lucimiento. Pero la producción musical de este sacerdote boloñés es realmente impresionante, destacando en ella las más de veinte óperas que escribió a lo largo de sus sucesivas estancias en Berlín, en Viena y en Londres. Prueba del reconocimiento del que gozaba en toda Europa es el hecho de que en 1719 fuera nombrado, junto a Haendel y Giovanni Bononcini, director de la recién creada Royal Academy of Music (Ariosti ya había visitado antes la capital inglesa, en 1715, contratado para tocar la viola d’amore en el estreno de la ópera haendeliana Amadigi).

Filippo Mineccia no es sólo uno de los mejores exponentes del actual panorama contratenoril, sino un incansable estudioso del repertorio operístico barroco y del fenómeno de los castrati. El cantante italiano ha realizado el primer monográfico vocal dedicado a Ariosti, en el cual incluye (a pesar de lo poco exacto del título, “London arias for alto”) arias de óperas y de algún oratorio de las etapas vienesa y londinense del mencionado compositor. Arias escritas para los más grandes capones del momento, en especial para Senesino, quien se establecería en Londres, como principal estrella de la Royal Academy of Music, al año siguiente de la llegada de Ariosti.

La selección de las arias ha corrido a cargo, obviamente, de Mineccia, si bien el laborioso proceso de revisión y preparación de las partituras ha sido obra de Andrea Friggi, director del Ensemble Odyssee con el que Mineccia ya había registrado un par de discos con música de compositores venecianos. Friggi ha sido especialmente rígido a la de utilizar las mismas plantillas que el meticuloso Ariosti fijó para cada aria, por lo cual podemos escuchar desde arias con acompañamiento de más de veinte instrumentistas a arias con el único acompañamiento de una tiorba.

Estamos ante algunas de las arias más hermosas compuestas durante el primer cuarto del XVIII. Es el caso de “Premerà soglio di morti”, de la ópera Vespasiano, que Mineccia canta con una refinadísima y apasionada delicadeza. El muestrario sirve para que nos hagamos una idea de la calidad de la música operística de Ariosti, aunque seguramente habría que esperar a la grabación de una ópera íntegra para confirmar esa sensación (salvo que mis datos no sean correctos, la única que se ha interpretado en tiempos modernos es La fede ne’tradimenti, de la cual aquí no se incluye ningún aria acaso porque se estrenó en Berlín).

Mineccia está realmente espléndido. El disco debe ser un jalón en una trayectoria que no deja de ascendente en ningún momento. Fantástica suena, asimismo, la orquesta, integrada en su mayor parte por jóvenes músicos de distintas nacionalidades que residen en Holanda (no quiero desaprovechar la ocasión para cantar, una vez más, las excelencias de la concertino, Eva Saladin, a la que se disputan las mejores formaciones historicistas del momento).

Friggi dirige con precisión y energía, pero también con una sutileza que tiene poco que ver con la manera de dirigir de otros italianos que se dedican a este repertorio, más preocupados quizá en la pirotecnia que en la propia esencia de la música. Estamos ante una joya que ningún barrocófilo debería perderse por nada del mundo.

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