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Alpha | JAZZ /OTRAS MUSICAS | MUSICA DE CINE | RECITAL VOCAL | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Eisler; Prokofiev
Bridges


REF.: ALPHA 210
EAN 13: 3760014192104
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El explosivo trío de jazz formado por de Chassy, Cuisinier y  Savy se une al barítono Laurent Naouri -aquí en modo crooner- para visitar el cancionero hollywoodiense de Eisler y poner letra a varias piezas de cámara de Prokofiev.


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/11/2015

INTÉRPRETES
Laurent Naouri, voz

Trío de jazz:

Guillaume de Chassy
Arnault Cuisinier
Thomas Savy


CONTENIDO
Hanns Eisler (1898-1962) /
Sergei Prokofiev (1891-1953):

Bridges [cancionero de Hollywood y transripciones]

1 «An Den Kleinen Radioapparat Bridge 1» 0:02:42
2 «Die Landschaft Des Exils Bridge 2» 0:03:17
3 «Frühling Bridge 3» 0:03:49
4 «Hollywood-Elegie Ii Bridge 4» 0:02:59
5 «Speisekammer 1942 Bridge 5» 0:02:38
6 L’automne Californien 0:02:34
7 An Den Kleinen Radioapparat 0:01:33
8 «Elegy (From Piano Concerto N°2/4) Bridge 6» 0:04:14
9 «Evening Star (From Violin Concerto N°1/1) Bridge 7» 0:05:34
10 «Nursery Rhyme (From Piano Sonata N°6/2) Bridge 8» 0:04:07
11 «At Night (From Violin Concerto N°1/3) Bridge 9» 0:05:55
12 «Autumn (From Piano Concerto N°2/1) Bridge 10» 0:05:37

1 CD - DDD - 45'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El arte del pastiche

Blas Matamoro

Ha sido una buena y productiva idea reunir en este compacto al alemán Hanns Eisler y al ruso Sergei Prokofiev. La historia ya los tenía juntos en torno a un gran fenómeno de los tantos que definen el siglo XX: la revolución rusa con su emergente régimen soviético. Eisler fue siempre comunista, huyó de la Alemania naci hacia Estados Unidos y volvió a Europa a la mitad oriental y sovietista de Alemania. Prokofiev asistió a la llegada de la revolución, estuvo en ella, se escapó del sovietismo y acabó volviendo a Rusia e integrándose en el sistema, sobre todo con los oratorios visuales que le propuso Sergei Eisenstein para sus filmes sonoros. Los resultados de estos vaivenes son diversos y más se reproducen y divergen gracias a los oficios de Guillaume de Chassy, pianista y arreglador de la empresa. Eisler compuso, sobre versos de Bertolt Brecht – otro comunista exilado en los Estados Unidos – y de Berthold Viertel, unas canciones a la manera de Hollywood, evocando, de su cosecha, las comedias musicales de Broadway y sus adaptaciones al cine. Aquí interviene Chassy y produce sus pastiches. Es pianista de jazz y considera legítimo valerse de músicas ajenas para producir variaciones y comentarios por su cuenta. No violenta a Eisler sino que lo expone y luego lo comenta. Lo hecho sobre Prokofiev es lo mismo y, a la vez, muy distinto. Se han tomado temas de sus conciertos para violín y piano, más algún motivo repescado de una sonata para piano, y se les han introducido poemas de Tsvetaeva, Chulkov, Lermontov, Pushkin y Yesenin, de modo que Prokofiev aparece como autor de condignas canciones de cámara que nunca escribió, a la vez que honrado por algunos de los mejores poetas de su lengua, con los comentarios exquisitamente jazzísticos de Chassy. ¿Es legítimo este pastiche? Sí, perfectamente y baste echar una ojeada a la historia de las artes durante el clasicismo y el barroco para advertir que el tema dado y las variaciones inventadas son una norma. Mudanzas, diferencias y variantes han sido obra de todos los grandes y pequeños músicos que en el mundo han sido. El jazz puso su propia puntilla y se ha valido de temas de la llamada “gran” música para desarrollar sus propias glosas. Quien quiera comprobar esta nueva legitimación del pastiche como categoría formal estética, puede acudir sin ningún peligro al presente compacto.

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