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ECM Records (1 CD)

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17,95 €

FELDMAN / SATIE / CAGE
Kim Kashkasian & Sarah Rothenberg


REF.: ECM 2378
EAN 13: 0028948117963
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el viernes 23/10/2020


FECHA DE PUBLICACIÓN
08/10/2020

INTÉRPRETES
Kim Kashkashian - viola (1)
Sarah Rothenberg - piano, celeste (1,2,4,6,7,9,10)
Steven Schick - percussion (1)
Sonja Bruzauskas - mezzo-soprano (1)
Lauren Snouffer - soprano (1)
Houston Chamber Choir (1,3,5,8)


CONTENIDO
TRACKS: 1 Rothko Chapel 2 Gnossienne No. 4 3 Four² 4 Ogive No. 1 5 ear for EAR (Antiphonies) 6 Ogive No. 2 7 Gnossienne No. 1 8 Five 9 Gnossienne No. 3 10 In a Landscape

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Entre las azucenas olvidado

José Antonio Tello Sáenz

Valgan de entrada estas últimas palabras místicas de La noche oscura de San Juan de la Cruz para expresar esa negación y abandono como camino de encuentro con lo divino, porque del mismo modo son válidas para la virginidad espiritual como para la necesaria desnudez que requerían en su tiempo estas músicas del cambio. En su tiempo y no menos en el nuestro, en el presente que puede transmutarse por un pasado incomprendido pero siempre revisitable. “El santo de la nada” llamó Hegel a nuestro poeta del amor espiritual, y de esta nada a la que se llega tras vaciarse activamente de experiencia y prejuicios sabía mucho esta trinidad díscola, una entre otras posibles, la formada por Morton Feldman, John Cage y Erik Satie.

La presente edición quiere el protagonismo para Rothko Chapel, una obra compuesta por Morton Feldman y estrenada un año después de la inauguración del espacio homónimo. La Capilla Rothko es un espacio pluriconfesional, y en esto principalmente aconfesional, construida y fundada en Houston por iniciativa del matrimonio Jean y Dominique de Ménil, quienes encargaron a Mark Rothko el conjunto de pinturas que cubre sus paredes y que vendría a justificar la esencia misma del proyecto. Queda claro que la devoción de los coleccionistas hacia el pintor engendró conceptualmente este espacio para la oración y la meditación, no tanto para ceremonias, acampados sobre la quietud y el silencio contemplativos  que irradiaban las obras. Feldman dijo de sí que era el único que componía a la manera de Rothko, al encuentro de una dimensión global que dejase a un lado la preocupación por las proporciones y sus relaciones. Pero a su música íntima, una vez estamos dentro, le sobran todas estas palabras… Para soprano, contralto, coro, viola, percusión y celesta, Rothko Chapel vio la luz en 1971 con la suerte de su objeto de inspiración ya creado, así que absolutamente libre para conquistarlo, quedando dividida sobre programa en cuatro movimientos lentos entre los que no median interrupciones.

A continuación nos llegan las músicas de Satie y Cage, entrelazadas en un relevo intermitente para continuar, casi perpetuar una vez parado el tiempo, el aliento ya instalado con Feldman. Satisface por sorpresa la sensación de una coherencia estética muy lograda a lo largo de este vaivén, pasando de obras mistéricas de Satie, como lo son las Gnosiennes y las Ogives, en un piano especialmente delicado y fiel a su intencionada simplificación compositiva (Sarah Rothenberg), a obras vocales de Cage muy en la línea del ya convocado Feldman y bastante alejadas del Cage más estigmatizado. Bien está recordar las similitudes revolucionarias de Satie y Cage, cuyas llegadas supusieron polémicas vueltas de tuerca entre sus respectivos coetáneos. Satie, con su concepción del arte simplificada y universal, ayudada por una deliciosa excentricidad imaginativa, rompía olas contra el academicismo imperante. Para él, los grandes artistas eran siempre unos amateurs y con esa pasión quiso moverse en la composición, una máxima que atrajo la simpatía de Debussy pero sin afectar a la vocación más compleja de sus obras. Decía Cage de él que conseguía evidenciar lo más sutil, habitualmente ensordecido en contextos rítmicos más complejos, alineándose en su habilidad contra la norma y, en cierto modo, refiriéndolo también en su nueva música. Aunque con la suya vendría además una auténtica y valiosa filosofía, extramuros del paraíso clásico.

En los límites de toda esta modernidad vocal tan reflexiva de Cage (Four, ear for EAR, Five), se sella el viaje con una de sus tempranas y maravillosas piezas al piano como In a Landscape, que nos abandona en un paisaje observador de nuestras emociones, amable y purificador, para ir abriendo los párpados bajo el cielo abierto…

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