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Glossa | BARROCA | INSTRUMENTOS | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

Georg Friedrich Händel
Duetti e Terzetti italiani


REF.: GCD 921517
EAN 13: 8424562215177
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Fabio Bonizzoni vuelve con otro disco dedicado a la producción vocal camerística de Georg Friedrich Händel: en este caso, un segundo volumen de dúos -y tríos- protagonizado por los vocalistas Roberta Invernizzi, Silvia Frigato, Thomas Bauer y Krystian Adam, habituales colaboradores del director milanés.


Aunque Händel escribió obras en este formato a lo largo de toda su carrera, esta nueva selección se centra en la extraordinariamente fértil estancia del joven sajón en Italia entre 1707 y 1709, periodo en el que también compuso la mayor parte de las cantatas grabadas con gran éxito crítico por Bonizzoni en Glossa. Los sensuales dúos y tríos que aquí escuchamos estan imbuidos por el feliz descubrimiento de la cultura italiana -y el mundo arcádico- por parte de Händel, incluyendo la escucha y comprensión de la música de Corelli y de Alessandro Scarlatti. La rapidez y habilidad con la que Händel desarrolló el formato del dueto de cámara es uno de los puntos que Stefano Russomanno, con su habitual lucidez, explora en las notas al programa.


Muchas de las piezas contenidas en esta grabación son duetos para soprano y bajo, con Roberta Invernizzi, en particular, demostrando una vez más su mágico talento a la hora de interpretar las obras italianas de Händel. Igual savoir faire demuestran sus compañeros de reparto, apoyados por el experimentado núcleo de continuistas de La Risonanza: Caterina Dell’Agnello -violonchelo-, Evangelina Mascardi -tiorba- y el propio Fabio Bonizzoni -clave-.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2015

INTÉRPRETES
Roberta Invernizzi, soprano
Silvia Frigato, mezzosoprano
Thomas Bauer, tenor
Krystian Adam, barítono
La Risonanza
Fabio Bonizzoni, dirección


CONTENIDO
Georg Friedrich Händel (1685-1759):

Duetti e terzetti italiani

1 Quel fior che all’alba ride (hwv 200) ri, sf, tb 7:00
2 Giù nei tartarei regni (hwv 187) ri, tb 5:46
3 Quando in calma ride il mare (hwv 191) ri, tb 4:10
4 Amor gioie mi porge (hwv 180) ri, sf 6:41
5 Caro autor di mia doglia (hwv 182) ri, ka 8:02
6 Che vai pensando (hwv 184) sf, tb 4:56
7 Va, speme infida (hwv 199) ri, sf 6:54
8 Tacete, ohimè, tacete (hwv 196) sf, tb 9:17
9 Se tu non lasci amore (hwv 201) ri, sf, tb 8:24

1 CD - DDD - 61'44'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Sigue la referencia discográfica

Mariano Acero Ruilópez

El dúo de cámara surgió en Italia paralelamente a la cantata, como forma derivada de ella, y llegó a su madurez en el último cuarto del siglo XVII, especialmente con las composiciones de Alessandro Stradella y Agostino Steffani. Y a diferencia del dúo operístico, que entraña un diálogo entre dos personajes, los dúos de cámara suelen ser más ejercicios de destreza musical no exentos de erudición en que las dos voces participan en el desarrollo musical de un mismo texto. Si puede establecerse la similitud técnica entre la cantata para voz solista y la sonata para un instrumento y bajo continuo, el dúo sería el trasunto vocal de la sonata en trío instrumental.

Haendel conoció muy pronto, recién llegado a Italia -si no antes- los dúos de Steffani, que poseía en manuscrito. Y los tomó como modelo formal, sobrepasándolos, no obstante, en el plano musical. Algo más de una veintena de dúos de Haendel han llegado a nuestros días. Y fueron compuestos en diversos momentos. Unos cuantos, durante su estancia en Italia. Otro bloque, en Hannover, donde la princesa Carolina, futura reina de la Gran Bretaña, los apreciaba mucho. Y un último grupo, en Londres, también en dos etapas: un par hacia 1722 y los demás en los años cuarenta, sin que se sepa exactamente la finalidad o destino con que los compuso, aunque es de sobra conocida la reutilización que poco después haría de algunos de ellos (en El Mesías, sin ir más lejos).

Fabio Bonizzoni, quien ya hiciera una primera y aclamada incursión en este repertorio (GLOSSA, GCD 921516, comentado en estas páginas por nuestro buen amigo Javier Sarría), vuelve en una segunda entrega con otros siete dúos (HWV 180, 182, 184, 187, 191, 196 y 199) y los dos únicos tríos (HWV 200 y 201, muy poco grabados, por cierto) legados por el Sajón. Pertenecen en su totalidad -salvo el HWV 299, hannoveriano- a la etapa italiana, como señala y analiza Stefano Roussomano en el excelente folleto. Se amplía la distribución tímbrica. Si el primer disco estaba destinado íntegramente a dúos para soprano y mezzo, aquí aparecen dúos para dos sopranos (dos), soprano y tenor (el único que Haendel dedicó a esta combinación vocal) y soprano y bajo (cuatro), además de la combinación de dos sopranos y bajo en los tríos. Quedan intactas las muchas cualidades musicales que atesoran estas joyitas, auténticas obras maestras del género.

Roberta Invernizzi vuelve a aparecer aquí con un papel protagonista. ¿Es necesario insistir una vez más en sus más que probadas y comentadas cualidades vocales? Digamos, simplemente, que las mantiene intactas, sin que en absoluto desmerezcan a su lado el versátil barítono Thomas Bauer, ágil y virtuoso, expresivo, matizando bien cada intervención, que aperece en seis de las obras, la soprano Silvia Frigato, que interviene en cuatro (entre ellas, los dos tríos), y el tenor Krystian Adam en su fugaz aparición. Se mantiene el discreto bajo continuo del disco anterior (violonchelo, tiorba y clave), discreto y eficaz, buscando, como señalaba Sarría, focalizar el interés en las voces. Seguimos, pues, en las cúspides interpretativas de estas obras, seguimos en una indudable referencia discográfica. Sólo faltan cuatro dúos (HWV 179, 189, 192 y 195; el HWV 183 se considera espurio, pero podría acompañar a los otros) para culminar esa necesaria integral que nuestro compañero y amigo reclamaba en su comentario y a cuya petición me sumo con calor.

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