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Acantilado (1 LIBRO)

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20,00 €

Por el camino de Richter
Yuri Borísov


REF.: 9788416011636
EAN 13: 9788416011636
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Este formidable libro, escrito a partir de las notas que Borísov tomó durante años en encuentros con Sviatoslav Richter, nos permite adentrarnos en el singular mundo de uno de los pianistas más virtuosos delsiglo xx. Richter, capaz de abarcar un repertorio amplísimo –desde Haendel y Bach hasta Britten y Gershwin- charla con Borísov sobre su infancia, sus encuentros con celebridades del siglo pasado como Picasso o Prokófiev, y su visión de la música y la interpretación. Gran conversador, el pianista traza puentes entre la pintura, la literatura y el cine, y como ya ocurría en sus interpretaciones al piano, nos asombra siempre con algo inesperado.

FECHA DE PUBLICACIÓN
15/09/2015



CONTENIDO
YURI BORÍSOV
Por el camino de Richter

Traducción de Joaquín Fernández-Valdés
El Acantilado (2015) 270 páginas

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Genio y figura de Sviatoslav Richter

Blas Matamoro

Sviatoslav Richter es, simplemente, uno de los mayores pianistas del siglo XX. Más de uno de sus conocedores no titubean en darle un solitario número uno. Todos los lectores de esta página conocen buena parte de sus grabaciones e incluso pudieron verlo actuar en España, en una de sus últimas apariciones públicas. Es recomendable que lean este libro escuchando aquellos registros o, al menos, teniéndolos presentes.

Borisov, hombre de teatro y de cine, se relacionó con el pianista muy de cerca entre 1979 y 1992. Fue anotando todos sus dichos y las circunstancias y lugares donde compartió su presencia. Su exposición puntual constituye la mayor parte del volumen, que se completa con una ordenada serie de juicios richterianos sobre cómo interpretar las obras que ejecutó, agrupadas por autores. Finalmente, hay un elenco exhaustivo de su repertorio.

Richter fue un artista intenso, una persona curiosa de aguda inteligencia y también un personaje consciente de que cuanto hacía y decía merecía anotarse, de modo que “oímos” esas tres voces: la del pianista, la del pensador y la del histrión muy seguro de sus salidas al proscenio. Incluso en ciertas ocasiones representa escenas con Borisov, tomando los dos unos papeles de ambos sexos, como en La madre culpable de Beaumarchais y La dama de picas de Pushkin.

En sus interpretaciones musicales, Richter hace jugar un poco de todo: la aparición de los espíritus, la comunicación con músicos muertos que vuelven del más allá (Mozart, con frecuencia), los mandatos del Ser Supremo, las sugestiones de la naturaleza, las conmociones cósmicas que promueve la música y las conmociones musicales que promueve el cosmos, la comparación de lo que toca en el teclado con personajes de la pintura y las letras, donde muestra su vasta cultura en este suerte de artes paralelas a la música. Los modelos pueden resultar asombrosos: un concierto de Mozart es resuelto, por episodios, siguiendo las historias que narran varias películas de Marlene Dietrich, para él un modelo del Sprachgesang.

Siempre asoma, travieso, el aforista desenfadado y a menudo sarcástico. Horowitz toca a Scriabin como una mariposa, Stravinski – talento aparte – es un payaso, a Karajan le importa más tomarse fotos que ensayar el Triple concierto de Beethoven con él, Oistraj y Rostropovich. Tampoco se ahorra apreciaciones duras respecto a sí mismo. Varias versiones de ciertas obras lo disgustan y, hacia el final, advierte que cada vez toca peor y que sólo es capaz de hacerlo bien, otra vez, en Mozart.

El lector podrá aprovechar el libro como un vasto archivo documental, como un vivaz retrato del triple ser que fue Richter – frecuentemente narrado tal si fuera extraído de alguna novela rusa, con cita a pie de página – y como una guía para volver, una y otra vez, sobre el legado sonoro de quien fue acaso el número uno de su arte.

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