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Chandos | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Gabriel Pierné
Obras orquestales, vol. 2


REF.: CHAN 10871
EAN 13: 0095115187128
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Tras cinco años de (larga) espera, los aficionados a la música francesa de principios del siglo XX están de enhorabuena, ya que el equipo formado por el director vasco y la BBC Philharmonic retoma la integral de la música orquestal de Gabriel Pierné con un (esperado) segundo volumen que no deja lugar a dudas sobre la condición referencial de una serie prodigiosa -recordemos que el primer álbum fue 'Editor's Choice' de la prestigiosa revista Gramophone-.


Para la segunda entrega, Mena y la BBC nos ofrece un menú cuajado de obras concertantes -la Fantaisie-Ballet, Op. 6, el Scherzo-Caprice, Op. 25 y el Étude de concert, Op. 13- para cuya ejecución se ha vuelto a reclutar al extraordinario pianista de la casa Jean-Efflam Bavouzet, quien vuelve a mostrar y demostrar aquí sus extraordinarias virtudes al teclado y un lúcido entendimiento del repertorio postromántico y neoclásico francés -especialmente en páginas a solo de calibre tan expresivo y técnico como Étude de concert, Op. 13 y Nocturne en forme de valse, Op. 40 No. 2†. En conjunto se trata de un programa fascinante y sumamente equilibrado constituido por algunas de las piezas de Pierné más misteriosas, arquitectónicamente virtuosas y personales de toda su producción, situadas estéticamente entre la influencia de los románticos Liszt, Saint-Saëns y los impresionistas Ravel y Debussy. Una adición al extensísimo catálogo del sello británico que sin duda contribuirá a dimensionar la figura de un compositor que, en las primeras décadas del siglo XX, llegará a ser más popular y exitoso que el mismísimo Debussy.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2015

INTÉRPRETES
Jean-Efflam Bavouzet, piano
BBC Philharmonic
Juanjo Mena, dirección


CONTENIDO
Gabriel Pierné (1863-1937):

Les Cathédrales*
Paysages franciscains, Op. 43*
Poème symphonique, Op. 37*†
Fantaisie-Ballet, Op. 6*†
Scherzo-Caprice, Op. 25*†
Étude de concert, Op. 13†
Nocturne en forme de valse, Op. 40 No. 2†

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Gabriel Pierné, del salón a las trincheras

Juan Manuel Viana

Con esta segunda entrega de la serie consagrada por Chandos a las obras orquestales de Gabriel Pierné se consigue un doble objetivo. Por una parte, completar su catálogo para piano y orquesta, pues el primer volumen (publicado en 2011) ya había incluido el Concierto en do menor, Op. 12. Por otra, ofrecer un retrato del músico lorenés en el que también tuviera cabida su estilo de escritura más depurado y personal, consolidado a partir de la década de 1910. Tanto la Fantaisie-Ballet (1886) —dedicada a Caroline Montigny-Rémaury, célebre pianista a la que Saint-Saëns ofreciera muy poco antes su Wedding Cake— como el encantador Scherzo-Caprice (1890) o el más ambicioso Poème symphonique (1901) nadan a placer entre las aguas del virtuosismo, protegidas por la sensualidad y exuberancia de Liszt, la inefable elegancia de Saint-Saëns y la compacta armazón cíclica aprendida de Franck, al que Pierné sucedió en la tribuna de la iglesia parisina de Santa Clotilde.

La importante faceta pianística de quien fuera discípulo privilegiado de Marmontel se completa con dos bellísimas —y arduas— piezas breves: el Étude de concert, Op. 13 (1887) y el Nocturne en forme de valse, Op. 40 nº 2 (1903). Ninguna de estas cinco obras constituye novedad discográfica; las dos últimas a solo ya figuraron en un importante monográfico de Laurent Wagschal (Timpani, 2010) y las tres concertantes lo hicieron en el pionero registro de Stephen Coombs y Ronald Corp (Hyperion, 2002). Pero en manos del gran Jean-Efflam Bavouzet parece que todas ellas se escuchen por vez primera, tal es el deslumbrante acopio de matices que su coloreada interpretación exhibe. La admiración y el cariño del pianista hacia esta música que, hasta hace poco, desconocía quedan expuestos en la excelente nota incluida en el cuadernillo: “Acepté con alegría esta proposición [de Chandos] que me parecía una feliz coincidencia. Pues no solamente comencé mis estudios musicales en Metz, su ciudad natal, sino que viví los primeros trece años de mi vida en la calle que lleva su nombre”.

Pero aún hay dos ases en la manga de este excelente registro. En 1915, al poco de iniciarse la Gran Guerra, Pierné compone una música de escena para ilustrar el poema dramático de Eugène Morand Les Cathédrales. El “Preludio”, único de sus ocho números que hoy se recuerda, es una página memorable —otra de las muchas espléndidas músicas francesas nacidas bajo la espantosa impresión del conflicto bélico—, que recuerda al autor de oratorios como L’An Mil, Les enfants à Bethléem o Saint François d’Assise. Grave y sombrío, reflejo de la desolada campiña atravesada por trincheras a la que sirve de escenario, este “Preludio” evoca las ruinas de las construcciones arrasadas por los morteros alemanes: “Del océano de nubes, por encima del soldado que se adormece sobre la tierra devastada de las llanuras del norte, emergen las cimas de las catedrales de las regiones francesas”.

En 1919 escribe Pierné sus Paysages franciscains, tríptico orquestal inspirado en las Peregrinaciones franciscanas del danés Johannes Joergensen. La primera sección ilustra el jardín de Santa Clara en el convento de San Damián. “La noche se acerca... El aire parece dorado detrás del delicado follaje de los olivos y la fuente murmura... Se oye a lo lejos, en la verde campiña, la llamada monótona del cuco; las campanas tintinean vagamente, como dormidas…”. La segunda describe los olivares de la llanura de Asís “rodeada de montañas que se alejan en la bruma del atardecer para acabar borrándose por completo... Un gran rayo de sol cae sobre la llanura como sobre un mar verde”. Por último, el camino de Poggio Bustone “se ilumina de la viva luz del mediodía italiano, bajo la que un pueblo en fiesta presencia la procesión en la que se alternan las fanfarrias y los cánticos de las doncellas”. Religiosidad y panteísmo, suaves atmósferas crepusculares, evocaciones descriptivas (pájaros, campanas, fanfarrias, canto llano…), recuerdos lejanos, quizá, del viaje a Italia como pensionado del Prix de Rome, atraviesan las páginas de esta maravillosa obra repleta de sutilezas tímbricas con las que Gabriel Pierné se aproxima, más que nunca, a su amigo Claude Debussy.

Pierre Dervaux (EMI, 1978) y Jacques Mercier (Timpani, 2006, en la versión original con coro mixto del “Preludio”) ya habían defendido con éxito ambas partituras pero las versiones de Juanjo Mena y la Filarmónica de la BBC no les van a la zaga.  

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