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Alpha | BARROCA | CAMARA (1 CD)

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16,95 €

Romanus Weichlein
Encaenia musices, Op. 1


REF.: ALPHA 212
EAN 13: 3760014192128
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El ensemble Masques y Olivier Fortin regresan a Alpha con un programa de cámara y clave que combina las obras de Muffat, Kerll y Pachelbel con la colección maestra del olvidado Weichlein. El muy solicitado Skip Sempé hace los honores como solista.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2015

INTÉRPRETES
Ensemble Masques
Skip Sempé, clave
Olivier Fortin, dirección


CONTENIDO
Romanus Weichlein (1652-1706):

Encaenia musices, Op. 1

1 Encaenia musices, Op.1: Sonata III in A Minor – Romanus Weichlein 10:19

2 Suonata sesta in B Flat Major (Transcription for Two Harpsichords):

Ciaccona – Johann Kuhnau 03:29

3 Encaenia musices, Op.1: Sonata XI in B Minor – Romanus Weichlein 05:47

4 Capriccio in D Major – Georg Böhm 05:15

5 Encaenia musices, Op.1: Sonata IX in D Minor – Romanus Weichlein 05:17

6 Ciaccona in D Minor, T. 204 – Johann Pachelbel 04:53

7 Encaenia musices, Op.1: Sonata VI in F Major – Romanus Weichlein 08:03

8 Ciaccona in C Major (Transcription for Two Harpsichords) – Johann Kaspar Kerll 02:51

9 Encaenia musices, Op.1: Sonata II in G Minor – Romanus Weichlein 08:09

10 Passacaglia in G Minor – Georg Muffat 06:56

1 CD - DDD - 61'01'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La ofrenda musical de Romanus Weichlein

EDUARDO TORRICO

En 1989 el violinista y director Gunar Letzbor conmocionó al mundillo de la música antigua con la grabación de la Encaenia Musices, opus 1 de un compositor completamente desconocido en aquel momento incluso para los más avezados expertos en el periodo barroco, Romanus Weichlein. A pesar de la increíble belleza de esta Encaenia Musices, que había sido publicada en 1695 en Innsbruck, nadie más se volvió a ocupar de ella hasta que, veinte años más tarde, Letzbor la volvió a grabar para Symphonia, conmemorando así el vigésimo aniversario de la creación del sello discográfico italiano. En esta segunda ocasión, Letzbor prefirió dejar fuera del programa los veinticuatro dúos para dos trompetas que acompañan, a modo de apéndice, a las doce sonatas de la Encaenia Musices, las cuales están escritas para dos violines, dos violas y bajo continuo, con el añadido de dos trompetas en las sonatas I, V y XII.  Desde la segunda grabación de Letzbor, tampoco la Encania Musices pareció concitar el interés de los intérpretes especializados en música barroca. Pero he aquí que en el presente año han aparecido dos nuevas versiones. La primera, con ocho sonatas, tres dúos para trompeta y el Canon über das Post-Hörnl para cuatro violines, a cargo de la Capella Vitalis berlinesa (comentada en estas páginas por Pablo J. Vayón: http://www.elartedelafuga.com/wp/una-consagracion-musical/ ); la segunda, que es la que ahora nos ocupa, con las sonatas II, III, VI, IX y XI, a las que se vienen a unir piezas para órgano (algunas de ellas, transcritas aquí para dos claves) de algunos músicos germanos estrictos coetáneos de Weichlein: Johann Kuhnau, Georg Böhm, Johann Pachelbel, Johann Kaspar Kerll y Georg Muffat. Aunque la traducción literal del latín al español de Encaenia Musices sería “fiesta musical”, hay que hacer alguna precisión: “encaenia” es la palabra que se utilizaba para referirse a la ceremonia solemne de la fundación de una ciudad o de la consagración de una iglesia, pero también a una celebración académica en honor del fundador o del patrón de una universidad. Podríamos hablar, por tanto de una “ofrenda musical”, lo cual irremediablemente evocará a Johann Sebastian Bach. Weichlein fue monje benedictino. Nacido en Linz, de padres ambos músicos, completó su formación musical en la abadía de Lambach. Se doctoró en 1673 en Filosofía, en la Universidad de Salzburgo, trabando amistad con Heinrich Ignaz Franz von Biber, del que con toda probabilidad fue alumno. Tras un corto regreso a Lambach, se estableció definitivamente en Salzburgo, donde fue nombrado capellán y director musical del convento de Nonnberg (acaso en ese momento que adquirió su nombre latino de Romanus, ya que uno de sus hermanos, que también era monje en el mismo convento, había pasado a llamarse Magnus).  La opus1, dedicada al emperador Leopoldo I –compositor diletante más que apreciable–,  es la única música instrumental que se conserva de Weichlein (se conserva otra colección, Parnassus ecclesiastico-Musicus, de 1702, aunque se trata de piezas vocales de carácter sacro, grabadas asimismo su día por Letzbor para Symphonia). Weichlein ofrece en el prefacio de la obra la posibilidad de utilizar dos violas da gamba en vez de dos violas da braccio en las sonatas I, III, VI y XI, y el Ensemble Masques, protagonista de esta grabación, ha optado por una decisión salomónica: emplear una viola de braccio y una viola da gamba. Lo hace incluso en las sonatas II y IX, que no son susceptibles de tal modificación. No hace falta decir que el estilo en que están escritas estas sonatas es típicamente austriaco o, si lo prefieren, típicamente biberiano.  El Ensemble Masques, cuyo anterior trabajo (en el sello Ziz-Zag) estuvo dedicado a otro compositor austriaco, Johann Heinrich Schmelzer, y a sus sonatas sacro-profanas, realiza una interpretación admirable, plena de vigor, pero también de una refinadísima delicadeza en los pasajes que así lo demandan. Oliver Fortin confirma de nuevo que es un extraordinario director, a la par que un magnífico clavecinista (el quebequés está escoltado en las tres transcripciones para dos claves por otro excepcional clavecinista, Skip Sempé, con quien mantiene una estrecha colaboración desde hace tiempo). Si el Weichein de Masques en una delicia, la célebre Ciaccona de Pachelbel en manos de Fortin y Sempé es puro fuego.

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