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Accent | BARROCA | OPERA (3 CD)

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41,85 €

Georg Friedrich Haendel
Agrippina


REF.: ACC 26404
EAN 13: 4015023264045


Agrippina es una de las obras más impresionantes de Haendel y ahora, por primera vez, podemos disfrutarla en la nueva y aplaudida edición crítica auspiciada por el Festival Händel de Gotinga con Cummings al frente del entregado equipo local.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2015

INTÉRPRETES
Ulrike Schneider, Agrippina
Joao Fernandes, Claudio
Christopher Ainslie, Ottone
Jake Arditti, Nerone
Ida Falk Winland, Poppea
FestspielOrchester Göttingen
Laurence Cummings, dirección


CONTENIDO
Georg Friedrich Haendel (1685-1759):

Agrippina [HWV 39]
Ópera seria en tres actos
Libreto de Cardinal Vincenzo Grimani

3 CD - DDD - 216'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Enredos muy bien resueltos

Mariano Acero Ruilópez

Prosiguiendo la colaboración entre el Festival Internacional Haendel de Gotinga y el sello discográfico ACCENT iniciada en 2013, aquí tenemos, con una celeridad digna de elogio, la grabación de la Agrippina interpretada en el marco del Festival citado en el mes de mayo. Es un primer motivo de satisfacción. Si, como es el caso, se trata de una notabilísima grabación, el grado de satisfacción es todavía mayor. Agrippina es, como es bien sabido, la primera obra maestra operística de Haendel y la culminación de su fecundísima experiencia italiana, recogiendo, por otra parte, algunos de sus más felices momentos. Cuenta con un espléndido libreto, probablemente el mejor de cuantos empleó el compositor a lo largo de su carrera, escrito expresamente para la ocasión por el cardenal Vincenzo Grimani, miembro de la familia propietaria del teatro en que se estrenó. Aunque inspirado en la realidad histórica -casi todos los personajes que en él aparecen son históricos-, narra con punzante sentido del humor las andanzas de la intrigante y maquiavélica Agrippina para lograr que Nerón, hijo de su primer matrimonio, fuera designado sucesor por su segundo esposo, el emperador Claudio, que en principio prefería a Otón, por haberle salvado la vida en una tempestad. Las inclinaciones amorosas que ella misma suscita en algunos cortesanos, el sincero y mutuo amor de Otón y Popea y la pasión que Claudio siente por ésta son, entre otros, los elementos con que juega la ambiciosa madre para urdir una trama de enredos, engaños y supuestas traiciones políticas y afectivas mediante la que conseguirá, al final, sus propósitos. Y no se descarta que Grimani, al componer el libreto, pensara más en su tiempo, satirizando las intrigas de la Curia papal, que tan a fondo conocía el autor, sugiriéndose incluso que el emperador Claudio no fuera otro que el papa Clemente XI, políticamente enfrentado al cardenal durante la guerra de Sucesión española. No contó, al parecer, Haendel con mucho tiempo para componer la ópera. Tres semanas es el plazo que señala Mainwaring, su primer biógrafo y única fuente sobre el asunto, aunque es posible que empezara a trabajar en ella tras su viaje a Nápoles de 1708, cuando conoció a Grimani, primer virrey austriaco en el Reino. Tiempo suficiente para seleccionar y ensamblar una buena selección de su mejor música romana ligera o no tan ligeramente retocada -más del 75 % de la música es reciclada-, añadiendo la restante, también de espléndida factura, delineando unos personajes llenos de humanidad y muy bien delienados. Y así, su estreno en Venecia, a finales de 1709, cuando dejaba la península para emprender nuevos y definitivos caminos, fue un éxito rotundo. El mismo que prácticamente siempre ha vuelto a cosechar desde que fuera recuperada en 1943. Las crónicas periodísticas hablan también de éxito en las representaciones de Gotinga de este mayo pasado. Aunque privada del aspecto puramente escénico-teatral, la grabación que comentamos lo justifica y certifica. Para empezar, Laurence Cummings, que ya tiene una sólida trayectoria de director haendeliano a sus espaldas, mueve la batuta con vitalidad, agilidad y sentido del drama. La orquesta del Festival, integrada por músicos con largo recorrido en otras formaciones punteras es literalmente espléndida, respondiendo con precisión a las indicaciones del director. Y entre los cantantes, la mezzosoprano Ulrike Schneider dibuja una Agrippina perfectamente creíble, combinando su capacidad seductora y su firme resolución para alcanzar sus fines. La soprano Ida Falk Winland, su rival Poppea, se muestra segura en las agilidades, imprimiendo cierto toque de ligereza a su personaje; sus mejores momentos están en el 2º acto. En la parte masculina, Joao Fernandes da solemnidad a “su” emperador Claudio, si bien se habría agradecido algo más de delicadeza en su tierna “Vieni o cara”. El joven contratenor Jake Arditti tiene bella voz y se muestra convincente y expresivo interpretando a ese Nerón inmaduro y dominado por su madre. Las tres voces restantes cumplen satisfactoriamente su cometido. Respecto al sonido, tan sólo algunos aplausos rematando alguna aria recuerdan que se trata de una grabación en directo. Estamos, pues, ante una Agrippina, que si no puede ser considerada referencia absoluta, sí raya a gran altura.

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