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Cypres | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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precio

16,95 €

Béatrice Martin
Les Sauvages


REF.: CYP 1672
EAN 13: 5412217016722
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el jueves 18/07/2019

En su primer disco como solista, Béatrice Martin elige un magnífico Ruckert para destilar las esencias más exóticas  de algunas obras maestras incontestables de la escuela clavecinística francesa.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/08/2015

INTÉRPRETES
Béatrice Martin, clave

DATOS DE PRODUCCIÓN
Booklet: 32 pages | Total time: 61’02 | Recorded at church Saint-Hubert des Marêts (France), Novembre, 2012

Sound recording, artistic direction, editing & mastering: Hannelore Guittet | Agreement & maintenance: Olivier Fadini

Instrument: Harpsichord by Nicolas and François-Etienne Blanchet (Paris, ca. 1720), ‘grand ravalement’ of a harpsichord by Ioannes Couchet (Anvers, ca. 1645)

CONTENIDO
Jean-Philippe Rameau

Nouvelles suites de pièces de clavecin (1728)
01_Les Sauvages
02_L’Enharmonique, Gratieusement
03_L’Egyptienne

Antoine Forqueray

Pièces de viole composées par Mr Forqueray le père mises en pièces de clavecin (1747)

Première Suite
04_La Couperin, Noblement et marqué
05_La Portugaise, Marqué et d’aplomb

Pancrace Royer

Pièces de clavecin (1746)
06_Allemande
07_La Sensible, Rondeau
08_La Marche des Scythes, Fièrement

Jean-Henri d’Anglebert

Pièces de clavecin (1689)
09_Passacaille d’Armide

François Couperin

Quatrième livre de pièces de clavecin (1730)
Vingt-septième ordre
10_L’Exquise, Allemande
11_Les Pavots, Nonchallamment
12_Les Chinois
13_Saillie, Vivement

1 CD - DDD - 61'02'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Poético exotismo

Pablo J. Vayón

Lo exótico, lo extravagante, lo bizarro tuvo un inusitado éxito en las artes de la Francia del siglo XVIII, incluida la música, como muestra este CD que hace un recorrido por más de medio siglo de música para teclado, de las Piezas de clave (1689) de Jean-Henri D’Anglebert a las Piezas de clave (1746) de Pancrace Royer, pasando por las Nouvelles suites de Rameau (c.1728), uno de los libros de Couperin el Grande (el Cuarto, de 1730) y las transcripciones para clave que Jean-Baptiste Forqueray hizo (y editó en 1747) de las piezas de viola de su padre, el colérico Antoine.

El exotismo tiene que ver fundamentalmente con el dibujo más o menos costumbrista de caracteres humanos ajenos a la cotidiana realidad europea, como en la famosa Les sauvages de Rameau, con seguridad la pieza más conocida del compositor, inspirada posiblemente en unos bailarines indígenas de Lousiana que actuaron en el parisino Teatro de los Italianos en 1725, o en El egipcio, no en alusión al pueblo del noreste africano, sino a los gitanos nómadas del levante europeo. Las obsesivas repeticiones rítmicas de la primera o esos arpegios que recorren todo el teclado de la segunda eran, junto al color y la densidad casi orquestal con los que trataba el instrumento, la manera que encontró Rameau de pintar con sonido el carácter de esas gentes extrañas. Entre medias, Béatrice Martin ha puesto L’Enharmonique, pieza audaz por su armonía inestable, plagada de cromatismo, casi un alegato del concepto que Rameau tenía de la música y el predominio del principio armónico sobre el melódico.

El recital adopta colores más sombríos en las dos piezas de Forqueray que siguen, La Couperin, convertida en su versión clavecinística en un tour de force contrapuntístico que avanza pesadamente, y La Portugaise, pieza de extremo virtuosismo ornamental que se apoya en una evocativa recreación de ritmos ibéricos. El universo español, trufado de referencias orientalistas (por moras), está también muy presente en las piezas seleccionadas de Joseph-Nicholas Pancrace Royer, un rondeau puramente clavecinístico, La Sensible, finamente cincelado, y dos piezas extraídas de sendos ballets heroicos, una Allemande de Le pouvoir de l’Amour y la delirante Marche des Scytes de Zaide, reine de Grenade. El universo teatral no se abandona en el Pasacaille d’Armide de D’Anglebert, transcripción del original lullyano, en el que se combina la delicada poesía melódica con la intensidad dramática, mezcla que iba a ser en el futuro seña indiscutible del clave francés. Finalmente, L’Exquise, Les Pavots, Les Chinois y Saillie, piezas extraídas del Cuarto libro de François Couperin, confirman ese gusto que la música francesa iba a ir desarrollando por la asociación de imágenes a un mundo sonoro exquisito y lleno de matices de color, intensidad y expresión capaces de atrapar la evolución del gusto aristocrático en la Francia de los luises. A eso se dedica durante algo más de una hora la joven Martin, y a fe mía que lo logra. Su trabajo combina la más depurada técnica actual, por momentos casi atlética, con la sutileza del poeta y el trazo fino del dibujante de talento. 

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