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MDG Dabringhaus & Grimm | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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Franz Schubert
Sonata para piano D. 959; Seis Danzas Alemanas...


REF.: MDG 1440
EAN 13: 0760623144023
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El flamante ‘Artista del año’ de la última edición de los Midem Classical Awards se enfrenta, en este su último registro para MDG, a la colosal Sonata D959 de Schubert, probablemente la más profunda, conmovedora y enigmática de cuantas escribiera el genial compositor austríaco. La lectura de Zacharias es cristalina, diáfana, de una pureza no exenta del necesario misterio, y ante todo de una belleza absolutamente cegadora.

FECHA DE PUBLICACIÓN
06/02/2007

INTÉRPRETES
Christian Zacharias, piano


CONTENIDO
Franz Schubert (1797-1828):

Sonata para piano D. 959
Seis Danzas Alemanas, D. 820
4 Ländler, D. 814
Danzas Alemana D. 841, 1
Vals, D. 844

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Zacharias, como todo artista consciente, estudioso, de altura intelectual y de sensibilidad despierta, va puliendo, depurando, estilizando sus interpretaciones; algo que se aprecia especialmente en sus acercamientos a Schubert, un compositor del que ha grabado y tocado la integral de sonatas. La evolución que el pianista alemán ha sufrido en esta aproximación a la penúltima del autor vienés, esa maravillosa D 959, se nos muestra clara y evidente. Ahora se han perdido aquellas ocasionales brusquedades, aquellos ataques que rozaban lo áspero y ciertas sonoridades en extremo descarnadas, de una incisividad muy atractiva pero ajenas a esa introspección poética que pide la escritura. Naturalmente, las bases constructivas están ahí, delineadas con una propiedad y una maestría que ya advertíamos en el registro precedente.
El sonido de Zacharias, siempre limpio, el fraseo, admirablemente diseñado, nos parecen en este momento más finos, dado que, de añadidura, se ven acompañados de una dicción tan nítida, tan precisa y tan certera como de costumbre. La mayor penetración, la más reconocible profundidad de la interpretación se nos presenta de forma clarividente en virtud de un manejo de la dinámica aún más exquisito y diferenciado, en donde seguimos -y si lo hacemos leyendo la partitura, nos percatamos todavía mejor- un juego de matices y de colores muy variado. La interpretación se sitúa así en la cúspide de lo que hoy nos puede ofrecer un pianista, en una línea muy moderna y resolutiva que, por supuesto, no nos hace olvidar aquellas grandísimas aproximaciones de los Fischer, Richter o Arrau; o Brendel, quien aún nos obsequia de vez en cuando con recreaciones de una fluidez, de una sencillez y de un verbo fuera de serie.
Es cierto que el pianista del que ahora hablamos no llega a tocar de manera tan directa y emotiva la esencia siempre buscada de la verdad interpretativa como lo hacía el ya venerable artista austriaco, pero la belleza que emana de sus manos gracias a esa tersura constructiva y los atributos antes dichos es indiscutible. Y fundamental piedra de toque para calibrar la bondad de este acercamiento a obra tan extraordinaria como la sonata de la que tratamos es comprobar cómo resuelve el engañoso segundo movimiento, ese Andantino aparentemente dulce y amable que encierra en sus entrañas uno de los instantes de mayor violencia y de más enjundioso dramatismo del romanticismo de primera hora; un episodio alucinado, una agitada improvisación que crece hasta el infinito, hasta un cenit reforzado por secos acordes fortísimo y martellato. Las poderosas sucesiones de fusas en cascada, los saltos a la octava alta, los fantasmales trinos son expuestos con una claridad y un vigor sensacionales dando un energía y una virulencia magníficas al pasaje. Luego, el retorno del tema, apacible y cantable, se produce con la mayor de las naturalidades. La transparencia, el rigor en la construcción con que se logra todo ello es más que suficiente para saludar con alborozo la interpretación, que abre nuevas vías a nuestra emoción y que nos informa sobre el diestro manejo de los contrastes forte-piano. La soleada visión, hábilmente balanceada, del Scherzo, el juego de mordentes, la delineación de las escalas en semicorcheas, el lírico canto del trío, evidencian igualmente la comprensión que de esta música tiene el teclista, que ya, desde los impetuosos acordes iniciales de la obra y de la aparición de los significativos tresillos, básicos para la edificación del Allegro, nos avisa de por dónde habrán de ir unos tiros que concluyen con la impecable exposición del tema del Allegretto de cierre, tan cercano al lied Im Frühling y tan espléndidamente cantado por Zacharias.
El pianista hace gala de una administración del ritmo que es también una de las marcas de reconocimiento de su estilo, siempre hábil para imponer un compás determinado, en Schubert con frecuencia ternario, y, al tiempo, para delimitar su aire danzable y su discurrir variable. Para lo que, como es lógico, se demanda ese sentido del rubato que tan bien conoce nuestro artista y que muestra asimismo en una serie de danzas que sirven de complemento al plato fuerte y tan excelentemente cocinado en este caso, como se ha podido deducir, de la Sonata D 959.

Arturo Reverter

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