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Arcana | BARROCA | CAMARA (1 CD)

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16,95 €

Antonio Bertali
Prothimia Suavissima, Parte II


REF.: A 340
EAN 13: 3464858013402
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FECHA DE PUBLICACIÓN
03/11/2006

INTÉRPRETES
Ars Antiqua Austria
Gunar Letboz, dirección


CONTENIDO
Antonio Bertali (1605-1669):

Prothimia Suavissima ovvero XII Sonate a tre o quattro strumenti e basso, parte seconda:
Sonata I a 3
Sonata II a 4
Sonata III a 3
Sonata IV a 3
Sonata V a 3
Sonata VI a 3
Sonata VII a 3
Sonata VIII a 3
Sonata IX a 3
Sonata X a 3
Sonata XI a 3
Sonata XII a 4

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El nombre de Giovanni Bertali (1605-1669) ha tenido en los últimos años una cierta presencia en las antologías de música instrumental barroca como autor de una fascinante Chacona cuyas dimensiones, construcción y temple se antojaban poco usuales. Más allá de esto, ha habido también alguna iniciativa más ambiciosa, como el monográfico del Ricercar Ensemble y Philippe Pierlot en Mirare (2004). Nacido en Verona y activo en la corte de Viena a partir de 1623, Bertali ejerció de correa de transmisión entre la escuela instrumental italiana (Uccellini, Marini, Castello) y la futura generación “nórdica” de los Schmelzer y Biber (aún así, queda descartada la hipótesis según la cual este último fue alumno de Bertali).
Infatigable descubridor de tesoros en suelo austriaco, Gunar Letzbor nos ofrece ahora en disco la segunda parte de su colección Prothimia Suavissima (1672), cuyas doce sonatas “para tres o cuatro instrumentos y bajo” se encomiendan aquí a una plantilla formada por dos violines, viola da gamba, violone, órgano y arciliuto. Uno de los aspectos más atractivos de Bertali consiste en su tendencia a construir el discurso musical más por metamorfosis que por contrastes. El punto álgido de este modo de proceder lo encontramos en la Sonata III, estupendo y dilatado poema sonoro de rasgos casi otoñales. El abanico de los recursos desplegados a lo largo de la publicación es rico y variado: de la imitación contrapuntística (el pensativo arranque de la Sonata VII) al diálogo antifonal o concertato, los resultados son pulcros y cautivadores, y su belleza se despliega progresivamente audición tras audición.
Cantable y virtuosística, la versión de Ars Antiqua Austria otorga una maravillosa preeminencia a los timbres graves y a las coloraciones pardas. La grabación, realizada en 2005, vio postergada sine die su salida debido a la muerte de Michel Bernestein, fundador de Arcana. La actual resurrección del sello nos permite disfrutar de un registro que, como todos los de Letzbor, aúna el interés musical con el exquisito acabado técnico-instrumental.

Stefano Russomanno

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