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Orfeo | RECITAL VOCAL (2 CD)

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16,95 €

Thomas Hampson
I Heard America Singing


REF.: C707062I
EAN 13: 4011790707129
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FECHA DE PUBLICACIÓN
11/10/2006

INTÉRPRETES
Thomas Hampson, barítono
Wolfram Rieger, piano
Malcolm Martineau, piano


CONTENIDO
I. Early voices of América:
Edward MacDowell (1860-1908):
O Lovely Rose
Charles Martin Loeffler (1861-1935):
To Helen
Charles Tomlinson Griffes (1884-1920):
Evening Song
Edward MacDowell (1860-1908):
The Sea
Frédéric Louis Ritter (1834-1891):
Dirge for two Veterans

II. Walt Whitman recognized from afar:
Frank Bridge (1879-1941):
The Last Invocation
Ralph Vaugham Williams (1872-1958):
A Clear Midnight
Joy, Shipmate, Joy!
Mario Castelnuovo-Tedesco (1895-1968):
Louisiana
Paul Hindemith (1895-1963):
Sing on there in the Swamp
Charles Villiers Stanford (1852-1924):
Darest Thou Now O Soul

III. American Poets heard in America:
Ernest Gold (1921-1999):
Parting
Sergius Kagen (1909-1964):
Drum
Hugo David Weisgall (1912-1997):
Shiloh
Paul Bowles (1910-1999):
Heavenly Grass (de Blue Mountains Ballads)
Lonesome Man (de Blue Mountains Ballads)
Cabin (de Blue Mountains Ballads)
Sugar in the Cane (de Blue Mountains Ballads)

IV. Walt Whitman at home:
Ned Rorem (1923):
As Adam Early in the morning
Henry Thacker Burleigh (1886-1949):
Ethiopia saluting the colors
Charles Naginski (1909-1940):
Look down fair Moon
Ernst Bacon (1898-1990):
One thought ever at the fore
Leonard Bernstein (1918-1990):
To what you said
William Grant Still (1895-1978):
Grief
John Jacob Niles (1892-1980):
Black is the color of my true love's hair
Stephen Foster (1826-1864):
Beatiful dreamer

I Hear America Singing:

Paul Hindemith (1895-1963):
Der Ich, in Zwischenräumen (Drei Hymnen von Walt Whitman)
O, nun heb du an, dort in deinem Moor (Drei Hymnen von Walt Whitman)
Schlagt! Schlagt! Trommein! (Drei Hymnen von Walt Whitman)
Hermann Reutter (1900-1985):
Trommel
Lied für ein dunkles Mädchen
Kurt Pahlen (1907-2003):
Erlebnis
Auch ich bin Amerika
Ernst Bacon (1898-1990):
The Banks of the Yellow Sea
Wild Night
Let down the bars
The Postponeless Creaute
Jean Berger (1909-2002):
Heart
Loneley People
Richard Hageman (1882-1966):
The Rich Man
Charles Naginski (1909-1940):
Richard Cory
Ned Rorem (1923):
Look down, fair moon,
Gods

BONUS:
Erich Wolfgang Korngold (1897-1957):
Glückwunsch, op. 38/1
Der Kranke

2 CDs - DDD - TT: 137' 17

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Estas dos publicaciones de ORFEO, grabadas en vivo en el Festival de Salzburgo, presentan los dos principales campos de acción del barítono estadounidense Thomas Hampson en el terreno de la canción: por un lado, el lied alemán, en todas sus variantes, y por otro los autores de su patria, con una especial predilección por las obras inspiradas en la poesía de Walt Whitman. Precisamente el "bardo de la democracia" en América es el hilo conductor del doble álbum que recoge el proyecto que el barítono estadounidense desarrolló a lo largo de tres sesiones celebradas en el Mozarteum en agosto de 2001. Thomas Hampson se ha convertido en un favorito del público salzburgués desde su presentación en 1988 como Conde Almaviva en Le nozze di Figaro, a lo que siguieron sus intervenciones como Guglielmo en Così fan tutte con Muti, el Rey Roger de Szymanowski con Rattle, Doktor Faust de Busoni con Nagano, Orestes en Iphigénie en Tauride con Bolton o, recientemente, Don Giovanni con Harnoncourt y Harding o Germont en La Traviata junto a Netrebko y Villazón.
El propio cantante sirve de maestro de ceremonias, recitando con su hermosa voz los elocuentes versos whitmanianos que sirven para encabezar los diferentes bloques, en los que encontramos tanto a compositores autóctonos (Edward MacDowell, Ned Rorem, Henry Burleigh -inspirador de los temas de la Sinfonía del Nuevo Mundo de Dvorák, con su poderosa Ethiopia Saluting the Colors, sobre una esclava de color que saluda la bandera cuando ve desfilar ante ella a las tropas del general Sherman-, Charles Naginski, Ernst Bacon o Leonard Bernstein) como a músicos extranjeros que se sirvieron de su musa (Frank Bridge, Ralph Vaughan Williams, Paul Hindemith, Charles Villiers Stanford, Mario Castelnuovo-Tedesco, entre otros). Hay también testimonios de canciones inspiradas en otros poetas del país, como Edgar Allan Poe, Emily Dickinson, Herman Melville o Tennesse Williams, puestos en música por autores como Charles Martin Loeffler, Paul Bowles o William Grant Still, el patriarca de la música afro-americana, con su poderosa Grief (Pena), que su autor quería que llevase por título The Weeping Angel (El ángel que llora). Todo lo cual nos brinda una panorámica bastante completa de la canción de concierto en EE.UU.
No es necesario insistir en la fuerza idiomática de las versiones, en la veracidad de su concepto expresivo o su capacidad de comunicación, tanto por parte del barítono como de los pianistas Wolfram Rieger y Malcolm Martineau, sometidos en ocasiones a auténticos tours de force desde el teclado. Varias de estas páginas conformaban una parte considerable del repertorio que Thomas Hampson ofreció en su debut en el Liceo de Barcelona, y que unas semanas después tenía previsto interpretar en su esperadísimo regreso al Ciclo de Lied del Teatro de la Zarzuela, que finalmente ha sido cancelado sine die. Cuantos nos quedamos hambrientos de su arte podremos al menos consolarnos con estos discos.
El segundo recital corresponde a la sesión interpretada en el Mozarteum el 18 de agosto de 2005, y lleva por título Prohibidos y exiliados, incluyendo desde compositores judíos como Felix Mendelssohn o Giacomo Meyerbeer hasta músicos "degenerados", proscritos o que tuvieron que huir del área germánica por el nazismo como Alexander Zemlinsky, Erich Zeisl, Erich Wolfgang Korngold o Arnold Schoenberg. Aquel día el barítono norteamericano estuvo en auténtico estado de gracia, sin el recurso a afectaciones ni exageraciones que a veces empañan sus versiones, demostrando una extraordinaria sensibilidad y una capacidad hoy en día casi única para extraer la esencia de las canciones.
Así, si sus interpretaciones de Mendelssohn y Meyerbeer son de un arrebatado y directo lirismo, también sabe plasmar la alucinada teatralidad, casi en trance, con sus toques exóticos de Zemlinsky, el dramatismo o el puntillismo cercano al Pierrot lunaire de las páginas de Schoenberg y el postromanticismo del joven Alban Berg, para culminar con una recreación de los Rückert-Lieder mahlerianos de exquisita sutileza. Wolfram Rieger es nuevamente aquí el más sensible y atento de los colaboradores.

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