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Alpha | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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16,95 €

Ludwig van Beethoven
Variaciones


REF.: ALPHA 201
EAN 13: 3760014192012
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Olga Pashchenko makes a conspicuous entrance in the Alpha catalogue with a disc de- voted entirely to Beethoven. One will remember her interpretation of Opus 111, released by Fuga Libera, of which the appropriateness and maturity left a powerful impression. In this new recording, Olga Pashchenko has chosen to combine the two Opus 49 sonatas and three sets of variations, thus tackling what are commonly called ‘smaller forms’ but which remain major Beethoven works nonetheless. This young pianist (she is not yet 30) commands admiration for her way of always enlar- ging her route, which is already long (she gave her first recital when she was 9, in New York), relying on certain great influences (in particular, Alexei Lubimov) and thereby further affirming her personality as an exceptional musician.

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/07/2015

INTÉRPRETES
Olga Pashchenko, piano


CONTENIDO
Ludwig van Beethoven (1770-1827):

1 32 Variations On An Original Theme In C Minor, Woo 80 11’41

Piano Sonata In G Minor No.19, ‘Sonate Facile’, Op.49 No.1
2 I. Andante 3’45
3 II. Rondo : Allegro 3’38
4 Fantasia, Op.77 9’43

Piano Sonata In G Major No.20, ‘Sonate Facile’, Op.49 No.2
5 I. Allegro Ma Non Troppo 4’30
6 II. Tempo di menuetto 3’05
7 ‘Prometheus’ Variations, Op.35 25’26
(Introduction, 15 Variations And A Fugue In E Flat Major On An Original Theme)

1 CD - DDD - 61'48'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El poder de la fantasía

Pablo J. Vayón

Aunque sólo fuera por las excepcionales Variaciones Diabelli Op.120 habría que tener muy presente el uso de las variaciones en el catálogo pianístico de Beethoven, una forma que cruza de lado a lado toda su producción para el instrumento. No en vano, la primera publicación de un Beethoven de 11 años son unas Variaciones para clave que aparecieron en Mannheim en 1782 (están catalogadas como WoO 63). La obra, escrita sobre una marcha de Ernst Christoph Dressler, no pasa de ser un ejercicio académico realizado durante el tiempo que el compositor estudió en Bonn con Christian Gottlob Neefe, pero la forma prendió en la imaginación artística del joven con fuerza, de tal modo que hasta 18 de sus piezas sin número de opus (de WoO 63 a WoO 80) llevan el título de Variaciones (todas para el teclado, salvo las WoO 64, pensadas para el arpa). A su lado deben situarse las obras con número de Opus 34, 35, 76, 105 y 107, además de las ya citadas Diabelli Op.120. Pero obviamente, eso no es todo, pues la forma aparecerá infinidad de veces y de maneras variadísimas en su música instrumental, insuflándole un carácter y un espíritu muy especiales. Este disco de Olga Pashchenko (Moscú, 1986) se organiza simétricamente en torno a la no muy frecuentada Fantasía Op.77, una obra de 1809 que muestra el talento improvisador de Beethoven, quien en palabras de su biógrafo Riezler elevó “el arte de la improvisación, retal de una antigua tradición […] a la esfera del arte supremo”. La obra, armónicamente inestable (empieza en sol menor, aunque su tonalidad principal es la de si mayor), se organiza en diferentes secciones e incluye también al final una pequeña serie de variaciones sobre un motivo en Allegretto. Escoltando a la Fantasía, las dos Sonatas fáciles Op.49, piezas breves en dos movimientos que miran al mundo de la tradición galante y fueron escritas para sus alumnos en 1798 y 1796 respectivamente (en orden cronológico inverso al de su publicación, pues). La nº2 incluye el famoso minueto del Septimino Op.20. Finalmente, como apertura y cierra del CD se incluyen las dos series de variaciones que justifican el título del álbum: las 32 variaciones sobre un tema original WoO 80, escritas en 1806 al modo de una chacona y obra de una envergadura notable, lo que hace sorprendente que Beethoven no le otorgara número de Opus; y las 15 Variaciones y fuga sobre un tema de Las criaturas de Prometeo, a menudo conocidas como Variaciones Heroica, ya que el tema principal es especialmente conocido por su presencia también en la 3ª Sinfonía del compositor, que Beethoven empezó a componer el mismo año de la producción de la Op.35, en 1802. Se trata de la obra más extensa del programa y en ella Beethoven despliega toda su fantasía (“imaginación inagotable, capricho original, sentimiento profundo”, escribió de ella el crítico del Allgemeine Musikalische Zeitung) a partir de una línea de bajo en la que van insertándose el resto de voces en contrapuntos diversos antes de la aparición de la primera variación, en la que el bajo se funde con el tema principal. Será también el bajo el punto de partida de la fuga en dos partes que remata la obra. Alumna en el Conservatorio Chaikovski de su ciudad natal de un habitual de los instrumentos históricos como Alexei Lubimov, no resulta extraña la trayectoria de Pashchenko, quien marchó luego a Ámsterdam para estudiar con Richard Egarr y se ha convertido en clavecinista y fortepianista muy apreciada. El disco de su debut para el sello Fuga Libera se tituló Transitions e incluía obras de Dussek, Mendelssohn y Beethoven. Al genial sordo de Bonn dedica ahora este Variations, que toca en un instrumento de Christopher Clarke, copia de un Fritz vienés de hacia 1818, imponiendo en todo momento un virtuosismo sólido y enérgico y una mente musical que parece gozar en el contrastado tratamiento de todos los parámetros de la música, en el terreno donde la expresión más íntima se funde con el capricho y la fantasía

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