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Glossa | INSTRUMENTOS | PRECLASICA Y CLASICA (2 CD)

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precio

25,90 €

Musique de salon
Claude-Benigne Balbastre


REF.: GCD 921803
EAN 13: 8424562218031
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Quizá por su condición de mujeres, quizá por preferir la discreción a la visibilidad, o quizá por dar más importancia a lo intemporal que al éxito inmediato, el caso es que tanto Mara Galassi como Mitzi Meyerson, las dos únicas féminas del plantel artístico de Glossa, se han especializado en proyectos minoritarios, exquisitos y duraderos. Los suyos son discos de culto, para los que opera el boca a boca por encima de cualquier otro medio de difusión.

Será el caso también del último proyecto de la Meyerson, titulado Musique de salon, en el que nos presenta un delicioso recital de piezas de Claude-Benigne Balbastre. Los sonidos de un clave Taskin y de un fortepiano Broadwood de 1792 nos trasladan al fascinante ambiente de los salones parisinos prerrevolucionarios... aunque el disco, apropiadamente, culmina en una serie de variaciones sobre La Marsellesa.

El musicólogo Philippe Beaussant en el libreto: «La música que llamamos familiarmente ‘música de salón’ no es, siempre, tan fútil como parece a simple vista. El mismo hecho de que evolucionara en concordancia con la vida social y sus gustos, sus tendencias y hasta sus modas, la convierte en un testigo privilegiado de la historia de la música. Algo que ilustra magníficamente Claude-Bénigne Balbastre.»

El segundo libreto incluye una entrevista en profundidad con Mitzi Meyerson, que nos ofrece sus puntos de vista acerca de esta música, además de algunos interesantísimos detalles del «making of».


FECHA DE PUBLICACIÓN
22/05/2006

INTÉRPRETES
Mitzi Meyerson

fortepiano (Broadwood) y clave (Taskin)



CONTENIDO
Claude-Bénigne Balbastre (1722-1799)
Musique de salon

CD I
Prélude - La Monmartel ou la Brunoy - La Bellaud - La Suzanne - La Morisseau - La Laporte - La De Caze - La Lamarck - La Berville - La Castelmore

CD II
La D’Hericourt - La Courteille - La Lugeac - La Genty - La Malesherbes - La Berryer ou la Lamignon - La D’Esclignac - La Segur - La Boullogne - Marche des Marseillois et l’air Ça-Ira


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La expresión "música de salón" es a menudo usada en término despectivo o, cuando menos, minusvalorativo, al considerar el género que define como de arte menor, producido con la simple intención de distraer y acompañar las reuniones entre amigos convocadas por otro tipo de razones que las estrictamente creativas. Y no deja de ser cierto que cuando el concierto público en los teatros se convirtió en la forma fundamental de difusión de las obras musicales, los salones perdieron pujanza y relieve artístico. Sin embargo, no hay que olvidar que durante siglos fueron los salones (los de la aristocracia, pero a partir de la segunda mitad del XVIII, cada vez más los de la burguesía) los espacios en los que se presentaron y contrastaron las novedades musicales más audaces y fértiles. Que el Orfeo de Monteverdi se escuchó por primera vez en un salón, en un salón sonarían con toda seguridad las primeras sonatas de Corelli y en los salones fueron presentados infinidad de nuevos ingenios musicales, algunos para ser enseguida olvidados y otros que estaban predestinados para dominar el futuro.
Al presentar este doble CD en Glossa dedicado a la música para tecla de Claude-Bénigne Balbastre (1722-1799) con el título de Música de salón, Mitzi Meyerson nos invita a explorar con una mirada nueva el papel que jugaron los salones en la Francia de la segunda mitad del siglo XVIII, época de cambios a todos los niveles, muchos de ellos absolutamente traumáticos y decisivos para el futuro no sólo de los franceses sino de toda la Humanidad. Musicalmente, es una época fascinante, en la que los ecos barrocos y rococós se mezclan con el estilo galante, el Clasicismo y las primeras muestras de un sentimentalismo que anuncia el gran siglo romántico. Es también la época en la que un instrumento nuevo, el fortepiano, iba a empezar la lenta pero segura conquista de la sensibilidad de compositores, intérpretes y aficionados de todo carácter. La evolución se ejemplifica bien en la figura del propio Balbastre, que pasó de despreciar por completo el nuevo artefacto ("Nunca este recién llegado destronará al majestuoso clavecín") a ser un admirado servidor de sus posibilidades. Es por eso que Meyerson emplea aquí dos instrumentos diferentes: por un lado, un maravilloso fortepiano londinense de John Broadwood (1792) y por el otro, un clave construido en Michigan en 1998, copia de un Taskin de hacia 1769.
Balbastre, admirado públicamente como organista, fue un reconocido virtuoso de todos los instrumentos de tecla, y su música, que recoge la gran tradición francesa de la pieza característica con nombre de personaje como título, se nos presenta como una síntesis feliz de caracteres diversos, en la que resuenan desde Couperin y Rameau hasta Carl Philip Emanuel Bach, Gossec y los prerrománticos. Todo parece caber en esta música, desde el aire de danza más tradicional a la cantinela más frívola, desde el más ancestral preludio non mesuré a la gran pieza de concierto del más acendrado Clasicismo, de la floritura más intrascendente al pasaje más dulce y expresivo. La sensibilidad de Mitzi Meyerson, su forma de hacer que todo fluya de forma exquisita y natural, apasionada cuando la ocasión lo requiere, hacen el resto. Un trabajo delicioso, que suena siempre variado y se disfruta entero, desde ese singularísimo Preludio inicial hasta las variaciones sobre La Marsellesa con que se cierra el segundo disco y que demuestran que Balbastre también fue arrastrado por los acontecimientos políticos y sociales que cambiarían el rumbo de la historia.

Pablo J. Vayón

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