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Orfeo | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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precio

17,95 €

Leos Janácek
Lasské Tance; Suite para orquesta


REF.: C059051A
EAN 13: 4011790059129
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FECHA DE PUBLICACIÓN
21/03/2006

INTÉRPRETES
Livia Ághová, soprano
Birgit Remmert, alto
Peter Straka, tenor
Pavel Daniluk, bajo
NDR Chor
WDR Rundfunkchor und Sinfonieorchester Köln
Gerd Albretch, dirección


CONTENIDO

Leos Janácek (1854-1928):

Lasské Tance
Suite para orquesta, op. 3

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Si la popularidad de Leos Janácek partió de su ópera Jenufa, cuando él ya contaba con casi cincuenta años, y han sido necesarios ochenta años más para que se convierta en el compositor "de moda" que es ahora, es necesario que cedés como éste atestigüen cuáles fueron los orígenes musicales del que en sus inicios no pretendía ser más que un sencillo sucesor de Dvorak.
Son las Lasské Tance, o Danzas Lachianas, la respuesta de Janácek a las Danzas Eslavas, y aunque casi recuerden más a las de La Novia Vendida que a las de Dvorak, también parten de una minuciosa recopilación de melodías populares, esta vez de la región de Lassko, en Moravia. Compuestas alrededor de 1890, y estrenadas con motivo de la "Exposición del Júbilo Etnográfico de Praga", fueron más tarde integradas en la obra "Rákos Rákoczy", curiosa fantasía escénica que algunos historiadores consideran la primera ópera de Jánacek, y otros un ballet cantado. Pero parece ser que El Principio de un Romance sí puede definirse como la primera ópera de Janácek. Escrita en 1901, este folletín en un acto aún dista kilómetros a nivel estilístico del torbellino que supondría Jenufa, pero al igual que en ella, y aún influenciado por la ópera tradicional checa, gustó nuestro autor de incluir una serie de danzas para dar trabajo al cuerpo de baile local. Estas danzas instrumentales fueron agrupadas más tarde en esta Suite para Orquesta que nos presenta este CD como novedad (aunque a más de un siglo de su composición). Y...!sorpresa! Encontramos en esta suite una danza idéntica a la segunda de las Lachianas. Ello quiere decir que Janácek empleó la misma danza en sus dos primeras obras escénicas, demostrando un funcional sentido del utilitarismo.
La inclusión adicional de dos composiciones sacras para coro, arpa y órgano, aunque ambas procedan también de la etapa temprana del compositor, nos resulta algo extraña en un CD que parecía dedicado en un principio a mostrarnos la faceta más bailonga del compositor. A pesar de haber leído en repetidas ocasiones, notas sobre la profunda religiosidad de Leos Janácek, los comentarios de Michaela Fridrich que acompañan a esta grabación no dudan en calificarle directamente de ateo puro y duro. Su Padre Nuestro ("Otcenas") , y su Señor Ten Piedad ("Hospodine") están enfocados más como consignas revolucionarias que como oraciones, y así el sólo de tenor "Venga a Nosotros tu reino" suena más a demanda que a petición, y no hablemos ya de los coros clamando insistentemente "Danos el Pan Nuestro de Cada Día" , que representan claramente la queja de un población hambrienta en el pobrísimo país checo de principios de siglo, y no la habitual cantinela. Ya en estas dos hipnóticas piezas corales, cuya interpretación en iglesias haría que las misas fueran mucho más interesantes, podemos percibir la semilla de la gigantesca Misa Glagolítica quizá el más grande ejemplo de panteísmo descarado de la historia de la música.

Mel Smith Window

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