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Orfeo | RECITAL VOCAL | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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17,95 €

Aribert Reimann
Lieder


REF.: C663051A
EAN 13: 4011790663128
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FECHA DE PUBLICACIÓN
15/04/2006

INTÉRPRETES
Catherine Gayer, soprano
Ernst Haefliger, tenor
Barry McDaniel, barítono
Aribert Reimann, piano


CONTENIDO

Aribert Reimann (1936):

Nachtstück I
Engführung
Six Poems by Sylvia Plath
Nachtstück II

1 CD - ADD - TT: 78' 41


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Aribert Reimann es un compositor alemán nacido en 1936, y esa fecha le sirve para estar un poquito lejos de la vanguardia de postguerra. Lejos en cuanto a sensibilidad compartida, no en cuanto a sufrir o gozar de su magisterio, su ejemplo y su poderío. La vocación de Reimann ha sido vocal desde muy pronto, y ha compuesto algunas de las óperas más importantes del último cuarto del siglo pasado, como Lear, como Troyanas, como El castillo. Y, curiosamente, como La casa de Bernarda Alba, obra estrenada en el tránsito de los siglos, que nadie ha grabado todavía y que algunos rabiamos por escuchar, siquiera escuchar, caramba.
Hay que reconocerle buen gusto a Reimann en cuanto a los textos: Shakespeare, Eurípides, Kafka y Federico García Lorca en esos cuatro títulos operísticos. Eichendorff, Celan y Sylvia Plath para los ciclos de austeras y postvanguardistas canciones que nos llegan en este CD. Atención, este CD se compone de fonogramas de 1968, 1975 y 1981. En ellos tenemos a Aribert Reimann no sólo como compositor, sino también como acompañante, y ésta ha sido una de sus habilidades. Furtwängler insistía en que un gran director ha de ser acompañante de sesiones de Lieder, una disciplina muy difícil. Reimann lo practica (no sé si lo dice) de otro modo: para ser un buen compositor vocal, tanto de Lieder como de ópera, has de saber acompañar eso que es fundamental en ambos géneros, la voz, la línea vocal, el sentido lírico y dramático de las palabras convertidas en música, que a su vez convierten en un viaje de ida vuelta a los sonidos son sentido de logos y a los que tienen sentido de epos y de lira. Reimann acompañó a Fischer-Dieskau para EMI en ciclos poco conocidos, en antologías de compositores algo ocultos de finales del siglo XIX y comienzos del XX, y por ahí deben estar escondidos.
Pero, atención a los ciclos de este CD concreto, uno entre varios (no muchos) de los que se disponen de música vocal liederística de Reimann. Son de una sensibilidad posterior a la vanguardia, pero no crean ustedes que se trata de nada facilito, ni mucho menos. Empezando por esas líneas, que se desmenuzan en cuanto declamación, en cuanto apelación, en cuanto susurro o grito. Y siguiendo, ojo con esto, con el acompañamiento, que pierde su nombre y se convierte en otra cosa. Si en tiempos de Schubert y a lo largo de casi todo el siglo XIX el acompañamiento sirvió a la línea; si desde Fauré y otros compositores de la modernidad alemana, como los vieneses, el acompañamiento se opuso a la línea, se diferenció o se desligó de la línea, en este caso el acompañamiento crea estallidos concretos en medio de una declamación-recitativo-cantabile en la que se potencia el texto de manera clara y deliberada. Porque ciclos como éste desmienten que el buen Lied es no sólo el que tiene buena música, sino el que se basa en un poema menor.
Las piezas nocturnas de Eichendorff, las experimentales y Celan y de Plath cobran gran sentido sonoro con voces como las de Barry McDaniel, barítono que tanto recuerda por su emisión y buen gusto a Fischer-Dieskau; o la de Ernst Haefliger, tenor a veces altino para los vericuentos de Celan; y la soprano Catherine Gayer en las deconstrucciones de Sylvia Plath (de algún modo hay que llamarlas, que me perdone mi tocayo Derrida). Y, como gran maestro de ceremonias más que acompañante, Aribert Reimann, en esos tres momentos ya lejanos que ahora Orfeo rescata, recupera, reúne. Creo que Reimann es uno de los grandes compositores de este tránsito de siglos. Además, es de los que se ha librado del peso aplastante de una vanguardia cuya legitimidad ya no es lo que era, y que tantos talentos ha desviado, condicionado o abatido. No así el de Reimann.

Santiago Martín Bermúdez

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